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春来春又去 |
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原田知世好美啊，好昭和。片子的节奏就是我心目中日本片子应有的。 |
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他二舅：这我能忍？吃我一套八尺琼勾玉先！ |
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三月早春，最适合看这样明媚又哀愁的片子。少女大叔组合的角川时代已经脱节了，其他几条副线也讲得笼统随意，所以看点其实是泽井信一郎+仙元诚三+久石让。原田知世演的十七岁少女充满着骄横和自以为是，扮大人扮得有点浮夸了。为了突出她，最后走出机场，特写、近景、中景竟然反复切了十几个镜头，令人咂舌。我还是觉得，原田知世反而老了之后演技比较自然。 |
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3.5⭐️女孩的春天，如樱花般灿烂短暂，不要故意受伤害哦。 |
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202402最近我也觉得，天越来越温暖了。8090是我做梦都想回去的时代，你不可以说我多情、我多余的情怀，那就是我的少女时代，那就是我的往事与青春。满目清朗的蓝色。这些少女电影的配乐、服装我也都深深地喜欢，谁不想回到那个年代呢。 |
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莫猜少女心事，因为那是颗不断流转地心；莫问大叔往事，因为那是戛然而止的无奈悲切。若是早春被定格在那刻的樱吹雪，必有一段悸动落在镰仓的山头，直抵青春的余味。久石让的配乐和培尔金特组曲更是相得益彰，细腻绵长。 |
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时光似是回旋，伊人依旧，手捧相机静立于一片樱花漫天处，亦如二十年前两人相遇的那个初春。小瞳和大叔的恋曲，更像是二人各自的追溯和探寻。吻止于吻，爱只是爱，没有猎奇亦无狗血和煽情泛滥的泪水。一切都如泽井信一郎镜头下的海水一般湛蓝澄澈，干净透亮。 |
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好漂亮的原田阿姨 |
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受不了大叔少女意淫故事，但是女主角长得好可爱 |
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只有特立独行的小女孩才向往成熟的恋情，大叔也算小有成就身材没走样的中年大叔，看似不那么道德但是比较般配的类型，最后女主能放开也真像结尾说的，他也是一个有往事的女人而不是女孩了，女主的选角已经很好了，但是比雪之断章的女主稍微欠缺点灵气。这个年纪特别喜欢看日本80年代的纯爱电影，难道是弥补一下青春的空缺？ |
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剧情走向有点无语，喜欢女主得穿搭和一些小动作 |
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感觉西服款式相当奇怪 |
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拍得还挺美好 |
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少女心事 |
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久石让的音乐很赞，画面很美，青春很美好，就是女主爱上男主的理由不够，又扯又矫情 |
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很美的故事，如此有勇气，自由的女性角色，感觉跟当时的日本社会现实不太契合。另外这种剧情，也太男性自我中心了，一般人怕是遇不上这么好的事。 |
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太美啦 |
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何处游女。岛国多云雨。云解有情花解语，窣地绣罗金缕——日本「未成年」少女在《早春恋曲》里面扮演为治愈和恢复疲软中年日本「Z男」投资活力，刺激和增强日本跨国企业经济韧性注入新动力的「牵引者/说教者」角色。然而，母亲「早春」的往事和闺蜜「恋曲」的丑闻早已暗示了这位在美国地盘上扮演「交际花/开心果」角色的少女追寻其「精神母国」足迹的「衰退」宿命和「沮丧」结局——妆成不整金钿，含羞待月秋千，住在绿槐荫里，门临春水桥边。 |
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一般. |
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看过~ |
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结尾剧情挺奇葩的 |
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狗血的故事，但在这样的画面和风格中很自洽，很昭和。还是爸爸说得好，“尾川先生，适可而止吧！” |
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与其说是少女和大叔，不如说少女如何理解母亲 |
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坚持把它看完主要是因为本人在写老男人（啊也没那么老）和小女孩（也没那么小）的故事，片子情节设置挺好的，台词有点意思但不多，我不满在于感情线对我来说纯爱浓度实在太低了。 |
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“妳就是春天啊”🌸 |
