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不管是不是好领导，家里摆着茅台，挂着名画，雇着佣人，这就对了嘛！因为小说体量大，影片也显得拥塞，战争年代的友情，文革时期的艰难，和平年代的官场，人物非常立体，但很多情节太过匆忙，总需要停下来琢磨。一部尽显官场生态的、关于改革的主旋律作品还是非常不错的，还用了一点悬疑的技巧，虽然只是故弄玄虚了一把。 |
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昨天看完，有点过于“政治正确”了。 |
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关我屁事，这么积极干嘛，一栋别墅的故事也就那么回事，改革后是一个故事，改革开放前又有其他的故事，以后的故事慢慢的写吧 |
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挺好看的！ |
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说到底还是人治的社会，老百姓多难才能遇到一个无私奉献的官啊。
原来以前就有特供那一套。党员真的应该更高规格的要求自己啊.。 |
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男主刘钊和女主莎莎从小到大的感情成长，几个镜头交代完。
疯子大宝从始至终不露脸。
那幅俄罗斯的油画最后送给了第一任房主的孙子。
掰手腕的延续。
少年宫这个点的设计。花园街5号来世今生和未来首尾呼应。 |
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建国后的电影几乎全是“官方视角”，都是权力者们的所思所想。此片聚焦于官方选择接班人过程中候选人们的明争与暗斗，同时还有官方对于“管理路线”的摸索和思考。最后一直身穿西装的候选人被选上，映照在现实之中，国内走了向西方开放的“模式”。片中有难得看到的“冰上洗礼“，这是亮点。至于”管理模式“么，向西方开放也好，闭关锁国也好，都是权力阶层发展他们自身的需要，好像和普通人没啥关系，因为变来变去都是他们的左手倒右手。 |
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三星半。应时之作，改革实干者与守旧官僚的斗争，如今回望“普通”的包干制、工资激励等手段，在改开初期的确起到大效果。别墅的诅咒竟有历史周期律之感。李默然极好，对改革的支持、作为一把手的平衡和妥协、政治人物平时的低调与最后关头的奋力一击，乃至于他暗藏的身居高位对老友诤言的不满，很到位。缺点有三。一是对主角刘钊的刻画，反动家庭出身与处决父亲，仗义执言入狱，下洪水拯救机器，为反映“时代巨变”人物情节十分极端，角色生硬，这是原小说自带的缺点。二是选角庞学勤，他适合扮演实干改革家，但缺乏能够带领观众进入片中两位女性对他的崇拜与喜爱的魅力，这条线十分重要，因此扣分不少。三是原小说通过前书记吕况之死、大宝之疯、徐钊之冤狱对浩劫十年的刻画是到位的，这部分的力道在电影中削弱不少。 |
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写实 |
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真的大胆，像是80年代的《狂飙》 |
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吃饭的那一场戏，拍得真好。 |
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革命不是请客吃饭 |
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挣脱了牢笼的束缚后发现不过是来到了一个更大的牢笼。先逃出来的人有一部分已经开始安于现状，故步自封，给自己又重新画地为牢，利益分配的权利落入了利己主义者的手里，让更多的后来者感受到的只会是更加拥挤，难以呼吸。花园街五号，原本属于没落的封建贵族同时也是劳动者受压迫阶级所建造的劳动成果。有人问为什么这所豪华别墅的主人总是非富即贵，永远处于权利的漩涡中心？人一生都被困在第一个笼子，没有为他们打开笼子的大门进入陌生的环境去探路的改革者这些人一辈子都会被困在原地，想要更加广阔的空间更多新鲜的空气愿意跟随别人迈出牢笼走向更广阔的天地，就必须要有人牺牲，而这些引路人带头者就是主角这种改革者，权利更像是大多数人给这些为大多数人作出杰出贡献的认可，每个时代的人和事都有它的历史局限以前现在都如此 |
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时间跨度过大有点混乱，80年代女性创作者们笔下的女性形象一如既往地令人印象深刻。 |
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关键在于人的思想，并非空间场所本身 |
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房子，权力象征。
最终给予祖国的未来。 |
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比乔厂长生活化一点，技术讲究一些。（小萝卜头长大了也没过上自己喜欢的生活（（接连搭错哈哈哈 |
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2022-09-19/bili 工作2/市委书记夫妇和儿媳三个人住在花园街五号。书记支持儿媳和精神失常的儿子离婚，和昔日恋人刘钊一起去省城工作。花园街五号变成了少年宫。 |
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临江市的白宫、唐宁街十10号，临江1号的儿媳妇爱上未来的临江1号比较狗血，她极力推荐他让老公公的他对他反感至极。 |
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各种雷无处吐槽，可能这是中国特有的高干片？现代高干文的古早版？女演员欧阳扮演者胡尔西德是亮点。最值得提的是本片导演后来的发展很传奇，也许这片子真实性极高…… |
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已有资源，已经收盘 |
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在改革开放初期是会受到老习惯老观点的影响，是姓资还是姓社呀。 |
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胡尔西德·吐尔地饰演的欧阳真是具有鲜明的色彩，令人印象深刻。 |
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推荐大家看看 |
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“时代的兴衰，尘世的沧桑，家庭的嬗变”……或许过分专注于“时代巨变”的大字眼，才使得故事叙述人物刻画的太过用力紧绷有失细腻生动。就拿主人公刘钊来说，父亲是伪满反动份子，大学毕业土木工程专业，喜欢养狗有小资倾向，爱情生活上也是易遭诟病的“老牛嫩草”……简直上个世代政治最不正确的汇总！而要把这样的角色塑造成改开新时代的领路人，就必须以反向的政治高度正确的行为加以平衡背书：里应外合大义灭亲处决了反动父亲；舍生忘死只身下水保护了国家财产。这一左一右全在大开大合，角色没法不偏于生硬。说到这里必须要提下庞学勤。由他来演刘钊照理比较合适，因为角色的年龄设定就是与之接近的五十开外。最大问题是庞的面容状态很奇怪，他看上去更像年过半百硬要装嫩去演三十出头却又整容拉皮失败？对比之下李默然和其他老演员就自然的多。 |
