芭芭拉 Barbara (2017)

意识流、情绪、高品位的画面、贞洁纯美的音乐是影片《芭芭拉》的主要元素。马修·阿马立克这位巴黎土生土长的导演、演员双料才子，在这部影片中自导自演，充分展现了其个人生活与演艺经历的影子：天蝎座的神秘莫测、充满法国浪漫色彩的外景与舞台、深谙演员与角色间人格边界的模糊。
影片的故事线并不十分明朗，甚至让人捕捉不到各个角色之间的冲突，但是其主题依然是可以提炼的，那就是，入戏。这份对入戏的表达并不单薄：除了女主角布丽吉特在理解、揣摩角色芭芭拉肢体、语言、情绪以及对音乐信仰和生活态度过...

文艺至死的非典型性传记片，所谓的导演手法就是刻意打碎镜子和堤坝，让镜花水月混为波光潋滟花团锦簇的一潭，搅乱了演员导演和观众的时间线，梦里不知身是客，一晌贪欢。一个半小时传主个人演唱会，并一生绝美片段的回光返照，歌与人都美到令人心颤……导演是《潜水钟与蝴蝶》的男主马修·阿马力克，女主让娜·巴利巴尔艳压群芳，封后第四十三届法国凯撒电影奖。

起初以为是阿萨亚斯《迷离劫》那一类关于电影拍摄的戏中戏，因为两部片子都选用了同一位很有气质的法国女演员让娜·巴利巴尔。事实上，这部（伪）人物传记片在叙事结构上更为复杂，混淆记录片段与虚构情节的手法更接近关锦鹏的经典《阮玲玉》。不过相比起家喻户晓的旧上海女明星，这位法国传奇女歌手的经历对于法国以外的观众而言则显得陌生得多，于是在观影过程中偶然如坠雾里也属情理之中。也许导演也深知此题材的局限性，因此选择了平易近人的音乐剧形式来打破与观众的隔阂。音乐果然是世界语言，这位法国歌后...

“你到底是在拍Barbara，还是在拍你自己？” 电影中饰演Barbara 的女演员这样问着电影里的导演。
是的，导演在电影里非常抢戏。他独自在片场的一隅随着barbara的歌声起舞；电影拍到某个阶段，导演完全沉醉于女主的表演，迫不及待地走过摄影机，命令把他拍进去，自己推开一位群演，坐在观众席上，抢走旁边群演手里的玫瑰花，一脸痴迷地看着台上的Barbara。这一刻，他自己都分不清台上的是他创造出来的Barbara，还是真实的Barbara了吧？
导演对Barbara真人的热爱，可见一斑。
被Barbara圈粉的第二号，当属女主了...

文／蔡倩怡

人物傳記電影（biographical picture，簡稱biopic）作為一種次類型，其中一種重要的討論進路是與真實人物的差距。創作者對於鮮活生命的增補或減省，都能視為評價與定調，開創再度詮釋的可能。人物傳記電影死忠派或許喜歡逐一尋找不符「現實」之處，以證電影的虛構成份。不過在本屆法國電影節放映的《芭芭拉》（Babara），嘗試拆除人物傳記電影的固有框架──它另取幽徑，游移在真與假的邊際，讓人難分虛實。觀者大可批評作品形式蓋過內容，讓「真實」的芭芭拉被抹掉，但混淆真假更拓展了另一關鍵命題：重構的影像能否如實地呈現人物？或是，它展示了真實的永不可即？

芭芭拉是已故多年的法國歌后，在民間街知巷聞。這次由曾在《潛水鐘與蝴蝶》擔任男主角的法國男演員馬修亞瑪希（Mathieu Amalric）執導，改編歌后一生，實屬極大挑戰。生於1930年代的芭芭拉，舉手投足皆見媚態，她的歌聲盪漾著讓人騷癢的氣息，彷彿能攝去人的靈魂。上世紀的歌后，厚重的聲音也負載著歷史的交錯。她曾因猶太人身份在二戰期間歷盡顛簸，其人其事本已傳奇。電影大可拍…