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前半段觉得它和《大战争》的路子没有两样,还以为罗西里尼拾人牙慧,后半段精彩起来,紧张悬念,迎向必然的充满感染力的结局,虽然也是从坏变好,但这部比《大战争》的“感化过程”篇幅更多,且一开始坏得更厉害,吃喝嫖赌全占并且背叛国家当间谍,也算是各有千秋吧。(查了一下和大战争竟是同年,心有灵犀殊途同归) |
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《瞬息全宇宙》又名【妈的平行宇宙】,纳粹是吵架艺术的抓手,我俩半斤八两。 |
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重看。 |
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两位伟人的组合 |
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我愿与你同在,意大利万岁 |
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还是罗西里尼那一套 |
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德西卡的表演还挺不错的,主导还是罗西里尼,很典型的罗西里尼式故事,动人,生动,戏内戏外的表演都是优秀的。 |
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从主题上说,从罗西里尼自己的战争三部曲之后,意大利电影就很少再有正面处理二战历史的作品。而这部片则通过一个骗子的故事直接展现了二战中意大利人的各种姿态,非常直白和辛辣。但从样式上看,拍这部电影的罗西里尼和十几年前的他已经不是同一个人了。这部片并没有一上来就把镜头对准街头、对准悲惨,相反,全片大部分时间在演戏,主角们硬生生地演出了一个又一个或精妙或烂俗的剧本,这无疑是被视为新现实主义旗手的罗西里尼和徳西卡开的一个巨大玩笑。即使罗西里尼自己并不承认,但很难不从这部片里看出他自己的某种自画像或自我反省:那个富家公子出身、为法西斯拍了三部宣传片的罗西里尼大约在某一时刻开始意识到他拍的这些都是假的,而真实不在别处,正在眼下。于是开始寻找这些真实,于是有了开天辟地的《罗马,不设防的城市》… |
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4.5 |
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是什么促成了老先生思想的转变而主动求死?力度不够。 |
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确实,前半段铺垫太长了。。另外,这个法西斯上校对男主的感情有点男同的意思。。就是路边聊聊天,似乎就对男主很有好感了。。。 |
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8.3,德西卡慷慨赴义,颜值演技均可圈可点,可惜他却是个牛X导演,出演电影并不多。 |
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因为齐泽克提到。人永远不要活出真正的自己,因为挖掘出真正的自己往往都是邪恶堕落的。人应该学会假装,假装那个自己一直崇拜的人或形象,时间久了,就会发现你真的代入到了这个形象中,真的活成了这么高尚的人。 |
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这片的想法很好,但中间碎片太多,接在一起有些生硬。也不知是修复后这样还是原本就这样。看过两部德西卡演的片子,说实话感觉他演的没有导的好。这部里面也是,人物转变没那么有说服力。从叙事上感觉能行,但表演上差那么点意思。 |
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(又看了个十几年前标的片)确实剧本和节奏比较粗糙,但好在演员演得挺到位。(Messemer意大利语德语切换动作也会变化,果然不带手势没法说意大利语吗🤌)(还充满了一种弯爱直的迷惑 |
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这个故事完成最好的无疑还是《影武者》,两部电影讨论的侧重点完全不同,《影武者》重假扮者的内心变化过程,黑泽明拍出了从形似到灵魂合一的整个过程;而本片注重的则是假扮者周围人的反应,带入的是一个更现实的命题:危难时刻谎言的必要性。罗西里尼从前半段混混招摇撞骗开始就一直在强调他身边所有人因他而得到的“幸福感”,混混就像大难临头时尚存的一口奶酪,咬一口就还能让受难者再多活半天,进入牢房后,这种讨论更是上升到了信仰、理想的辩证性上,群囚因为假将军的到来团结一心,更坚定了信仰,结尾还是理想化的,罗西里尼善于议题的深化但在表现上并没有拍出混混弧光变化的过程,反映到德西卡的表演,完成的虽好但始终还是在演一个“假扮的人”,太强调“演”,并没有层次的变化。 |
