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二战后意大利经济复苏的众生相,上层社会精神空虚,信仰缺失(底层人民则完全被信仰左右),放弃了自然的本真,人与人间无法沟通,最终在浮华中堕落 |
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彻夜不停地狂欢开派对,悉数登场又再也不出现的人物构成无与伦比的复调,枪杀案之后西装由黑变白直至彻底崩溃堕入虚空。对于妄图成为作家的马切洛来说,身边女人的作用其实只不过是清洁工,海边纯朴的女孩于他而言是不可倾听的真实。无尽的夜晚派对之后走向黎明的海岸、森林与修女母亲,“那条鱼还活着呢”“已经死了三天了”。 |
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Everybody.Giù la maschera!🤦♀️ 这空洞从戏里延伸到戏外,导演和观众里应外合,真是一场成功的大戏👏 |
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资产阶级的堕落,腐败,虚无 |
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镜头语言比较强,演员调度很厉害,就是不好理解,只能看到男主对感情、理想的逐渐堕落,这个和电影名字也不符合呀,可能需要了解当时时代背景吧。无聊、虚无主义意识形态盛行,探索人生新的锚点。 |
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现代主义电影,使我想到安东尼奥尼和他的《奇遇》 |
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2024.4.27 交大电院 |
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疲惫的关系啊 |
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渴望涌进上层,但上层太容易迷失自己,让自己变得腐烂 |
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我是b站开2倍速看的,感觉小故事有点散,快乐发癫的结尾有一点小伤感的小片子,特别喜欢几个派对场面 |
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场面调度的神 |
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每次关音乐的时候都觉得很奇妙 |
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好悲伤。 |
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贪欢一晌便叫那儿女情长埋葬 |
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浮华、喧嚣、死亡、物欲横流、迷失自我,明星取代上帝成为了物质时代的神,喧嚣浮华的生活遮盖不了空洞迷惘的个体精神,消费主义盛行之下如何去面对这个空虚的时代?究竟什么是甜蜜的生活? |
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意思不大。还有股安东尼奥尼的味道。男主孑然一身穿梭在极尽奢靡的人群中,影名甜蜜的生活也是满满的讽刺啊。 |
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现代社会的个人精神危机(场面调度实在太棒了,超五星) |
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每当我抱着常理去构筑剧情的走向,却发现前方变为浮动的画轴,坍缩,再分岔出真实或谎言的对立。梦一般的,脸部在黑暗中亮如白昼,身外却能在一瞬间超越时间。 |
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不知道是自己是不是没沉下心看,费里尼的电影也都需要有耐心才行 |
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滂沱大雨中迷幻的倒置,把闹剧处理如最严肃的大事,把严肃的生死处理如闹剧。
记者在众多场景无孔不入地出现,如同成群的蝗虫。他们强势地占据远景近景的多个轴心,对峙并支持起画面。
海滩上萎靡宿醉混乱的人群围观海中的怪胎,纯真女孩的挥手与招呼他再也看不懂了。 |
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光鲜华丽的生活画卷背后是虚无,这里面的人没有信仰,沉迷于“生活”,主角始终是无法进入生活,一个局外人,电影最后的聚会,主角试图用“暴力”介入生活,但迎来的是“白的黎明”,一种让人麻木晕眩冷漠的白。 |
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marcello好爱你🥺…………………………这部里格外萌😭😭😭😭😭😭😭(天呢这算不算八部半的前传……吹小号那里又很像la strada) |
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需要喝点酒重看一遍 |
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没看懂,虽然很多帅哥美女,像是说了什么,其实又什么都没说 |
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夹杂着极强的时代印记与导演风格,意大利风情印象,新闻业冲击的20c;结尾真的惘然了,在经历好友自杀、女友痴缠,人们无所顾忌的狂欢(对于四十岁的男主来说这疯狂是否还有必要,难道我不允许成人继续疯狂?);女孩的脸,海浪海浪,,“我听不到”………………;斯泰纳的生活则给男主一重想象,然而他隐忍劝说着,不应去作向导;虽然翻译有瑕,还是觉得整部片子美得惊人 |
