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    无依之地 Nomadland(2020)

    最近更新: 2021-01-21 HD1080P

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    豆瓣网友的吐槽
    • 本屆最佳，真正做到了天地人合一的境界，看著無邊無際曠野上的孤獨人類，就莫名其妙地流下眼淚。
    • 看得出来夹杂了真实纪录，镜头很多时候跟着麦克多蒙德去“体验”和倾听，而后半段一些马力克式镜头，以及几段配乐，也因此显得刻意和出戏。影片根基还是美国独立电影套路，包括斯特雷泽恩那个角色。但赵婷胜在轻描淡写，用镜头进行角色研究，无论是将人物置于不同环境中，从亚马逊巨型工厂到广阔无垠的草原，还是捕捉麦克多蒙德充满表达和感染力的脸庞。当然真正打动我的还是由始至终那股放不下的悲伤和执着，离开我们生活的那些人那些面孔，那些往事和回忆，都在远处群山中，在草原和荒野尽头，一定都还在，一定都还在。
    • 赵婷得奖，俺们屯又沸腾了，别人说威尼斯的奖项很重，你说不行，我只认奥斯卡；别人说她是华人之光，你说不行，tag必须得是马栏山籍导演；别人说她的文化启蒙始于大西北，得奖作品是大西北游牧文化，你说不行，她是根正苗红马栏山人，俺村那片大田野给她拍也一样能拍个小金人出来；别人说她十五岁就看同人小说，春光乍泄对她影响很大，你说我那时候还小，在做题考带学，王家卫拍的同性恋电影我不看；别人说她是丹姐女儿，你说，继女，话说全啊，继女和女儿差别挺大的；别人说这是第一个马栏山女性获此殊荣，你说干嘛要加上女性两个字，想打拳是吗；别人说为赵婷骄傲，你说杠村籍的有事儿??？马栏山导演谢谢，这是全马栏山人的荣誉。别人说咱屯电影很难达到这个高度，你急了，说，咱屯兴干实业，不和戏子搞虚的，麻溜地滚。俺们屯真的太好了！
    • 9.0 #TIFF# 赵婷在城市钢铁牢笼的夹缝间捕捉到了属于荒野的辽阔无垠，跟随着科恩嫂的视角跨越着山河大海，穿梭于人山人海，一种现实的诗意油然而生，既说不上残酷，也并不是温柔。零散的剧情间杂糅着纪录式的生活碎片，很容易就被触碰到了。看到最后才恍然大悟，其实不是homeless，也不是houseless，只是那个可以share the house的人已不复存在。see you down the road.
    • 今年威尼斯记者场为数不多满堂彩
    • 人生就像她的旅途，好多时候我们都觉得路途中会再遇见，殊不知那却是最后一面。女主是被迫流浪，但也是自己选择了这条更自由自我的道路，一路走下去……
    • 威尼斯电影节首映场 票价55美元 不给电影从业者免费座位 电影影像透着说不出来的忧伤 ！我疫情之下的6月曾在美国西部自驾一个多月 每天都忍不住拍西部的日出日落 路遇房车旅行很多是houseless的
    • 女主在别人眼里看似窘迫的公路生活，在习惯漂泊的人眼里，有着自己的孤傲与浪漫。让我想起《猜火车》里的那段经典台词，生活中就是有人不想买他妈的大电视，而选择不停地在路上，看群山，看飞鸟，looking ahead, to the day you die.
    • 坐在凤椅上的梅梅察觉到一丝不对劲
    • houseless是驻地不再，而homeless是失去了家。带着珍存的回忆和永恒的爱在路上，她既是不安又自我挣扎的游民，又热情包容地拥抱风景、生活、友人。简短零碎的片段推进，加强节奏，也是游民生活的特征呈现。缓慢平移的镜头记录荒凉之地的诗意景观，也是他们的心情再现：只是houseless而非homeless，只是独自存在，然爱人在心里，在永远不会停下的人生旅途里。质感介于探索生命真理的理性与温柔的抒情之间，太棒了。