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俗话说：铁打的衙门流水的官，请神容易送神难。本片讲述了「各路神仙」在盘根错节的《花园街五号》为争夺抑或捍卫「主权」被其反作用力重伤的处境。这部主旋律比较出格的地方在于，把中国人的党性和西方人的信仰放在同一语境下探讨，并在面对不确定性和潜在威胁时，强调局内人给予门外汉带来的安全感和引导性。这种去性别化，去道德化，去阶级化、不抛弃不放弃、敢于批评和自我批评的「革命友谊」是影片较为神圣而动人的内在核心，后被作者定义为《女人的力量》再度续写。像小鸟一样向往自由并渴望爱情滋养的「莎莎们」的困境在于，跟靠山般的「历史包袱」主动断联是她们通往独立且可能获得爱情的前提条件。然而，面对焉知非福的历史性机遇和挑战，并非人人都能将个体能动性发挥好。倘若厂长「请神」还算轻松，那「秘书」便真切体会到了「送神」的不易。 |
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1984年 |
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老片子，却很有韵味。 |
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甲午风云原班人马，呵呵，不错。 |
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有些地方跟那个时代的其他电影在节奏上都不大一样。。 |
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老韩你醒醒吧，我们脱离群众太久了！！！ |
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补标。 |
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模仿苏联的影子很有意思。花园街5号本身就是个寓意，“选接班人”“文革遗风”还设计了一个苏联三代的故事。虽然简单粗暴但是做为改革开放初期的有教谕意义的片子不错了。 |
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或许有时候你不只属于你自己，还有很多很多需要你的人。看老片子，没有字幕也是演技的享受，高鼻梁的欧阳真的带劲儿！花园街五号…… |
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为了80年代的美丽的哈尔滨，经过努力建设，终于变成了一个没有个性的堵城 |
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作为“文革后遗症”的疯儿子以及作为历史包袱的花园街五号 |
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在同时代电影中非常出色的一部，古堡中徘徊着旧时代的幽灵 |
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小时候看过，留下比较深的印象，多年之后重温了一遍。感觉里面很多情景还是蛮激情热血的，人物刻画对立性蛮鲜明。可惜年龄大了，看事情不是非黑即白，所以对这种脸谱化的人物不敢相信会在现实里存在。
反观作品初衷，除了艺术方面成就，最多还是宣传方面，突出信仰和个人精神追求。剧中主人公能做出如此成就和改变除了信仰外还需依靠自身的资本，如果不在一定的职位高度和强大的关系网，即使有信仰和奉献精神也必不成功。
宣扬信仰，劝人奉献，而面对不公平合理却没有从下到上的解决办法。 |
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三个老战友的互帮互助。对几个历史重大问题也有定论。#你嚷嚷什么，还嫌材料不够吗 |
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真是部神片，写官场恶战和搞腐败真是尺度惊人（哇副市长竟然没有受到惩罚这也可以吗），台词很机锋，有很重的译制片味道（应该也是长译出了配音吧），人物塑造也是如此；此外还干脆设计了白俄贵族三代，以及照着苏联电影拍了两场接头戏（第一场OK，第二场太扣分了，后景冰上洗礼的镜头都不带换的也太糊弄了吧）。神来之笔包括“选接班人”（以及各种有所指的设计）、“文革后遗症”等等。花园街五号房子本身作为一个提喻本身就很有趣，作为一个写改革开放的主旋律还拍得好看也挺不容易的。 |
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资料馆留念。虚假的人物和故事当中波光粼粼地闪现的美丽画面。 |
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在出品的那个年代这绝对是五星电影 |
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#资料馆留影#改编自李国文的小说，明显的时代印记，激烈的改革派与保守派之争，还夹杂着旧时代的个别幽灵。影片本身回看其实并无多大新意，重要的是那个年代人物的风貌，那种为了理想一腔孤勇的气派，如今已经近乎湮没于无了。看得出导演是深爱《追捕》的，甚至一度把女主方舒化身为敢爱敢恨的真由美，有一个镜头也是向《追捕》致敬。结局给人意犹未尽之感，在夜晚行驶的列车似乎象征着改革的列车，在黑暗中艰难穿行。 |
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比天长地久冲突多。那个年代的人执着善良，没有违和感 |
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中国官场现形记。反思文革遗留问题和改革开放初期的固步自封 贪污腐败 遗留下的是专横强权和精神打击。歌颂的是为解放和改革倾尽全力的一代人 仅为少数的人。 |
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最近补老电影，发现在表现手法上，老电影也是很有艺术价值的 |
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如果是讲大别墅各个时期的故事以及人物间的关系该多好，可惜没充分利用洋房，还有胡尔西德的人设莫名其妙 |
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老戏骨出演老干部，文革后的热搜电影 |
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有一部“临江市”故事。可能是最早的反贪官员典型，强调党性，感觉是人民的名义的鼻祖。一栋楼的主人更迭来看时代命运和社会兴衰，象征意味明显。两个女性角色莎莎和欧阳表现亮眼，作为独立女性的同时还扮演救赎者。依旧有江畔风光的迷人展现。 |
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2011.3.16想看，后来看过。 |
