熟女杀人事件 OUT (2002)

1.勒死丈夫后的求助电话
原著先是分别详细描写了邦子、良惠、弥生的情况，从侧面建立起了雅子的形象：和这些夜间女工一起工作似是一种沦落，且她做事果敢、干练。所以在勒死丈夫后弥生选择了给雅子打电话求助，雅子的回复也是以一种冷静的口吻反问：“你打算怎么办？”
电影由于没有事先铺垫，选择以比较滑稽的对话拉远两人的关系，由后面的篇幅建立的雅子的形象。
并且原著中雅子觉得“她还是回家扮演担心丈夫去向不明的妻子更好些”，所以选择自己找帮手处理尸体。
2.第一次分尸
看时疑惑这个小刀能把头斩...

最近在回顾原著，就找了电影来看。结果太让人失望了，不仅剧情改动太大，把非常经典的重要剧情都改的乱七八糟，4个人的人设也发生了变动。原著中的四人是被生活逼到绝境，本就是底层人物，一步错步步错。可电影里把她们的苦难一带而过，好像选择权都在她们手里，是她们自己选择过上了这样的生活一样。

山本在勒死了丈夫之后做的第一件事：她去厨房接了一杯饮用水，咕噜咕噜地喝下去，然后畅快地抬起了头，是彻底释怀的样子。她觉得这一切没有什么，正如同她长期忍耐的暴力。
可是过了几秒，又开始后悔：她该如何处理尸体呢？
脱离了传统意义下的家暴俗套解决方案（谅解、宽容、受害、循环），开头便是山本的谋杀，想办法分尸体，一群绝望的主妇们恰巧凑在了一起，顺便把自己的生活也肢解了。
某国老传统总爱说：“家和万事兴。”这几位绝望的主妇恰恰是被“家和”捆绑了（木子除外：被账单和虚荣捆绑）...

记得在哪看过一个女作家的吐槽，说外国女星年过四五旬仍然可以做主角，演出流光溢彩的故事，国内女演员一旦年过三十五，至好也只能以最佳女配角的姿态出镜，至于中老年妇女们的故事就算很精彩——其实谁没有点故事——也不会有人想要去知道，观众们在这一点上的态度颇似贾宝玉：女人年纪大了就不再是宝珠，嫁了人更是变成鱼眼睛，再老一点何止是可憎，简直该杀。
谁还要看你们在镜头前搔首弄姿。
我看过的日剧日影很少，大部分还都是恐怖片，里面的女角们衣冠楚楚妆容精致我见犹怜，即使在逃命的时候也不会哭花妆。
这次开了眼了。
剧中四个女主角，一个人老珠黄的寡妇；一个身怀六甲的孕妇；一个长相酷似西门小恨恨的欠债女；一个是经济状况良好，家庭状况一团糟的主妇。字幕有点问题，前后人名都对不上，只好这么称呼这四个人。
除了孕妇勉强有三分姿色外，另外三人都和美女挂不上钩。
而这片子里的男性，几乎全都是面目可憎or面目模糊的角色。（除了香川照之演的那个放债男）
孕妇的老公嗜赌，回家来对着老婆拳打脚踢，孕妇气血上涌趁其熟睡将其勒死。这一段演得…

很少看日本的片主要觉得日本只会拍鬼片，不过现在觉得日本还是有不少好电影的，本片就不错，狠现实，很生活！4个日本女人分别是未婚，刚刚结婚，结婚很久，丈夫已经死去的4种状态，这4种状态代表当下女人不同阶段的各种忧愁，未婚的羡慕有个家庭老公孩子，结婚的希望老公孩子对她好一点，很可惜，不幸的是女人对家的要求只是最终也不能满足，虽然有家，也可能只是外表光鲜，其实不然！最终现实的种种也只是幻想，没钱的为了钱争吵，有钱的心理有问题，既有钱又没心理问题的却又爱上了别的不良癖好_赌博，这还能有好过的日子吗？总之这4个女人是没遇见好男人，才导致这样的结局，其实女人能咋样？女人就该为了自己的幸福而寻找真正想过日子的志同道合的人一起过日子，不要因为几个混子，狗屎，人渣，而浪费了自己的生命跟青春！本片确实是女权电影！片中几个男人都是极品，毫无人性的畜生！其实现实里这样的多了，光我就遇见不少！人渣年年有，关键看你长不长眼！
还有，女人为什么就不能对自己好一点？把希望寄托在孩子老公家庭上这本就是傻逼行为！这年头什么东西能…