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7/10。结尾处贝多尼和一群囚犯等待枪决,德军点名叫他们列队时,镜头一个接一个摇向牢房中的人们,点到谁名,镜头就摇向其处,中近景展现了每个人清晰的面孔,人们挨个走出屋内,画外音突然点到罗维雷将军,镜头正好对准贝多尼的侧脸,德西卡为这个小人物演出了一种和蔼可亲又饱含激情的尊严,当他从观众的视野中消失,抵抗组织的领袖走上前,目光凝视着悲情的英雄。贝多尼本来是一个偷蒙拐骗的赌徒,被逮捕后和穆勒上校做交易,扮演将军从犯人口中套路抵抗组织的领袖,但伪装的面具却带来了一种自我的解放,带领角色走向道德真理,在摄影棚转接纪录片的轰炸场景中,监狱外火光闪烁引起囚犯恐慌,贝多尼初次从被动到主动占据了英雄的位置,他被狱警带出房间,号召大伙安静,这种内在的激情促使他最终保守了秘密,死于全景的画框中,坚持了面具下的本真。 |
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比之战后三部曲功力依旧深厚。看短评里提到的趣闻只能说大师之所以是大师。就是穆勒军官怎么说话一激动手势就意大利了起来 |
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8.0 |
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很规整的叙事,充满人性的搏弈,在信仰与生死间抉择,很正能量的故事。精彩在以残酷的悲剧凸显主旋律,在一片晨雾透着杀气的氛围中,静谧得庄严肃穆。比起动不动就“正能量”的结局,这样的结束更震撼人心。 |
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此片是罗西里尼连扑十年后, 回归他早年的新现实主义战争片, 总算又赚到了票子, 还拿了金狮奖. 和十几年前一样, 这部片也把真实战地影像剪进电影, 但剪得更糙, 也加了很多粗糙的studio制作, 比如最后的米兰城市背景几乎是直接放了一幅画. 所以有罗西里尼的腿毛影评人说, 这么糙肯定是大师故意的, 为的是解构新现实主义的本质其实是用电影技法让它看起来像真的, 而非安德烈巴赞的教条. |
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輕輕叩動天國之門,在宗教&民族上取得了鮮有的平衡。經歷褒曼之後的羅西裡尼完全跳脫了50s前新現實主義的劇作模式,作品因而被充分展開。 |
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人物的前后转折太具有传奇性了,战争把人性的善恶激发到极致。 |
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20230721 6/10 Better die a hero than die with shame. |
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转变何以发生? |
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3.5 |
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喊出Viva l'Italia,就义只需要几秒钟的热血。如果德国军官不开门放他去死,每天枪毙几个,感受一下这种不知明日生死的煎熬,不知道还能不能做到如此淡定自若。 |
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我觉得它故事梗概很好,但整个故事和镜头像在读一些翻译不好的外国长篇小说 |
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其实没大看懂,意大利抗德片? |
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见到了银幕上的大神德西卡 从猥琐的骗子到假冒的将军再到大义觉醒者 神态表情太到位了 |
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剧情还有跌宕起伏的。 |
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意大利骗子最高境界,自己把自己忽悠没了 |
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爷们,纯爷们 |
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3.5。罗西里尼试图展现的是一种奇妙的身份认同转变:从被迫顶替罗维雷将军,到最终真正成为罗维雷将军,这个骗子、赌徒终究作为一个英雄而死去。 |
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哪怕是一个骗子、混混,在战争和酷刑面前都会最终醒悟 |
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罗西里尼与德西卡两位新写实主义大师联手,以景深长镜头和实景拍摄为主,加上二战题材,基本还算新写实主义电影(虽然作为一个电影运动当时已经不复存在)。德西卡的表演非常有力量,让主角从骗子+赌鬼到将军+英雄的转变显得真实可信。剧作上也很有意思,前半部分颇有喜剧色彩(同时又被意大利当时的惨痛现实图景所冲淡中和),及至后半程,“罗维雷将军”才终于登场。监狱戏细节丰富,但挖掘力度不深,还是稍有遗憾的。一部典型的欲扬先抑的作品,剧作模式属于转化+自我救赎,也近似于基督教传统中的浪子回头故事(还有[圣经]中走窄路的教义)。此外,虚假身份(冒名顶替)或曰角色扮演也成了贯穿始终的母题,演着演着就让自己也真的相信了。最后,“罗维雷将军”拒绝了上校的阻止,决绝地闯入刑场,在远景中被一同枪决。(冰红深蓝) |
