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风格很有质感。德勒兹论述晶体影像的例证，可见潜能的涌现和晶体的转换。 |
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理性与感性 |
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导演在提前录制的映前导赏说自己一开始很钟情物理，后来受挫开始学习哲学，然后才开始拍电影，希望我们在看完能思考在生活中什么才是重要的。电影作为处女作克制精准的表达很难得，很喜欢配乐，简单冷冽的钢琴滴答声像是死亡的倒计时，剪辑在严肃的对话和人物的冷幽默行为细节间自由的切换，虽然时长只有一小时15分钟，但观感像是2个小时，对女主生动的刻画也让人印象尤其深刻。 |
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工整讲究的构图拍摄缓慢流动的时间，如导演本人所言观者也与友人一样被带入、沉浸在乡村生活的静谧中。二人对生命与生活的分歧没有对错，只是选择，久别重逢后不知道讲什么，到相处时逐渐唤醒的往日时光，几乎封闭的、无所事事的冬日中意外擦出的微弱火花，都不动声色地克制地呈现出来。 |
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正好前天看了《完美》，昨天再看这部片子有被震撼到，很喜欢片子的结构，琐碎美好也有思考。不是虚浮地文青，是对生命真正的困惑与热爱。下次推荐给诗萍。 |
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at PSA 蛮有趣的，人物各执一端，除了冷战阵营的较量，也是禁欲理性和享乐积极，或者中国文化里的出世/入世，三人组成经典的暧昧暗涌关系，雪地马车、集市游玩和听交响的眼神戏，那感觉奔着《祖与占》或者《燃冬》去了，但没有戏剧性事件，他们停在自己的人生选择里，像契诃夫的人物停在自己的村庄里，斯宾诺莎式的，或嬉皮士的，which由各自的前史决定——相片、图书、广告等以特写插入，像记忆晶体的幻灯片，又像意识流的浪花，与现实场景对话，Kilar简单却不安的配乐促成了氛围上的迷离，这可能描摹出了冷战深处的一种荒谬感（科学也是双方的军备场）：互相理解甚至亲密，但道不同。 |
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24.03.02 于 PSA。画面与音乐如水晶般澄净透亮的作品。虽然主题表现得如命题作文般直截了当，但整体观感自然流畅舒适。朋友间相处和三人互动都拍得很可爱www 一度以为两人观念的对立会在后期带来紧张尴尬的氛围但也没有；喜欢友人走后望向望远镜的结尾。 （PSA展上放了扎努西录的的导览视频，其中特地提到了他的唯一合作作曲家） |
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[14th上海双年展psa］发现和去年锡兰的新片《枯草》惊讶的互文。不仅是静帧插入的手法、细密的日常对话构成缓慢的节奏，雪季的村庄作为舞台（一个是60年代的波兰，一个是当代的土耳其，僵化的政治氛围与肃穆的自然也是相似点），还有其核心都是关于“失败的知识分子”如何选择生活的道路，以小人物的生活折射宏大时代史诗——枯草因此被评价为“契诃夫”式的电影，而在水晶中又刚好有一段角色对契诃夫的讨论。两部电影像是在互相对话。扎努西导演在映前介绍里希望观众着眼于平静之下不同生活观的冲撞与张力，这在水晶中以可爱幽默显现，但在时长两倍的枯草里要激烈和让人不安得多。 |
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因为翻译的材料找来看的，太凝练太沉浸，简单的故事道尽人生，各有各的选择，各有各的冷暖。 |
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此后的五十余年，愈发强烈的现代性对全世界进行持续的洗脱，至今这种境况式微程度之极端更要远超影片所呈。诚如布鲁门贝格所言：“科学的结果无法再找到与之相应的前-判断，科学和谬误之间已经失去了对立的意义”。如此一来，实用主义顺势填补“毋需获取真理”的空缺，科学将在无尽细枝末节中走向极大的消耗。名为科学的研究工作成为全球性的奢侈品，是世界的焦虑的实体化。
影片对当时实用主义的现实进行了多重展示，没想到在五十余年后的如今，无时无刻不能体会到这种实用主义更进一步的侵略性，和作为侵略成果的遍在，这令人伤心。 |
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扎努西常常借角色之口为自己辩护（如：对于契柯夫的探讨），或借其之口进行着一些不大不小的抱怨（如：对于宣传片的反感），但只有在人物真正向作者索取自己完全的灵与体时，严格的控管才会得到稍许松动，继之以其舒展开来的肢体的自由活动。角色至少应该是一系列松散的零件所组构而成的一台反射机器，要么充分利用身体与空间之间的异质特性，要么就将一些暧昧情愫蕴藏其中，当然还有一些介于其间的中性姿态，但无论如何都不可将角色降格为几句格言——也包含对待生活的态度等等——的重叠交加。
因此如果说在《面对面》中发挥得淋漓尽致的科学精神极为精确地推理得出运动—影像的危机以及随之而来的断裂，总而言之就是现代影片的大曲线，那么在进一步地执行现代影片“无故事”的特征时扎努西的这架尽力维护平衡的天平就有所失控。
2024.2.7 |
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精美如水晶。 |
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学术生活的奏曲 带着一些自恋和天真 可以作为一种参考 提示自己 这是什么 以及可以是什么 |