除了分尸的日文发音让我笑尿了之外，【我用一生来拜托你了】....这句话也很喜感啊。整部电影从山本杀丈夫开始就充满诙谐，面无表情的爬过去"刷"的抽出皮带勒住丈夫的脖子。
雅子真是大丈夫......最后对快要分娩的弥生说【是你把我拖进来的，不过我很开心】看到这句话我真是五味陈杂。
还有师傅杀了酒太保，在树下抽烟，缓缓吐出那一口烟的时候有股奇异的美感。
被逼到一定程度都会做不得而为之的荒诞，杀人的过程也很简单，分尸做顺手了也一点都不可怕，【反正都第二次了】。
被剁了手的男的之前的人生也一定是毫无梦想的，遇见了雅子一见钟情，最后失去了一只手，在客车上也还在说【我等你】。
如果我是雅子大概也会觉得很开心，因为人生没有再死气沉沉的过下去，反而因为尸体而真正活了过来。
总觉得原著回比电影好看一百倍，我要把原著找出来看一遍。

想不起来为什么要看这不电影了。
也许是介绍太迷人了，让我很好奇。
但最终我是在一个很莫名其妙的环境下看完了电影，阴沉沉的画面，感觉随时会下雨。
一切都是从怀孕的弥生开始的，让我倍感惊奇的是，失手杀死虐待自己的丈夫后，她从惊慌失措到心平气和的转变好像就在两三分钟之内，把余下的女主人公一个个拖下水。
后来四个人分工合作分尸的情景真得就像她们在便当工厂里工作一样自如，没有分尸案的惊心动魄，反而就像家庭主妇做爱心料理一样平常一样自然。工作之后还有茶喝。
整个故事让人不自觉地坠入其中却没有丝毫荒诞离奇之感。在一切败露之后，我居然满心起到她们都能够逃脱，回到属于自己的正常生活中去。
四个女主人公各有各有的隐忧，各有各的烦恼，但是一刀刀下去，可能让她们真的从经济的压力和家庭的窒息中得到了暂时的解脱。

深夜看完这部电影，看到最后一幕雅子看向前方坚定的眼神，忽然有流泪的冲动。
看的时候一直在想为什么这部电影要叫OUT，虽然现在也没有确切的答案，但我想OUT代表着逃离，代表着跳出，这四个女人在逃，想从几乎让人窒息的家庭生活中跳出。
雅子是寂寞的，看似完满的家庭，实际连话都没有人愿意跟她说。
师傅是寂寞的，多年来独自照顾瘫痪的婆婆，当看到那个赌场的男人毁了她原本贫穷的家时，她的尖叫让我热泪盈眶。
木子是寂寞的，无论她用多少名牌包裹自己，都不难想象没有男人愿意多看她几眼。
弥生也是寂寞的，不管生命多可贵、杀人多不对，在她杀掉虐待怀孕的她的丈夫时，我还是要说，做得好。
4个女人是如何用近乎搞笑的方式杀人分尸的？
当雅子最后离开弥生时，她说的话让我明白了。
她说，谢谢雅子将她们卷进这场杀人分尸案，因为那种dokidoki的感觉，是她们久违的。
dokidoki，和恋爱一样心跳的感觉。
她们寂寞的生命里需要这样的事情。
40岁的女人，结婚，生子，容颜老去，渐渐被朋友遗忘，被这个社会遗忘，有的只是家庭，丈夫、孩子，偏偏就是这唯一的依靠…

恐怖中笑点不断，演员们都很出色，尤其是田中美佐子和那个胖大婶，对不起你脸很熟但是我不知道你的名字～//@江边的小妖：这个好看，从盒饭工厂得到启示到浴室里从容不迫的碎尸，比电锯惊魂要耐看。
@咆哮女郎柏邦妮 ： 日剧的牛逼插针之作，去年看的《OUT主妇杀人事件》：家庭主妇杀人之后求助于好友，四个主妇在共同的命运下抄起了菜刀，分尸弃尸。之后居然被黑帮看上，被迫做黑帮的流水下线，为了保密为了朋友为了钱，主妇们开始练习刀法……完全不渲染血腥，牛逼之处是主妇们的淡定，日常生活的真实感才是最恐怖的！

啊啊题目悲剧了。并且这个可能写得很乱。但我实在是不知道说什么好啊——把那片雪原上唯一的公路，一无所有反而全然释放，向着极北之地奔驰而去的两个……（实在是）女中豪杰，和前面悲惨到平庸的人生一对照，我只有泪奔泪流的份儿，不是吗？谁能想到后面是这样？谁能？
于是一边看电影，我就一边控制不住地想写些什么。短评和推荐留的空儿加在一起都不够使。
因为它，真的不是我想的那样。在我认为这也就是一部“表现人生不堪现实”的杀人片的时候，她们的生命力却远远超乎我想象，在干干净净舍弃一切之后，得到了最彻底的重生。

剧情的一开头，充满了各种不堪的琐碎。就像介绍里写的那样，每个人都挣扎在切实的惨淡生活里，背负着各自的沉重负担。冷漠的丈夫和儿子、家暴丈夫（他让我感到非常恶心差点弃片）、疯狂的购物女、重病的婆婆……
总之，全都是我这个年龄碰触不到的现实。它也不同于我之前看过的所有推理或犯罪题材。这个电影的开头，是丝毫没有幻想和什么让人激动的戏剧化感觉的。连杀人也是在那样一种庸常但持续已久无法忍受中发生的，被施暴的女人爬…