城里的房间 Une chambre en ville (1982)

1、虚幻与现实
说起法国甚至欧洲的歌舞片（歌唱片），雅克·德米都是绕不过去的一位导演。可以说，从产量到质量，雅克·德米都是法国乃至整个欧洲歌舞片的首席导演，《萝拉》（1961）、《瑟堡的雨伞》（1964）、《柳媚花娇》（1967）等都是他留下的经典之作。
歌舞片这个类型片的特点，再加上雅克·德米对色彩、构图的执着，雅克·德米的影片很容易带给观众一种虚幻感，一如好莱坞的歌舞片。
但作为新浪潮著名导演的雅克·德米，他绝对不是一位只会醉心虚幻的导演，即使在他的歌舞片中，仍然可以看见现实。比如...

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先上一段有关这片的牢骚，后面有提取码。

-----------------------以下内容无意义，可跳过-----------------------------
Jacques Demy的片子我看得很少，而且每次看片动机都和导演无关= =|||

这部电影最大的特点就是——一句传统台词都没有！所有句子——每一个词——都是“唱”出来的；就是那个意思，像演音乐剧一样的，唱，每一句对白都有相应伴奏。但这部电影能算作歌舞片么？我个人是没这种感觉，它和传统意义上的歌舞片太不同了——这片一直在唱对白，但却没“歌”更没有“舞”。换句话说，如果台词不是唱的，而是正常的说的出来的，其他部分原封不动，这就是一部正宗的剧情片。（写这段的时候我没看过雨伞那部= =|||）

没有独白式的歌曲，没有任何舞蹈场景，如果说这部电影有什么接近歌舞片的地方，那就是爱情戏中过度煽情的台词/歌词了吧。

这其实算一个悲剧故事，也是一个戏剧性极强的故事，所以…… 加上“唱台词”形式后，它有些感觉…… 喜感（男女主角也需要对这种喜感的效果负责任，最后演的太一般了）。

不知道Demy拍这片的…