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有点哀伤,最后结局不是很懂,来看评论 |
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一家人的周末,场景很美 |
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老去后的落寞,老画家一再看到两个跳绳的活泼女孩,其实是对儿女尚小的家庭时光的怀念。 |
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法国乡村,温暖美好 |
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家里有钱又被宠着长大可真好呢,人生的烦恼也就只剩下男女那点事了。 |
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“你什么时候能别再向生活发问那么多?”“爸爸,和我跳舞吧,就当是为了我。”
有出彩的小片段,但整体沉闷,演员偶尔让人出戏,有几个瞬间我以为自己在看加长版全家假笑其乐融融的油漆广告,哦,他们甚至也有条狗 |
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Des moments touchants & un portrait plus littéraire que pictural d'une famille bourgeoise fran?aise à la veille de la GM. L'absence d'une histoire & les couleurs parfois fades de quelques personnages peuvent ennuyer ici et là, en particulier en intro du film. Mais à y voir de plus près, la pléthore de nuances, de subtilités, de petits gestes et de non-dits révèlent une profondeur indéniable au film. Le pari du réalisateur, celui de créer et de dépeindre l'émotion en l'absence même de l'action, est réussi : il y a dévoilement dans la banalité. En cela, il est fidèle à la vision impressionniste, le réalisateur accomplissant ce que et là où le perso principal échoue. |
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7.5/10。法国乡村:一个大家庭的老中小三代人的各种互动日常。通过美而素淡的高水平摄影美术、缓慢克制的表演/剪辑/叙事节奏、固定或缓慢的运镜等营造了静谧而生活化的氛围。但:1、作为主情绪电影却用群像叙事(问题同质于《第七大陆》);2、对生活细节的捕捉不够深入。 |
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发达国家的乡村和我国的乡村真是两个概念。 |
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老人拥有完美的人生,美丽的妻子,和谐的家庭关系,健康的儿女,即便平凡也没有堕落的孩子,生活富裕殷实,虽然没能成为一代名家永垂青史,他在自己所生活的年代成功避开了战争与疾病,然而他的美好生活正随着衰老一点点消失,他无比感伤留恋——可是生活是那么无常。他珍爱的有生存能力的女儿为情所困,而他的孙女甚至无法活到成年——这是他所羡慕的鲜活生命,甚至无法拥有他曾经拥有的一切。 |
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他会死而无憾,因为他已经看见过,理解了,并热爱他所热爱的一切。人可以只献身于很少的一点事。还好直到最后死亡都没有降临,睡着的那段真的心已经揪了起来,他只是一个慈祥的老人,他需要的仅仅只是一顿晚饭。
那支舞多美啊,父亲深情的望着自己的女儿,所有人都为他们伫立,音乐在身边漫开,女儿对他说:我想如我梦中那样活着。片子的摄影和构图都太美了,柔和到了极致。就像那生活,平淡却不失绝美。这乡村的星期天不仅只是一天,也是一生。
妹妹说哥哥的领带像贞操带,而她却像脱缰的野马。但人都有脆弱的地方,父亲一样,女儿亦然。人总需要一些寄托,这也许就是活下去的希冀。
结尾那一幕真的很绝,父亲换上空白的画布,自己走到了布景边坐好。那一刻他的画是空白的,而他则是画的本身。就像他的心,就算房间空无一人,但内心依旧被所爱充满。 |
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捕捉时光的一瞬,融合了过去与未来的片段,是喧嚣与孤寂的交织,是现实与回忆的交汇。空白画卷本身亦是一种记忆,是未言之语,是时间低吟,是往昔回声。 |
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7.6 |
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一个周末下午的故事,有野餐,有舞会,有下午茶,还有家庭沙龙,这才是生活 |
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乡村生活的印象派绘画,独居老人的亲情时间,尽管不乏杂音,但总体上很温馨很优美很惬意。 |
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乡村别墅的一天,父亲与子女。影片探讨了老年人的孤独问题,同类题材的法国影片还有《爱》、《夏日时光》,可见发达国家早早面临着老龄化问题。暖黄色调很像侯麦。最后一幕尤好,父亲独自待在画室,音乐反映老人心乱如麻,画面传达着人走茶凉。 |
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电影的画风太美了,像是在欣赏一幅法国画,片子情感很淡,细节处理很到位。通过描述一个家庭的星期天展现生活。看着就想到了小津安二郎的电影,这是法国的小津,不刻意使用电影的技巧,却处处透露出无限的美好。实在是不可多得的好电影。 |
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8.2 在某种程度上算是《东京物语》的互文。 |
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阳光明媚,微风吹拂,树影摇曳。生活仍有它的甜蜜之处,成年人的快乐却不总是轻盈流畅的。 |
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镜头美得像油画,画家从火车站送别到家的最后一场戏,是最好的一场戏。可以说,全片的慢慢铺垫,为的就是迎来这样的结局。好像能感受到安静里流淌着的时间。 |
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7 |
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风景画一般,结尾父亲坐在沙发上,透过窗户看见的是往日的美好,就像摩西,见过应许之地,可以毫无遗憾地离开了。 |
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un tableau mobile |
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4.5 |
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很美的庭院 和画画的老头 回忆起妻子儿女的过往时光 细腻美好有意味 没有草莓的盘子 两个像天使一样跑来跑去的小女孩 |
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运镜好讲究。孤独的老年生活,父亲淡淡的忧郁,最后翻转画板,双鱼凝视画板,新的画面好像浮现。 |
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实在太美了。影片的文学意味很浓,特别是一直有一个全知的旁白叙述者,不过有时旁白说的太白了一些。阿泽玛饰演的女儿本身就如同油画上一模鲜亮的颜色。没想到结尾如此落寞,导演很好地处理了每一段热闹过后的寂寥,影片的情绪起伏不断,时而欢快热烈,时而又急转直下。 |
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家庭就是一个社会 安静 一派祥和 事事巨细 生活安慰 老有所乐 平稳一生 各抒己见 真好 |
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“美好年代”末的一幅家庭图景,全片几乎在一个地点展开(除了父女两人去小酒馆舞会的那一幕),讲的故事的时长也只有半天而已。有一些调侃,但总体上充满温情。有些时刻真的担心自己老了以后会不会就像片中的这个老父亲一样,偶尔又觉得就这样也不差,也不能对自己要求太高(当然,大多数时候还是担心……这种在与世隔离的乡下别墅度过一生的图景想起来还是让我害怕……)。画面和光线都很柔和(很多影评说本片营造了“普鲁斯特式”的氛围),镜头运动非常连贯:有些运镜非常漂亮,另一些给我感觉雕琢痕迹稍微重了一点。Sabine Azéma的那种傻白甜的热力简直炸裂荧幕,看了这部以后觉得她在雷乃的那么多电影里都不算是完全发挥出来!(查了一下发现她凭这部成了85年的César最佳女演员,后来87年凭借《几度春风几度霜》又得了一次) |
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画面美。父亲与女儿保持距离的相互欺骗,且认为保持这个状态对双方都好,这就很法国了 |