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大林导演的作品充满了怪诞美学，就算不看剧情有这样艺术造诣的电影也是值得四星的。反战主题还是比较符合我审美 |
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这种复式议论文也只有大林宣彦敢拍，相似的素材堆砌造成时空穿越效果，时代穿梭时不变的是同一个演员的内心，观众也会死在电影中；战争的本质就是自我残杀，和平的未来需要心中有爱，虽然是老生常谈，导演把这部分拍的还挺厚重的；历史重现以及迷影部分，还真比一般的大路货色深刻；把悲剧拍成喜剧，让认真的男女陷入洪流中，被诗句、枪炮与幽魂 侵染。缺点：重复的素材也容易堆砌情绪，造成过度煽情，这一点即便是“鬼怪屋”也一样；喜剧效果造成某些桥段显得过于儿戏，这个判断比较主观 |
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3.5 |
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老头身为广岛人，能用这样轻松诙谐的方式讲战争的创伤就已经够厉害了，更何况能参杂史实，如此直观和坦诚的反思日本战争带来的影响，值得尊敬。 |
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挖槽，还能吹，我虽然很喜欢他的电影，但是这部拍的确实差点意思，甚至都看不明白 |
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喜欢 |
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将自己天马行空的想象混合电影和战争的历史共同呈现给依然找寻未来希望的行动者，那个用三部曲表达魂牵梦萦的故乡在血色夕阳中一次次燃烧又重生，沉重的伤痕是无休无止的战争轮回，透过时间机器唤醒人们的记忆碎片，也许属于大家的欢乐结局会因为爱与和平出现在将来，他带着眷恋和不舍温柔的与我们告别，请珍惜电影所承载的希望。 |
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通过“乱七八糟”表现出来的电影史和历史 |
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大林宣彦 爱的遗产 |
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眼花迷乱又“天马行空”，量又沉又晕，从时长还是文化对观众都要求着不低的门槛。或许了解DB的唯物史论后可以一睹其叙述形态。整部电影都为一个前电影事件而非附属在某个独立的故事内，影片为了制造某种效果才制造情节。频繁的蒙太奇即代表着叙述的论说性，明示着一个电影主体的存在，主动选择要制造的效果。所以叙述可以随便切换内容与时空，根本无需藉由人物所知或者影片成分来操纵时空，既然情节无法在表意上整合，那必然相信观众自有方式整合其内在含义，也是我觉得望而不可及之处，于是完全由意识形态来定义内容和手法。在了解影片以某种张扬的目的和情绪诉求为前提下，观众才能接受形式上的矛盾，它展示了电影是一种运作，或者至少是一种意义生产的过程而非意义发生的机制。 |
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所有未竟的也是注定消散的记忆。在那一代的想象力中，崭新的心灵沾染了世界的黑雨；而现在，一切诞生都自带黯淡的刻痕。 |
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又闷又长，看了一半… |
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mark 影史还没长到重名十分多 亲耐的匿名友友这么说 |
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厉害。居然讲了电影史然后也讲了战争历史。又有当下对过去的反思和对未来的看法。。课题战争是什么。反战作品。拯救战争中的人。我们该如何看待历史。战争中的女性，家庭，爱情。战争中的歌谣。最印象深和打动是后面讲原子弹和戏剧那一part。但也有可能是后面我才看是看进去搞懂这个影片大概的一个框架，前面慢慢给的碎片的东西开始慢慢形成一个完整的表达，闭环。讲了现实与虚构之间的边界去模糊，电影与现实，当下与历史。 |
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再會！我們會在遙遠的未來再次相遇的！一直不是很喜歡看戰爭題材的戲，因為它會觸發我一些不好的回憶，但這次努力看完了。現在看起來不僅像大林宣彥的告別信，也像是高橋幸宏的告別信。電影的「pika」和子彈爆發的「pika」是一致的，戰爭史就是一部女人受難史。對影片裡提到的日本國民性：服從大於理性，印象很深刻。片尾一首又一首的歌曲和旁白真的能感受到告別之時的戀戀不捨🥹🥹🥹🥹 |
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拍摄方式蛮奇妙的，更像是科普各个阶段的时代历史，但太满了，内容真的太多了的感觉 |
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T T |
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可说是《千年女优》真人版，这部三小时电影简单又复杂，复杂在摄影机进入了大林宣彦的意识流中，从幕末到广岛地肆意乱叙；简单在导演最后提炼出的就是人类与战争之间的关系，从暗杀到原子弹，最后达成反战主题。作为大林宣彦遗作，它包含了以往导演的各种元素，水手服少女、大正到昭和的美术风格、拼贴画画面以及戏仿叙事，而在情感上，他又将自传视角、对电影的爱与对国家史的反思全部载入，可说是三小时饱含导演临别善言的作品。但问题也就在内容过于饱和，手法却很单一，叙事到下半场就开始令人出戏，“寄语”包括隐喻也都非常直白，到底也没能拍出今敏动画里的流动感。最有意味的是不同于很多老导演晚年“赶时髦”，大林导演一生都在童年与战争的反思中打转，而讽刺的是赶时髦者贻笑大方，大林的不变反而具备了先见性，原来人类在这百年中也在打转。 |
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如果能熬过最初的45分钟，会被影片催泪，也会认同和喜欢这种剪辑。当然先得熬下来。这部电影不是反战败，的确是在反战，至于落脚在了广岛，也因为广岛是战争结束的催化剂。 |
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果然大家都想到了千年女优…但是大林宣彦似乎就是不想好好讲这个故事，追求风格上的东西远超过表达，除了他一如既往的拼贴和迷影，中间一度用中原中也的诗串联日本战争史，中间的爱情也好友情亲情也罢，或者那些战争中“善良”的光辉，似乎表达的是反战。但是，如果一个用民族主题表达反战的导演，仅仅只是用“人性”来质问“战争”和残酷，仅仅只看到人的死，而不反问这个土地、这个民族、这种文化为什么会导致这种恶果，那么这种反战主题仅仅是片面毫无深度可言的，也无怪乎的确能用这种乱花迷眼的画面、故意加快混乱的节奏来掩盖其肤浅 |