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——总是春 |
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66666666666666 |
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结局带着点少女独有的温馨与残忍，让这个故事前面的一切都合理起来。 |
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勉强两分。所以角川书店制造偶像的方式就是复印吗？原田知世完全是重走药师丸的路线，这部是请来《W的悲剧》导演执导，电影里唱了两首歌，并且跟药师丸的银幕形象一样，饰演了没有母亲的少女角色（原田知世有个让她嫌弃、逃离家庭的后妈）。剧情讲少女原田知世爱上了偶遇的大叔，其后发现对方是自己已逝母亲的旧情人，这反而激发了她更主动的追求对方。总的来说还是角川为药师丸打造的那种少女与母亲合二为一的角色（80年代的日本少女偶像有这种人设实在太奇怪）。本片主要问题还是角色之间的关系给的太虚了，相貌平平的男主虽有职场中年干将的独立感、距离感，但怎么看也不像令少女主动异常的大情人，两位主角也毫不来电（尤其原田知世紧闭嘴唇的吻戏），男主是母亲旧情人的奇情设定在这稀薄的角色关系上更显的造作。中远景为主的视觉风格更凸显了疏远 |
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真是一个纯真年代啊，无论少女还是中年男。 |
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好可爱，好想跟她谈恋爱 |
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总是有人喜欢用道德的标尺衡量青春，青春时期正是寻找爱、探求爱、模仿爱、感受爱的时候，可能并不能分清对错、合适与否，这又怎么样呢？生活是要用来感受的，春天也是，可能最后留下的只有苦涩，但正如瞳最后说的，自己拥有了往事，让她对爱的感觉更笃定了。 |
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剧情多少有点离谱🙃 |
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可爱。 |
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成熟男人的魅力让人着迷，但少女描写这是太情绪化了，在如今的语境下，不喜欢。但结局她昂头往前走的镜头让人释然，青春期的自我满足与自我认知回头看都是些许幼稚的，但贵在真实。 |
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音乐还是可以的，剧情狗血 |
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“你还年轻 所以总是纠结别人的伤口” |
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背景乐是满分，女主是真的纯欲，精湛的演技，收服了观众我们。 |
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女儿爱上母亲的前男友，有点东西 |
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比故事本身更令我感到奇妙的是影响画面本身，特别的质感让人想起一丝小津，但又明显不同，更像是80~90年代的动画电影。 |
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耀眼的青春光芒。连续长镜头取代剪辑，强化角色跟外部环境的联系。以生理成熟开始，到心理成熟结束，真正伴随成长倒塌的不是尾川个人的幻象，而是少女对于爱情，或者说情感关系所寄予的完美想象，结尾的死亡，正揭示了拒绝成长的另一种选择。 |
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少女与大叔。 |
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“我是一个有往事的女人了。” |
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致郁后治愈 |
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成为成年人后 就会对年下的人产生一种傲慢，好像多活几年就掌握了世界的真理，特别讨厌别人说自己是小女孩是小朋友，就算未成年的人，他也拥有自己完整的思想体系，别人没有资格去指点，回到这部剧，完全的女主视角，女主的懵懂，假扮成熟这是她的自由，观看的人完全不用爹味的来一句她是小女孩而这样的行为会过早已夭折。很好看很好看 |
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？？？ |
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剧情是现在看起来很离谱的那种，角川最爱的少女配大叔，但当时大概还挺日本的。原田知世有时候近景看起来挺精致的，有时候又不太行，真的蛮奇怪。 |
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每次看泡沫时代前后的作品都会惊奇于其中人物的行为与动机，但这确实如同时代的脉搏一般，难以琢磨自循其理。既然是那个时代，横冲直撞一些才算合理。与穿越时空的少女时期对比，原田知世的演技在稳定地进步。而另一方面她也完美地扮演了其身为偶像出身的电影演员/电影演员出身的偶像所应当扮演的角色——以一种天然具有的，独属于她的青春特质，去补充故事中瞳身为少女的人物厚度及世界观。从某种程度上而言，同期歌谣界中以个人独特的音色配合后期制作而构建音乐世界观的少女偶像们，与身为电影演员的原田知世或许是以相同的方式存在于艺能界中。结尾的对话亦是点睛之笔，少女们仍青涩稚嫩，但已历过一个早春。 |
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原田知世像玉兰花一样美，但是我对少女大叔的剧情还是接受无能，不过这部观感要好一点…… |
