舞台姐妹 (2007)

一、舞台姐妹情
水花和秀竹最后一出《玉蜻蜓》，水花眼中含泪，凄怨地唱着“夫君下楼不回头”，秀竹则怒目圆睁，愤然而去。秀竹自然不是戏里的申贵升，对水花淡薄无情，可自此后，二人却真正是“与你夫妻永远辞”，她嫁与邵家公子，实现了相夫教子恬淡一生的梦，而水花终日只能空对着那件湖蓝色的山伯戏服将她怀念。
秀竹的爱太广，其中有对贫苦姐妹的道义、对家驹的夫妻之情、对春花同道间的相知，留给水花的实在太少，可就是这一点温暖也足以令她留恋不已。秀竹对水花却是唯一，是“除了秀竹，上海没人有资格...

说明：没有看过老电影版，也没有看过越剧舞台版，不包含对比。对剧中角色的观点不代表对其现实原型的评价。以下包含剧透。
一、戏如人生，人生如戏
剧中的主要人物故事很多有现实原型，首先向为越剧发展奉献汗水、泪水和才华的前辈致敬。
尽管我心中有本剧更理想的样子，但就选题立意、人物设定、情节推进、演员表演，都可以看出它一部严肃认真的作品，尤其在烂剧满天飞的背景下，更显难能可贵。向本剧主创致敬！
本剧应该算是一部主旋律剧，主要矛盾冲突是旧社会剧院老板（为首的）的剥削阶级对越剧伶人的剥...

首先，我要实名反对上面一篇从微信搬来的，对本剧背后越剧史解读的软文——既然要做科普，请先去了解一下，好吗？不要张嘴就来，这位作者不仅不了解越剧史，甚至我很怀疑，有没有看过这部剧。
竺春花的原型是袁雪芬没错，邢月红的原型却不是马樟花，这个角色完全是一个被虚构出来的人物，真正基于马樟花创作的角色是文秀竹，另一个有人物原型的角色是商水花，她的原型是筱丹桂。关于文秀竹，除了她的命运轨迹基本和马樟花一致以外，本剧一开始就明说了她的原型。
所以什么污蔑马樟花，抬高袁雪芬，简直就是胡说...

准确的说这不算是这部电视剧的评论，更像是一份由《舞台姐妹》说开去的八卦简史，且当看故事好了。

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戏曲圈的事儿沾着戏文里的才子佳人、红颜易老，不说完完本本的复制，倒也几分痴迷几分醉的台上台下不谋而合。说来说去又落在“人生如戏”几个字上。人生之事，隐姓埋名再添上几笔就成了戏台上的悲欢离合……


熟悉越剧历史的人都知道,讲述旧时代女子戏班悲欢离合的作品《舞台姐妹》中的两位主角竺春花和邢月红的身上，分别有袁雪芬和马樟花的影子。


1961年电影版开拍之前，导演谢晋曾深入地采访过袁雪芬，袁雪芬也跟谢晋说起过马樟花的故事，内容具体几何我们不得而知。只看到电影里，邢月红在权势面前为了金钱成了自甘堕落的典型。而春花则靠双手找到我欲求，不屈服着奋进向前。我们一只手触碰着浅淡的历史遗痕，另一只手攒住故事里的真真切切。马樟花死于日伪强权的真实被这戏台上的故事淡漠了去，让身世浮沉雨打萍那本不得不说的可歌可泣，似乎变得可有可无起来。

翻看曾经。马樟花当时年轻漂亮，扮相好，嗓子亮，起先她的霓虹灯招牌挂名…

知道《舞台姐妹》电视剧是因为越剧《舞台姐妹》。越剧《舞台姐妹》很感人，是我喜欢的戏之一，尤其是“送兄别妹”一段，真可谓感人至深。在看越剧《舞台姐妹》之前，我只看过一小段，某天想完整看一遍时，却搜到这部电视剧，于是就先看了电视剧。
自我感觉秀竹（史依弘饰）的死是最震撼人心的，因而我也最喜欢秀竹。秀竹是一个对生活有追求，对事业有眷恋，敢爱敢恨却温柔似水的美丽女子，她不像春花那样“硬”，也没有水花那样任由自己在不幸中堕落，也没有月红那样爱慕虚荣，她清楚地知道戏迷只爱舞台上的她，唐经理在拼命利用她们来榨取利益，但她没有悲观，她懂得自重，又渴望过自己的日子。是多么让人怜爱的女子。也许有人会说她没有觉悟，没有雄心大志，可我想说，不是所有的女子都像春花那样有雄心大志，能在灯红酒绿的生活中保持原则，还能有一定的政治觉悟的，春花是一种美，秀竹何尝不是？大多人能被美感动，只是不尽相同罢了。秀竹是这样一个可人儿，以至于她香消玉陨时是那样的感人（起码感动了我）。我觉得史依弘扮演得很成功，这需要沉静温柔…