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看不懂。 |
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明明应该是很有意思的片子但是，，开头中端一直有些无聊！？？拼贴似的手法，无厘头到极致，Mariko长相特别神异，漂亮且带着邪性 |
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看到最后索然无味了 |
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自嗨的东西就别拿出来恶心人了 |
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受不了这种风格 看的脑袋疼 |
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新奇的拍摄手法也拯救不了过长的无聊剧情，以错误的历史观反思战争、找寻和平不过是自欺欺人的幻觉。 |
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大林以此方式向电影艺术和历史致敬，也表达了他对未来的忧虑和期望。影片中通过展现电影的力量和影响，让人们深刻反思战争的历史和现实意义。同时，影片中也体现了大林对年轻人的期望和关爱，希望他们能够铭记历史，反对战争，珍惜和平。影片的结尾更是寓意深刻，化身为钢琴师的导演思绪飘向宇宙，隐喻着“死即新生”的遗作告别之姿，表达了大林对未来的美好祝愿。整部电影充满诗意和哲理，是一部值得深思和回味的佳作。 |
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反战实验影片，导演愿景很好不知战争为何物的年轻人，教育片来看会很精彩 |
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莫名其妙... |
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不存在反战的战争片，因为连死都有美感。 |
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叙事手法骨骼清奇的反战电影，不同于《花筐》中有一条棱角分明的故事线，本作则是在以奇幻的名义玩耍自带穿梭系统加持欢快放飞自我----《日娱之穿越电影世界的懵懂菜鸟小队与锣鼓喧天反战奇侠短笛君与一生不羁爱自由和平斗士灭霸桑的邂逅深思录》。
“电影就是最前沿的时光机器。”
“历史充斥着纷争与混乱。”
“有些真实的悲剧和经历甚至比电影更加奇异。”
影片后半段尺度不断加大，鞭挞力度堪比韩国的那几部政治剧情片。
回顾历史，构建未来。电影改变不了过去，但是可以改变未来...... |
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有点看不懂 |
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补 |
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感动…..这是爱和平爱国家和爱电影….. |
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电影史和战争史的交织，风格诡异猎奇，天马行空的想象、荒诞幽默、性暗示、暴力、忧郁共冶一炉 |
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难以下咽，浪费时间。 |
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能看出来，大林宣彦将本作视为自己的遗作来创作，用自己对电影赤诚的初心进行燃烧。但是实验的部分，在大林宣彦的其他作品里已经看腻了，叙事方式有点像日和漫画。三个小时磨削了电影风格的趣味性，导致同质性过高。算是我对于大林宣彦电影最不喜欢的一部。 |
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受众喜爱度很容易两极分化的作品 |
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一如既往，独一无二 |
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我觉得挺好看的。 |
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伟大无需多言 |
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没点不正常是真看不下在 2 小时 58 分的“模糊抠图”和“特效 PPT”
正好最近在看王小波，感觉这种“无序”，“混杂”的状态两者很像。 |
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有点飘了 |
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太长了，有点看不下去。 |
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前半部分走马观花式的日本历史片段看的很难受，后半部分节奏缓了下来，也更深入一些。有这么多的影视作品呼吁和平，可能是我们比古人幸运的地方。历史上战争一次次发生，却鲜有文献批评战争的伤害，史官更是功颂丰功伟绩。但是对于电影中单纯的反战主义与和平祈求，甚至感到一丝可笑，至少在现今，战争是一种不会停止的行为。 |
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2 |
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看的时候一度暂停休息，因为对日本历史和日本影史的不熟悉，信息量爆炸的每一帧画面对于我来说还是有点累的。但是新奇的画风让我不禁讲：我仿佛在看一部很新的电影。
这是我看该导演的第一部作品，没想到是其遗作。我想说前段有多懵逼，后段就有多动人。原来反战题材可以这样拍，尤其是最后站在宇宙角度讲希望世界和平，真的是又惊喜有感人。可见观影体验是多么的神奇。
因为要去广岛，所以提前做功课，功课有很大的收获。 |
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仅仅为了军粮就屠杀了冲绳一整个村…他们不仅对敌人残忍，对自己人也一样。为达目的不择手段，没有原则，没有规矩，这就是魔鬼。在被美化的历史中，大林宣彦借角色之口说出，历史都是谎言。 |
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大林宣彦的「千年女优」与「太空漫游」，辉煌灿烂的天鹅之歌，壮烈契阔的漫长告别。所有标识性的元素皆集结于此，时刻奔赴巅峰的浪潮几乎能溺死。以中原中也诗... 展开 |
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感觉这部电影观影门槛比较高，要对日本的历史比较熟悉，但是反战的内容还是挺清晰的。导演的想要表述的内容太多了，放在只有3个小时的电影里，有点走马观花的感觉。 |