    • 大象无形，极简动人。从赵婷的镜头中，能够感受到她对自己拍摄对象的热爱。不但有房车为家的现代吉普赛生活，还有美国公路文化的精神世界：没有正式的道别，永远都是路上见。电影的最后一个画面，恰恰是我最近一直在做的事情。用这样一部电影收官2020年，除了感恩我找不到其他语言。
    • 又舒服又揪心的观影过程。广角下的西部风景与路上遇到的一个个真实的美国人。赵婷这次又是导演、编剧、剪辑全包揽，不服不行。 （纯个人感受：老年的不服输homeless生活似乎一直在召唤我……）
    • #77venise主竞赛第十八场# 难以想象赵婷一个人担任编剧 导演和剪辑，完成度还这么高！
    • 感觉是本届看过的里最喜欢的，所谓无依，其实也有种离场的、不可见的所依，在与地界、泥土、车轮的联系里，也牵连起homeless一族的自我认同，空间元素在成为景观的同时，亦是人物内心景观，厢车内外虽有视觉系统上的截然不同，却构成了心理上连续的表意空间。
    • 一贯是赵婷的风格，很像之前的骑士，透露出一种悲伤的优雅，究竟是无依，还是不依
    • 2.5。马力克作品的「秘密」主要来源于由蒙太奇支配的文本：清晰透明的原始素材被剪辑打碎，再重组为混沌的感性影像；换言之，充盈的自然奇观只是组成整个感知系统的零件之一。本片没有任何秘密可言，文本和影像的构成逻辑都是敞开的、乃至机械的，简陋公路片骨架内没有情绪的积攒和表意的演进，只有松散堆叠的对白段落不断添加不必要的释义。轻音乐出场的一些镜头组符合基本视听节奏，其它部分几无调动性，只能以「平淡」为借口。自然风光更多作为裹挟人物的情境而不是（马力克式的）冲击观众的独立形象，因此「孤独感」与其说是电影技法的效果，不如说利用了观众对于特定地域影像的天然共情。更不必提雷查德，其作品与塔氏等老一辈诗电影作者一样，直接从自然影像本体中提炼「秘密」，这是马力克难以企及的，更是赵婷在本片中任何一秒都未曾做到的。
    • 我们相逢在黑夜的海上，你有你的方向，我有我的。在大海上同行真的很幸福。不论是走失的朋友，还是逝去的亲人，总有一日我们会在路上重逢，把酒言欢，追述过往。venezia 77# 主竞赛最后一部。See you down the road！
    • 滑向了风光版的肯·洛奇，但又缺乏肯·洛奇自然主义式的随意。让人有点失望的是它依然只有剧作化细节（影像其实完全紧扣在剧作文本上），而没有影像化细节和人物化细节，所以它需要用在意向上和视觉完全顺拐又多余的配乐来烘托文本内核。个人依然不能习惯作者三部作品一以贯之的剪辑节奏和方式，不断以相同的频率切断影像之中连贯的气韵，造成重复的节奏感并失去了潜在性。我觉得作者和李安会越来越像，都是有比较良好的判断、折衷的表达控制能力，但内在无法在文本之外找到实在的表现驱动力。
    • 裸听。并非“骑士精神”的延续，且论纯粹也并不算真诚。不过，无依之地就是有一种魔力的牵引，四字——直觉，感受。像是看马利克的电影，景观和声音成了沟通，结合。音乐性的处理变成了乡愁式，正如片子约1时30分，科恩嫂点燃烟花的那声，happy new year.情感集中于眼神，所传递的故园已塌，所以旅行。
    • 2020年最后一天终于看到这部，果然不负期待，大雪、天空、夕阳、旷野和石林等自然之物与渺小人类融为一体，摄影有种无法言说的空灵之美，无依之地上的游牧人生，无房可归并不意味着无家可归，赵婷用肯·洛奇式的犀利与悲悯诉说一个孤独、自在但坚强的现代吉普赛女郎故事，豆友们，这就是我们的终极归宿啊。

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    　　基于Jessica Bruder所著书籍《Nomadland: Surviving America in the Twenty-First Century》，讲述一个60多岁的女人在经济大萧条中失去了一切，她作为一个居住在货车里的现代游牧民，开始了穿越美国西部的旅程。

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