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第一部罗西里尼,还是德·西卡的主演。好看而且合理的故事。在假扮罗维雷将军之前,他的自尊心其实一直在扑闪:撒谎时的急迫与张皇,妓院里第一次拒绝(也许是担心被拆穿),以及被捕前狡黠地“说情”。里奇尼的死亡一定是一次直抵灵魂的冲击,但房间墙壁上的遗言已经开始了撼动。变化来得突然,但并不意外。不过最有趣的是电影投映在“欺骗”之上的光影变化。上校始终在虚假的身份和谎言中间应付生活,而罗维雷将军不过是这一处境的延续。但电影的最后,这个虚假的身份渐渐嵌入上校,甚至最终“取代”了上校。那封速写的短笺、在此之前的恍惚和随之而来的决绝仿佛一次仪式,他彻底“骗过”了自己,成为另一个人。 |
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這部電影還挺好玩的,可以當休閒片來看。一位活在謊言中的污點上校,最終竟在將計就計中感動了自己,捨身成仁。我記得當年學德文虛擬語氣時的驚訝,人類具有說謊的能力,還發明出了相應的文法結構,是多麼不尋常的事情!瞎編亂造,活在不同的人格中,想想其實是種頗為獨特的玩世作風。川普和郭文貴,同樣也是喜歡講瞎話的人。不過前者比較無害,後者則徹底淪為了謊言的奴隸,把自己和信徒都騙破產了。謊言與幻想的界線在哪裡呢?招搖撞騙走江湖的將軍,和想學劍仙登雲霄的少年,有很大區別嗎?這半年來有些沒照顧好自己的想像力,也喪失了些對未來的期待。可要警惕,不要在生活的瑣事中,淪為無趣的大人啦~ |
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这么好的影片,应该不止一千多人看。 |
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维托里奥·德西卡老爷子真的是才貌双全,演技也炸裂,剧情设计的慷慨激昂,爱国元素存在于情于境,投机、欺骗的微妙转变,没有高大上的刻意,而结尾故意的拔高似乎又缺少了足够的支撑。 |
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德西卡导演封神,演技也封神 |
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我想着大哭一场,导演却是没有渲染气氛。那些默默为信仰为自由而战的人们是如此平凡如此平静。
那烈士的丰碑是坚贞的心灵托起,那炙热的情感是每一声灵魂的叹息聚集。
比《影子武士》更具有震撼感!
想起秋瑾,想起刘和珍君,想起柔石他们,想起李敖他们
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骗子的最后一场「表演」,抵达了人戏合一扔掉表演的至高境界。从对战争走向不在意的混世赌徒到承载「意大利永存」精神的英雄将军的修行,穿插的纪录片段除了呈现战时真实样貌外,也是推动这场修行走向终点的某种介入力量。 |
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7.0 想到了如《大兵小将》中小人物自我意识及价值在洪流裹挟中的迸发。节奏问题在于之前人设的铺垫没有充分体现出他的反派属性 |
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罗西里尼彼时已经钟情于古典戏剧了 |
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剧情非常的紧凑 德西卡意外的很会演戏 一个人撑起了一部戏 |
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我想看这部电影 2009-10-25 |
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3.5 |
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直视他人耀目而不朽的意志,足以点燃角落中的小我,坦然走向死亡的生命启迪了沉睡的灵魂。尊严的沦陷模糊了将领与骗子的真实距离,便是云泥之别在民族意识的感召下也可化身一人,狭隘鄙陋之人也可堪为英雄,而决定精神是否高贵的从来都是良知的选择。对面的行刑人,开枪吧!怯懦的马尔蒂会在枪响后死去,而象征着「意大利万岁」的罗维雷将军却将永远与我的人民同在。
“扮演”与“欺骗”仅一墙之隔,却在剧作牵拉下成为职业化的生存方式,起初有多鄙夷狡黠无情的赌鬼,最后一刻便会有多感佩决然牺牲的「无名之辈」。从意大利新现实主义走来的罗西里尼强化了现实背景下的戏剧性,以近乎寓言的方式演绎假戏真做的自我救赎,而德西卡的面庞也全然同时接得住油头粉面与挥斥方遒,美中不足的却是忽视了心理转变的刻画,好莱坞叙事模板下的英雄难免匠气。 |
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