海滩 (1984)

电影是在农村与现代的对立和平行中展开的，一开始还是娓娓道来，但是到了末尾情况急转直下：小妹终究还是和表哥结婚了；海滩上突然来了个大丰收，但此时丰收打官司就要输，意味着渔民们放弃了养老金而坚守了自己打鱼的本分；近亲结婚下的傻儿子在丰收的时候被淹死；最后小妹离家出走，到了许彦的怀里。父亲和女儿分道扬镳。但是在电影的前大半段，这两个方面以复调的形式几乎对城地展开，并用鲜明的色彩设计把这个二元对立标示地很清楚。而到了《给咖啡加点糖》，城市的时尚、歌舞、自由，几乎、虚妄占据了电影的...

我是为顾长卫而来。
我这次观影的注意力更多倾注于摄影和画面，看完不禁感慨不愧是顾长卫。实际掌过机的人都清楚（就算只是拍学生作业），在很多实际拍摄的场景中，空间是立体的，这就给了摄影师很大的发挥空间，或者说挑战，在细节上的抉择也就体现了摄影师和导演的功力。
《海滩》这部影片的画面是非常好看的，给我深刻印象的是逆光和侧逆光的应用效果，在初次偷窥之前打在两位女孩身上的侧逆光勾勒出了曼妙的青春曲线，动人而清纯，舞会上大量的逆光营造的朦胧氛围，将观众置身于男男女女们萌动的情愫之中，...

研究生课堂里放的第一部电影。我猜老师想让我们自己从这部电影里看出些门道来。确实，我个人看完后就已粗略记下很多影片中所表达的意义和视听语言方面的体现。不禁感慨，这样相对老一点的电影真的很有看头，也很有说头。
影片讲述了在一片海滩和它附近新建的卫星城里人们生活中发生的事情。海滩上住着靠打渔为生，传统落后的农民，卫星城新建的工厂里则都是开放的新青年们。女主人公进厂工作后围绕她的婚事和生活两方开始出现矛盾冲突，并最终酿成了悲剧。影片在叙事上将几条不同人物的线相互缠绕在一起，在结尾一同把故事推向高潮。
从电影的片名来看，海滩作为本片的中心，不仅在镜头上多次呈现壮丽的海滩景色外，还代表着，生活在这里的人们仍然处于农耕文明的思想当中。他们以海滩为生，把捕鱼当做大海的恩赐，而拒绝与外来的先进的思想合作。镜头多次展现渔农们行走在海滩上的画面，与广袤的沙滩和无边的大海相比，显得他们如此渺小无力。
与海滩相对立的则是卫星城里的工厂。这里先进，科学，但缺乏人性的多元。工人们身穿统一灰色制服，正…

“这海，不留脏东西”！由此展开的剧情，着实让人惊叹。

本片字幕中“顾长卫”，“谭盾”，“白灵”和“中央音乐学院电子音乐实验室”这几个字眼也昭示了这部影片的与众不同以及前瞻性——她的确超乎预期。

城市化进程中，传统生活方式与工业化模式有了矛盾，人的价值追求产生了微妙的改变，是固守上天所赐，还是不惜一切代价（包括用欺骗的方式）谋利？似乎要寻找一个平衡点并不容易。

生态恶化，审讯缺乏制度化，近亲婚姻观念的束缚，城乡二元对青年人的羁绊，这些影片中大胆探讨的问题，直到今天依然困扰着我们。

夕阳下，海滩上，一队祖祖辈辈生活在这里，用竖网捕鱼的人们走过去——这镜头中，有多少耐人寻味的故事啊……

本片导演编剧的自由度很大，个人观点的表达受到尊重。着实能感受到当时电影的开放程度远大于当下，正如同《疯狂的代价》一样，那个80年代的中国电影，绝对有看头！

滕导的电影经常是那个时代争议的焦点，现在看来，这些争议显得有些大惊小怪。但是这部《海滩》确实有些惊世骇俗，倒确实值得争议一番。一片本来荒凉的海滩，住着原始生活方式的渔民，在极短时间内变成改革和现代化的前沿。慢节奏和快节奏，性保守和性开放，海滩的天然美景和林立的厂房交织，怪异，无序，让人手足无措。西方工业化初期，很多大导演有过类似题材的作品，二十年后，这一主题在中国电影中再次出现。