路边野餐 (2015)

被我三刷过的影片其实不多，《路边野餐》已经忝列于《蝙蝠侠黑暗骑士崛起》《星际穿越》等名作之后了。这部影片，第一遍看后，我在想发生过什么；第二遍看后，我在想还发生些什么；第三遍看后，我在想能发生什么。它是一部折叠故事，你可以按照自己的解读按照不同的方式将它展开——但图画总给你留下缺口，并最终指向困惑，指向难解残破的低吟诗句，指向与梦境难舍难分的记忆，指向黔西南大雾弥漫的湿气和无法翻新的污渍。豆瓣上不同人给出不同的完整故事解读，并且每一份解读都是那样坚实有据。这里不同的形象...

如何评价作者的个人表达过于浓烈，几乎不考虑观众体验的电影？
我个人会觉得，这个问题其实可以等同于另外一个问题：创作者是否有足够多的对创作的沉淀和态度，以高级的表达方式构建起一个完整的内核？
举例说明，我对《路边野餐》评价很高，虽然其跟《你想活出怎样的人生》一样晦涩，第一遍我完全没看懂，但都有一些不明觉厉之感，想进一步搞清楚其文本内核。
而经过资料文献查阅后，最终做出的解答是，二者都有很多的隐喻和自身的叙事逻辑在内，但也有不同之处：
1、《路》，其难以理解的是叙事表象和时间空...

最喜欢的一段长镜头，老陈缓缓的叙述着，在过去与未来交织的神秘空间里似梦似醒，他开着车烟雾弥漫的山道上盘旋向前，由老医生儿子的死开始，老陈讲述了自己的过去的故事，又在妻子离世的消息中戛然而止。前路迷茫，只好顺着这模糊的道路向前走着。
另一段是老陈来到镇远县理发的时候遇见了一个发廊女子，他为女孩模仿鲸鱼，顺势握住她的手，看到了她的戒指，女孩听到老陈唱起小茉莉不禁流下泪，老陈留下了磁带，过去与未来好像在这里交织，混沌中涌现出似真似假的梦，好像是女孩，好像是妻子，好像是过去，好像...

想要找个助眠的电影，结果居然完整地看完了，没有像第一遍看时那样睡着。
第一次看的时候更多是惊叹于毕赣作为导演所展现出的突出的场面调度能力（那个著名的长镜头），第二遍看的时候才发现毕赣是如何作为编剧来天才般地操纵电影这个造梦机器的。
整个电影文本都在试图营造梦境的氛围，像阿彼察邦的风格一样，东南亚的湿热雨林和黔东南凉爽湿润的亚热带季风似乎交汇在了一起。
我一直尝试记录自己做过的许多奇幻美妙的梦，但都没有像路边野餐的电影文本这样内容丰富完整、那样贴近梦的本质，其中手表、时钟、...

感觉这几年，此类电影很有几部。无论是电影还是电视剧，一些年轻导演开始尝试一些新的电影抒情方式，口碑都还不错。如果说此前的中国电影侧重依托情节叙事，情感构成情节发展的动力节点。很明显，这一类电影，情节已经完全不再重要，核心人物的情感和感觉呈现，成为电影叙事的主要脉络。当然，这样的电影从来就有。当情节被淡化，剧情很容易变得破碎、枯燥、单调、无法理解。因为人与人的情感，永远存在着无法打破的隔膜，非精英的观影者从中得不到电影应有的情节冲突快感。因此，必须在非叙事的电影中，引入一个...

首先，这个电影是在贵州拍的，我之前去贵州支教过，去过黎平县等，所以对电影里的一些画面有一些熟悉感。文艺片的画面。其次，电影慢悠悠的，看到最后没看懂，弹幕都在说“我先撤了，你们继续看”等，但最后梳理了一遍，大概理解了，就像在影片中出现的《金刚经》里说的一样，过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得。过去，现在，未来，交织在一起。陈升为了给妻子治病借了老大的钱，老大的儿子被别人砍去手指活埋，他为了帮老大报仇，进监狱了，九年。这期间他母亲都是由他弟弟照顾的，直到病逝。出狱后他妻...

我混乱的生物钟总让我在夜幕将近时醒来，所以见到6点还没升起的太阳有点意外。我听到初中班主任的教导，让我去当个好老师，我站在班级的队伍里，摆弄前面女孩的头发，那是我小学最好的朋友，而我是她的备胎。梦境把过去和现在叠在一起，是不是也有未来出现，而我始料未及。又或是当我去往未来，霎那间我会觉得十分熟悉，因为我在梦里见过你。
史诗级神调度
梦境的无序性和潜意识逻辑
没有心脏却活了九年
我还带着梦境的残影就投入到另一个梦境
他用冰冷的光给我取暖
看这部电影之前，我已知晓这是一部讲梦境...

《路边野餐》是金马奖新导演毕赣为首部电影长片限量推出的同名诗集。
在贵州黔东南神秘潮湿的亚热带乡土，大雾弥漫的凯里县城诊所里，两个医生心事重重活得像幽灵。陈升为了母亲的遗愿，踏上火车寻找弟弟抛弃的孩子；而另一位孤独的老女人托他带一张照片、一件衬衫、一盒磁带给病重的旧情人。去镇远县城的路上，陈升来到一个叫荡麦的地方，那里的时间不是线性的 ，人们的生活相互补充和消解。他似乎经历了过去、现在和未来，重新思索了自己的生活。
最终，陈升到了镇远，只是用望远镜远远地看了孩子。把老女人的...

首先，电影中文片名叫路边野餐，英文名字叫Kaili Blues，所以这是一首布鲁斯，吟唱凯里这个贵州黔东南自治州首府所在地，一首忧伤的曲子。
布鲁斯乐是黑人被殖民时期，在米国南方种植园吟唱的劳作时期的曲子，总体来说是忧伤的基调。而毕赣导演借用布鲁斯来翻译，不得不说，真是太恰当了。
其实，对贵州少数民族聚居区的贫穷，还是有一定体会的。以前看新闻报道里，贵州的毕节凯里之类的地方，总有孩子留守被野狗咬死之类的新闻，就大体知道些那边的贫穷。
但当我真实的看到贵州这些地区的现实后，还是很惊讶的...

有些电影无关乎叙事或者逻辑，纯粹是一种体验。多年后重温《路边野餐》，依旧难说看懂，却更加喜欢了，独特而难忘的观影感受，这就够了。
这部电影讲了些什么呢？
连绵的山，遥远的海，呼啸而过的火车，田野上奔跑的狗，孤独的电风扇，不再旋转的魔球灯，没有心脏却活了九年的医生，医好了又病的病人，火车上倒转的时针，扔进钟表里的纽扣，爱熄火的摩托车，代表好运的红绳，只有娃娃才玩的风车，爱捡贝壳的小茉莉，想去看大海的老板娘，憧憬离开小镇的姑娘，被汞矿染成蓝色的池塘，手指蒙住电筒时发出的红光，...