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当自己的生活不如意时,就会去羡慕、向往看上去过得美满的人,其实当你终于看清你所羡慕的生活时,也是一地鸡毛,从而丧失生活的信心,自甘堕落,失去信仰,
人啊,还得是内心强大啊,不要标榜别人生活,
但是很难…… |
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二刷 |
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(95/100)
再见天使,或许那边更适合我。 |
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The Grand Cinema, Tacoma |
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“朋友们,你们仍为未来担忧太多,但你们是特别的,想想你们是做什么的,再想想你们喜欢做什么。”“我只钟情三种避世的好方法,喝酒、抽烟和睡觉。”“至理名言。”
希望和摇摆会把人彻底的引向绝望,人总是无法彻底的拒绝纯真这种东西。反复讲述着这种道理_ |
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当信仰消失的时候我们还在相信什么? |
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寂寞 空虚 纸醉金迷。有些镜头很考究 一部很有质感的电影 描写大于叙事 几度令我昏昏欲睡。 |
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超长篇幅解构资本世界的虚妄。无法听懂和回应的少女的呼唤标志着彻底的沦丧。剧情的零散无疑加深了对无意义的刻画,观影者即便跟不上叙事也逃不出氛围。所谓的“甜蜜的”生活或许真的只是被和谐后的脏话。 |
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看完才发现原来马赛琳娜和艾玛不是一个人,所以奇怪既然女友那么有钱为什么马塞洛不跟她结婚 |
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前面都没咋看明白,看男主车上跟女就吵架感觉到了一点意思。他最后终究是过上了甜蜜的生活了吗? |
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喜欢结局 。 |
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生活对于男主是虚无且随时躲避的,内心空虚走向堕落的结局。而大多数的人们也只能借着宗教去寻找寄托。相对于八部半这是费里尼最好理解的电影里 |
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等到能看懂的时候再看一遍吧 |
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生活还是毁灭,肤浅的困惑的迷醉的纵欲的现代人,无法接受也无法逃离,就这样活着。名为生活的海怪搁浅,它在瞪什么?你忘记了的那个少女,她是永恒的肯定 |
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也许看电影不需要找到什么,只需要经历 |
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谢谢你,费里尼先生,把我摇醒骂了一声废物之后扬长而去。 |
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客厅那幅莫兰迪的画已经述说了一切 |
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影片开头是很著名的场景,一架飞机吊着耶稣雕像在天上飞并慢慢远离,马切罗与比基尼女郎隔空调情(这些女郎真的身材窈窕曲线曼妙,整个片中的女性都美呆了)。 |
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改天喝点香槟我还会再看一遍的,一边讨厌手中的香槟一边陷入酒的香气和社会的腐臭糜烂味。 |
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看似甜蜜的生活,拆开来看,甜蜜也是一瓶杀人的毒药。电影里尽是俊男靓女们在一场又一场的聚会里杯觥交错,这下是真的没有一丁点新现实主义了。而其中那渴望自由洒脱的大胸妹在喷泉下忘情舞蹈的名场面,实在是耀眼。
费里尼通过剪辑诸多片段的方式,以同一个男主穿插其中为引,讽刺了意大利上流社会繁华背后的虚无,顺带讽刺一下宗教的集体狂热。不过用将近三个小时的时长讲这些还是太奢侈了,只觉得发困… |
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“甜蜜”的期许,更像是事与愿违的讽刺,现代生活在喧嚣与曝光中沸沸扬扬,人的生存价值被等价为新闻价值,马切洛在最后的狂欢中,与小女孩渐行渐远,走向了更加沸腾吵嚷的人群,小女孩的注视在结束的时刻转向大荧幕,这何尝不是费里尼的叩问呢? |
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画面质感好棒 黑白灰的高级感 果然看完那不勒斯之后听意大利语毫无违和感 |
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这样的题材中国也有——《小时代》by郭敬明 |
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5;真的神仙,如此包罗万象、海纳百川。中产者婚姻的虚无,上层阶级的空洞、浮华、底层群众的狂热与无知,整个罗马都聚集在费里尼的画框中,他的影片太过深刻和尖锐。 |
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第一部费里尼就惊为天人,直升机悬吊着的基督像与女人们的嬉闹在同一个画面出现极为讽刺,以及罗马喷泉下隐喻洗礼的段落美轮美奂,马切洛仿佛迷途的羔羊在上流社会里渐渐沉沦,他自认为是美满的生活也被子弹给打碎了,好像只有在派对上的醉生梦死能够支撑那疲惫的身躯继续前行。 |