爱与时尚 ラブ&ポップ (1998)

裕美就像大部分青春期迷茫的少女，会为同龄人的选择和决定而对自己感到不安。“总觉得应该去做点什么”于是便有了要去做点什么的想法与动机。
在援助交际越来越平常的日本当时的背景下，普通的女孩子会因为只是陪吃饭唱歌便有钱拿的轻松而放宽自己的底线，再加之周围同龄人的习以为常与怂恿，从吃饭到做爱也只不过是内心的门一点点被推开的过程。
九点前关门的饰品店里的戒指，其实更像日常生活中我们在一段时间内非常想要但并不是必需的物品，物欲会随时间转移，然而这段时间并不是所有人...

很多人看完可能觉得这是一部关于“日本援交少女”叙事的具有纪实风格的片子，同时又融入很多庵野秀明的意识流创作风格。
手持dv的纪实影像与意识流式的独白，看似不相容的两种手法，其实可以获得一种文学式的“内焦”，这与日本一种独特的文学传统——私小说——的精神，是一脉相承的。
而这种“内焦”，体现在影像媒介上，在庵野秀明1995年的tv动画《新世纪福音战士》已经露面，并收到了很好的市场效果。
然而我们可以说这部《ラブ ポップ》和EVA在气质上是相似的，但庵野秀明在电影上还是有他的思考，除了大...

喜欢这部电影的代入感。大量的第一人称视角DV摄影画面让观者觉得是自己在90年代末的涩谷穿行——离开学校，从渋谷駅到109再到道玄坂，走过商业街和里巷，又骑行在铁轨旁。
结尾画面，少女们在渋谷川中淌水行走，仿佛要走进名为涩谷的物欲丛林的纵深之处（以及俺绿团粉DNA动了）。
看的时候有个谜之在意的点。地下通道里那个搭讪大叔说“我来做，你来吃(私作る人、あなた食べる人)”，随后又自己补了句“真老套啊”。当时觉得这可能是个什么老梗。今天碰巧在一本书里也看到了，原来这是句...

痞子通过援jiao女的视角讲述了友情，家庭和欲望。这应该是痞子个人风格最强的一部电影了，各种手法玩出了花，还用很多新浪潮时期的手法比如跳切和用场景表示心情等。前期摄像机大部分时间都在尽可能地贴近肉体加上大量的低机位拍摄表示欲望，到了中期镜头脱离肉体出现大量的两极镜头，表示了欲望的扩大，最后再度返回肉体，欲望被缩小了。主角脱离了欲望开始审视家庭和真正友情。

这是EVA“新世纪福音战士”的大导演庵野秀明的电影处女作，作为一部讲述东京女高中生“援交”的片子一经推出就充满了话题性，其实验的影片风格和对青春期年轻人懵懂与迷茫的描写令人印象深刻。而且这毕竟是痞子的首部电影，光看主演与客串的阵容就已十分令人震惊，包括仲间由纪惠，浅野忠信，石田彰，冈田奈奈，还有著名导演河濑直美，因为此片获奖的三轮明日美，甚至著名声优林原惠美（绫波丽，灰原哀）与三石琴乃（月野兔，葛城美里）都有参与，而且许多演员亲自手持摄影机拍摄了片中诸多的第一人称视角镜头。
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高中时代，困乏焦躁，空气中总是充斥着潮湿的荷尔蒙气味。

Love&Pop晃动的镜头，随意的言语，任性的主人公，遥远又熟悉。

而青春，早已定格在历史的某个瞬间，再也回不去。

影片中的钢琴曲似乎是德彪西的某首，在莉莉周里面也有听过，于是再次回想起莉莉，残酷青春这样的事情。感慨。

很多很多年前，贞本义行的《Der Mond》刚刚出版的时候，稀里糊涂搞来一本盗版。印刷质量极次的一本书，翻看到熟悉的Evangelion人物心里并没有什么特殊的感觉(直到几年后拿到一本彩版的画集才算真见到了《Der Mond》的好)。但在书的最后，有若干非Evangelion的插画，其中一幅，便是《Love & Pop》
当初根本不知道《Love & Pop》是干什么的，但一下子就被吸引了。原因非常不理性：一，名字叫着有感觉，有种说不出的韵律感；二，那幅插画让人觉得跟这么一个轻松或者有点浪漫的名字气氛很般配。后来慢慢才知道，这是一部小说，然后被改编成了真人电影，庵野秀明指导的第一部真人电影

可能是当时留下的印象太好了，所以这么多年来，甚至都没有想到过去了解一下大体的剧情，没有想到过去找来看看
印象就一直这么停留在那幅画中，停留在了第一眼见到这个名字，第一眼见到那幅插画的感觉中
印象特别特别的好，特别特别的好，简直成了心中完美的存在之一

这些年来，怨念的得已经上升为某种宗教符号一般的《式日》终于在几年前找到、看了；《他和她的故事》看完了颠覆般的TV…

如我的标题说的,这个电影里面很强调镜头,几乎从各种怪诞的角度出发,五花八门,眼花缭乱,好似在拍mv一般.

评庵野秀明的导演风格
by Leeforce

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前天观看了庵野秀明执导的《LOVE & POP》（《爱与时尚》），没想到在动画界著名的庵导（庵野大神、庵野痞子）居然会对DV拍摄的真人电影感兴趣。同样由他执导的真人电影还有一部《式日》，我没有看过，但据说也曾掀起过较高的人气。

我对于庵野秀明的导演风格一直是持赞赏态度的。比如《EVA》，比如《彼男彼女的故事》，他就敢把一些实验电影中的手法搬过来用（如抖动的线条、抽象的蒙太奇等）。这样做，虽然有降低成本的骗钱之嫌（事情也确实如此），但这在当时来讲也的确是一件惊世骇俗之举，它至少颠覆了大众的传统动画观念。尽管在艺术动画（尤其是学院派）中加入这些抽象的让人似懂非懂的噱头是很常见的现象，但像这种在商业片里乱搞的，同时能挣着钱的，并且能经久不衰的，恐怕就真的是前无古人后无来者了。你可以说他骗钱，但不可以说他不艺术。

记得有位畅销书的行家曾经说过，最有潜力的内容往往是那种介于雅和俗之间的东西。如果将艺术谓之雅而将商业谓之俗的话，庵野…