沙胆英 (1976)

孙仲有“紧张大师”之称，因其对任何事与物都要求很高。作为动作片导演，孙仲对细节和镜头的追求和讲究，确实比一般导演要高一些。
孙仲非常钦佩李翰祥导演。李翰祥曾经在《三十年细说从头》（大陆版名《影海生涯》）一书中提及这位孙老弟。孙仲还在编导班学习的时候，曾经遇到李翰祥，说希望有一天能取得李那样的成就。孙仲的成就当然比不上李翰祥，但可以肯定，对事与物要求很高这一点他是师法李翰祥的。李翰祥知识渊博、才学出众，常常表现出强烈的“考据癖”。李翰祥导演的电影，对布景、摆设、服装、动作要求均非常高，力求符合时代的背景和特点。孙仲大概自知自己的文史修为、美术功底远逊李翰祥，在“考据”方面学李翰祥恐怕力不从心，要学李翰祥，他只好在镜头设计、氛围营造等方面多用些功夫。可以说，孙仲拍古装、时装动作片，用的是李翰祥的方法拍张彻的题材。（注：张彻的电影几乎都是动作片，他的电影讲气概和情怀，轻细节，比如服装、发型等皆马虎应付。）
此前看过孙仲导演的电影有：《人皮灯笼》、《千门八将》。《人皮灯笼》一片对恐怖气氛的营造…

大概是1999年的时候，看了叶伟民导演的《古惑仔情义篇之洪兴十三妹》，不禁为它的故事层次和吴君如的演技折服，吴君如也为此获得了影后称号。最近淘到了邵氏1976年的这一部《沙胆英》，才发现这个味才像蛊惑女的片子嘛，艳丽明亮，时尚暴力！过瘾死了。时装元素，武打元素，黑帮元素，赌片元素，女权主义，嬉皮士文化都放进来了。孙仲大导演的机位运用和镜头角度一向是出了名的，这个电影画面很干净，人物扮相很时尚。当时受到嘉禾的竞争，为了吸引眼球博得票房，同时制片风气上又受到同时期日本粉红电影的影响，连软性色情都用进来了。

三个女主演（本来就是邵氏的艳星）都露了点。片子的第50几分钟时，台湾明星顾冠忠和一个女工（非三位之一）在酒店玻璃地板上的一场激情戏，很粉红，很软性，有日本电影的味道。而嬉皮士女子赤裸全身骑着自行车游荡野外的场景，我只在1971年美国的著名的嬉皮士电影《粉身碎骨》（VANISHING POINT）里见过，如果不是创意相通导致偶然相似，那么邵氏的学习能力还是很强的，意识很大胆，很解放呢！

需要八卦的是本片女主演陈萍，作…