洛可兄弟 Rocco e i suoi fratelli (1960)

全程都在努力理解洛可如此圣母的行为逻辑，结论是：他想要重建过去，要回到家乡，要五个兄弟与妈妈幸福和睦地生活在一起。
但现实背道而驰，文森组建城市家庭；西罗有稳定的工厂工作和美丽的城市女友；妈妈喜于“夫人”的称号；卢卡的童年穿梭于工地报社和楼房之间；西蒙一步一步走向堕落，直至狠狠伤害洛可；而洛可永远在维护西蒙。与其他说是在替西蒙擦永无止境的屁股，或许他更深的意识是在维护自己心目中那个最美好的过去——五个兄弟和妈妈一个都不能少，即便这会牺牲他自己的肉体和情感——他对爱人娜迪...

/ 20240320百讲导赏场 /
节奏是抓人的（虽然开场20分钟后我睡着了…），阿兰德龙是帅的（无数次和朋友慨叹！），但实在没办法理解和认同这个家庭观和圣人洛克。
戴老师说展现了意大利那个年代农民从南到北的流动、城市对乡村的剥削，我其实没有看出来。洛克的思乡是符号化的，是橄榄树、是五个兄弟亲密无间，但西蒙的堕落我很难认同是城市对他的剥削，事实上文森特、洛克、西罗都获得了城市的立足之地，分别通过婚姻、天赋、和努力，只有西蒙，怪社会、怪女性（受不了了！我们女的真的不想再背锅了！）、怪兄弟...

闯米兰记，回乡忆曲，好像就在观看那时候的历史，但又有某种drama。
或许忘不了意大利街头奔跑起来的卢卡，一如偷自行车的人的小男孩；以及对兄弟照片的轻抚，洛可赴伦敦比赛，但当时的保证已经随风而逝了。
按照现在的人设，或许是有小家庭的文森佐，暴躁狂西蒙，圣母洛可，清醒西罗，小可爱卢卡，以及“妖女”。以及，想到了意呆利作为最像中国家庭的欧洲国家的梗。
只是未必每一种男性成长、赎罪都需要以戕害“第二性”为代价，以及米兰何必那么“小”。
洛可说，如果能够留在土生土长的故乡……只是某种进...

备注：以下内容摘译自MOC蓝光小册子。
大地依旧在波动
By Guido Aristarco
“现在怎么样了？”这是在我们写了卢奇诺·维斯康蒂1957年的电影《白夜》，改编自《费奥多尔·陀思妥耶夫斯基的贝利耶·诺奇》（1848）之后留下的问题。最焦急地等待着答复，特别是那些认为维斯康蒂属于现实电影学校的人。他之前的作品不仅仅是现实的；它们是意大利电影现实主义的前卫。《白夜》固有的危险迫使我们提醒维斯康蒂他最喜欢的作家之一安东·契诃夫在故事中的最后一句话，他在《未婚妻》（1903）中以这样的恳求结束了这个故...

对阶级顽梏的尝试突破，对生活徒劳的愤懑，对不公的宣泄，对虚无的恐惧和希望一步步丧失后的自毁行为，拳击题材涉及的一切复杂指涉都在《洛克兄弟》中显现身影，再看寺山修司写的《啊，荒野》原著、《搏击俱乐部》等等无数同类题材作品，维斯康蒂难道不是在1960年便奠定了一个难以企及的基准吗。
最早的“小镇做题家”从乡下来到城市，一步步在物质上精神上承受城市巨物的无情羞辱，西蒙前往前冠军奢华家中敲诈钱款不得的一段戏中，电视屏幕里的高雅画作衬托着贫贱流民可悲而无耻的嘴脸，也暗示着整个以权力、金...

洛克兄弟
可以看做是大地在波动中兄弟们进城后的故事。影片以兄弟四人的名字作为章节名，以兄弟四人的遭遇，讲述了城市化过程中对于异乡人的冲击。
大哥因为成家，迅速融入了城市生活；CC在这里演了一个戏份并不多的大嫂，但CC美丽的五官婀娜的身姿灵动的表演，依旧十分吸睛。
二哥也在大城市中迷失了心性，成为了一个流氓无产者一个杀人犯；在这里，导演还加入了同性恋元素，赏识二哥的大佬就是一个gay。
三哥在大城市生活没有迷失自己，但是心里依旧留恋小城生活，格格不入；阿兰德龙居然演了一个圣父，真是...

文森佐是最顺滑地“城市化”的人，他的庸俗冷漠和事不关己显示其最早脱离土地，通过婚姻成功转型为市民阶层，然而对伤痕累累的弟弟的收容又让他多了一分温情，不是一个扁平化的理性人。
西罗走了一条知识的道路，从小学夜校到汽车厂技工，他认可现代科学的力量即认可了城市的逻辑：天道酬勤、责任自负、如果生活中出现不可控的危险因素，就要把它剔除出去，然而他对家族的认同守护也让他检举亲哥哥的行为不是“背叛”而是“承担”。
卢卡是所有人深情凝望的未来，被导演给予了“回到那个可以触摸到天空的、种满...

自娜迪亚被强奸之后的剧情开始一落千丈看得人直犯恶心。
开始只是觉得母亲的角色塑造让人有些不适，好吃懒做看谁都不顺眼指靠儿子。其他都很好。（想平静下来回忆一下前面自己为什么喜欢好难...
前面很喜欢阿兰德龙的那个小儿子的意象：家里最小的儿子，善良玲珑，而这种善良和玲珑又仿佛是他那种活着像是在梦游的状态带来的。他像是一个不知道自己周旋在别人世界里的third party。在这基础上plus阿兰德龙的脸。
娜迪亚的形象完全相反，虽然是sexy lamp的设定，但或许是演技的缘故，她一出场整部电影都活了起来...

大师的电影也不一定都是好电影！
维斯康蒂是贵族，在他看来来自遥远他乡的投靠者，在大城市讨生活的人他们必然要受到城市的洗礼和折磨，他们都天然的带着自己认知的缺陷。哥哥的无能和不作为只能靠着媳妇来生活，老二喜欢拳击和妓女但放不下小偷小摸的毛病和为爱痴狂的自尊。老三善解人意，但面对善恶不分的事非，盲目的付出和拥护让他注定成为一个悲剧的牺牲者，老四是工人带着市侩的果断。而母亲只会歇斯底里的嚎叫。
透过每个人物的所言所行其实我们看到的是伤害，家庭之间的伤害，贫贱者之间的伤害，拳头之...

《洛克兄弟》，是阿兰·德龙，初入影坛的早期作品
影片拍摄于1960年，同年9月6日公映
意大利著名导演：卢奇诺·维斯康蒂执导
意大利出品
阿兰·德龙时年25岁
影片中，无处不彰显，阿兰·德龙就是一个愣头青、毛头小子
和“哥哥”尼瓦多·莎瓦特利、“嫂子”安妮·吉拉尔多相比，地地道道就是一个打酱油、跑龙套的
本色、青涩表演了一家农村、乡下的穷亲戚，进城投亲访友，闯荡的真实生活
影片过去63年了，而今观看，依然感觉真实、自然、现实、感动
阿兰的命运，如同梅西，除了天分，还有后期的个人努力...