孙中山 (1986)

“散点式、散文式、不求全不做传、留白写意、提炼出人物的精神内核……”今天下午，85岁的第四代导演领军人物、著名的人物传记导演丁荫楠在他1986年执导的《孙中山》映后交流中如是说。
《孙中山》讲述了一个失败的革命者的故事。如丁导所说，影片本身具有悲剧性，所以他在寻找主演时，特别留意到刘文治的眼神有着悲情色彩。对于人物传记电影的演员选择，他的一个基本原则是：不像不拍。
这部片子有着强烈的上个世纪80年代的影片气息：形式感很强，镜头构图造型有着强烈的艺术追求，画面追求有极丰富的信息量和...

第四代的心理，第五代的形式。孙中山的一生在饱经历史磨难的第四代眼里，成为一种悲剧的表达，即使总体而言是成功的。17年时期的电影林则徐，即使他的一生，整体应该是悲剧性的，在十七年中的表达也是乐观昂扬的。诗化的影像意识，影像的自觉。丁荫楠，既不能搞封闭式的起承转合，更不能罗列历史的进程，搞成编年史纪录片。应该是以孙中山奋斗一生中的重大心理转折的历史时刻为全片结构的线索。以情绪积累式的组织手段，像拼七巧板一样，把最具有心理光彩的片段，按情绪的发展、起伏、流程富有感染力地组结在一起...

第四代的心理，第五代的形式。孙中山的一生在饱经历史磨难的第四代眼里，成为一种悲剧的表达，即使总体而言是成功的。17年时期的电影林则徐，即使他的一生，整体应该是悲剧性的，在十七年中的表达也是乐观昂扬的。诗化的影像意识，影像的自觉。丁荫楠，既不能搞封闭式的起承转合，更不能罗列历史的进程，搞成编年史纪录片。应该是以孙中山奋斗一生中的重大心理转折的历史时刻为全片结构的线索。以情绪积累式的组织手段，像拼七巧板一样，把最具有心理光彩的片段，按情绪的发展、起伏、流程富有感染力地组结在一起...

作为先总理孙中山先生的多年粉丝，看过了大量关于他的影视剧和书籍，比如赵文瑄主演的电视剧《孙中山》、电影《月明》、《辛亥革命》，也有马少华主演的《走向共和》《辛亥革命》《风雨十二年》，再又邱心志的《第一大总统》。
而独独这一部，到现在才看来看。一方面是时代久远，另一方面自然是缺少字幕等等。
丁荫楠导演另一部作品《邓》我很喜欢，反复看了几十遍。当然不完全是因为导演的原因，更多是对于主角的爱。
这部《孙中山》的风格也体现了丁导演的风格，在两个半小时左右的片长里，要浓缩孙中山先生...

满嘴跑火车，词语解释形容人好说大话，信口开河，不着边际，长篇大论地说一些极其不靠谱的言论，多含贬义。
可能也是火车这交通工具一会儿天南一会儿海北的特性，与人东一句西一句，五湖四海侃大山的特点部分吻合，形象生动，深讨吃瓜群众的喜欢。至于满嘴跑火车这词的由来，现已不得而知，但实际出现的重要节点，应该是在火车传入中国以后，也就是公元19世纪后的事，1875年英国人在上海铺设的第一条营运铁路，长度14.5公里的吴淞铁路。
再者能把这梗传播到全民皆知的地步，多少得是近代一个非常有影响力的人物...

http://blog.xzdy.co.cc/2012/04/dr-sun-yat-sen7.html
孙中山 (1986)

本片获得1987年第7届金鸡奖最佳影片。

这是一部传记片，内容就是孙中山的救国历程，完全符合孙中山的真实经历。所以，具体情节不重复了，详情可以查看相关资料或者找一本他的传记看。

可以写写的是电影本身，因为本片是一部超级大闷片。电影时长达150分钟，可是却没有具体情节，一点点让人想看的欲望都没有，整部影片俨然就是一部流水账。影片表现的方式不过是用一段段的文字隔开一些场景，然后再用这些场景复述史实，仅此而已。比如，电影前半部分孙中山起义的过程，电影就是一段文字、一个场景的间隔着表现孙中山“失败-失败-再失败”的过程，这一部分看得我非常郁闷。影片后半部分则是孙中山在民国政府的上上下下，忽而上任、忽而让位，一会在广州、一会在日本、一会在上海、一会在香港，可见这样的情节比“流水账”还流水账。因此，影片根本就没有鲜明的人物刻画，更没有细腻的情感抒发，也没有转折与吸引人的悬念。哎，一部电影能拍得如此乏味，实在让人惊诧，它的乏味大概在世界电影中…