越狱 El túnel de los huesos (2011)

有人试图跟我解释《越狱》的精彩之处，我这样回答，相比电影本身，我还是更愿意谈谈电影外面的事情，剧组人员遭受智利火山喷发的影响，阿根廷机场纷纷罢工，南美航线苦不堪言，结果呢，他们还是赶在最后一天来到了上海。但其实，问题也很明白，有人买单，怎么飞都行。

《越狱》基本也是讲述了一个买单的故事，导演希望政府为过去的历史旧账买单。关于阿根廷的独裁时代，那不是掩埋在地下，就能一了百了。可惜电影伪装成了拙劣的类型片，讲的无非是挖洞自救，逃离苦海。结果呢，毫不紧张，缺乏剧情动力，看得让人昏昏欲睡。不想挖到一半，风头一变，一帮子囚犯挖出了阿根廷的黑暗过去，恐怖、丑陋。

如果单说立意本身，《越狱》也还是有点想法，不过这些与主题挂钩的东西早有人讲过，标签都快有一箩筐了，况且影片讲故事的技巧也不怎么样。片中有几处地方让我记忆比较深刻，一是挖洞挖到一半，有人突然昏厥，看到了许多双眼睛，这个后来被解释为缺氧的眩晕幻觉，但更多的是引出了后面的白骨成堆。另一处地方是监狱内讧，几个人惩罚另一个人，耍刀子。如果电影能强化…

大银幕上有《肖申科的救赎》，小荧屏上有米帅的《越狱》，有了这两部珠玉在前，再拍越狱题材的影视剧，恐怕很难赢得当下观众们的青睐。不过阿根廷导演格拉希罗执导的这部《越狱》却是例外，本片虽有一个越狱的名头和故事主干，但内里其实是一部政治惊悚片。

对照《影子写手》——如果说，前者是对“上流社会”和表面文质彬彬的政治阴谋进行描绘的话，那《越狱》就将摄影机伸向了底层，通过对一群肮脏、猥琐的越狱犯人的着力刻画，折射出了阿根廷当代史里那不堪回首的一幕。

从悬念营造上来讲，阿根廷的《越狱》要比美国的《越狱》差远了，在影片的前半部，基本没有太多的矛盾阻碍犯人的越狱计划，只是到了最后两天，才有了功败垂成的紧张气氛，不过导演也是虚晃一枪，犯人们最终还是成功的逃出升天。

若仅仅是这么个故事，《越狱》没啥价值，不过当犯人们在发掘地道时无意间挖出了一个藏骨坑时，整个故事的主旨就发生了一百八十度的转弯，从《越狱》变成了《盗墓笔记》：犯人们逃不逃的出去以及用怎样的方式逃出去似乎都不重要了，重要的是，该怎样面对这些尸骨？…