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8/10。扎努西用科学与生活的关系，验证了德勒兹晶体影像中晦暗与透明的关系。从另一个角度看，晶体的晦暗面也可以变成透明，影片中两个科学家虽是朋友，但际遇截然不同，马雷克事业有成，拥有神采奕奕的正统科学的光辉，但因登山事故退隐乡村的扬，却蛰居于雪地和森林里，做着默默无名的工作、生活昏暗无光，但当扬对复数理论进行哲学沉思时，他就会发出一道闪耀的科学之光，他拒绝为政治权力服务。马雷克的角色和[山巅的呼唤]的主角形成了互文，后者在政治权力主导的普遍与良心脱钩的社会里，无法过着行为和道德一致的生活，相比扬纯科学的信仰和真实地活着，那些官方科学家反而生活晦暗。乡村和城市也构成了现实与潜在影像的交换，安娜进城看到的工业景观、卖衣市场、橱窗里的帽子和色情电影，代表了她不跟扬而是和马雷克在一起，可能过的另一种人生。 |
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赞努西这个影片质感很微妙，用目的和道德的理性来包裹自由和情欲的感性，这个一刚一柔的控制真难得一见。 |
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全方位贯彻理性思维，单音选得妙极了。 |
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黑色的馬拖著三個人跑在雪地上那一段拍得真好，對於三個人關係微妙的變化以映証。接下去搖晃的木桶和滴水的冰凍柱更是設了一個沉默的圈。而影片兩個人核心的選擇之比結果也不再那麽重要，或許兩者同時的存在才能構成一個完美的水晶。/美國雖似“天堂”，但波蘭也曾經很厲害。 |
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科技发展至今已是对自然的背叛与对抗（也🉑️套到双男主的关系上），可是“人”已经不得已去填补无止尽的欲望，太可悲了，如果我有这么大的能力（勇气）我也选择old school（理想主义万岁ps浪漫主义已死文艺复兴已成为old school |
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两个人两种选择，谁也说服不了谁，谁也不用说服谁。乐见多样的存在。里头山峰的定格照片真是太美了。 |
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简单又虚无 |
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可是他是从哪里找到的？他是怎么变得那样从容、淡泊和充实的？空虚不会独独放过他一个，可是他屹立不倒，毫不动摇… |
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-所以回答还是不吗？-到夏天的时候来钓鱼吧。 配乐也宛如水晶。 |
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宁愿躲进无机幻想也不愿被统战 |
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+ Intellectual film. |
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在这片土地上怎么能过田园诗的生活呢...... |
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7.1，他还是选择留下了，是通透之后的豁达还是无望之时的慎行——只有自己知道。 |
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中年危机... |
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喜欢扎努西，他镜头里面的科学理论就像诗歌一样。 |
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总算知道了契诃夫临死前的光景。 |
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小小气象站… |
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勉强及格。扎努西的长片处女作。气象站工作的波兰学者与教师妻子，接待了曾留学美国的老友。后者一直劝说他离开清苦的工作环境转投实用主义的研究机构（片名《水晶的结构》对应老友研究的人工产物，他对人造钻石的展望如今成了真），学者还是拒绝了他……这样一个比较常态的社会主义主题里，很有趣的嵌入了三个角色之间的暧昧张力，从两个男人在镜前比划发际线，到老友与妻子的共舞，毋宁说有几年前《水中刀》那份慢慢堆积的悬疑。电影有不少静物的特写，从学者手里的气象站设备到巨大的工业设施，光滑的外表流露出超然于人类感性的存在，同时这些镜头也像是影像节奏里的休止符，本片在节奏营造上很突出，开场大远景与特写的互动即有定调的作用，旋转特写、户外嬉闹等场景设定也为本片三个角色不断对话的主要内容形式增添了不少活力 |
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知识分子人生的不同选择，大约都是在羡慕别人跳脱或者闲静时，仍然因为性格和价值观的差异而固守自己的道路。“做自己”的洒脱有两种：激情绽放，取得学术成果；闲云野鹤，享受岁月静好。但如果考虑到知识分子的社会责任心，是要对社会文化领域回馈贡献，还是追求个体的幸福体验？这是一个问题。PS：摄影和配乐都很讲究。 |
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波兰祖与占 |
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干净的黑白画面 |
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扎努西处女作就已经包含了日后的元素和风格，日常生活切片、无剧情、突兀的音乐、理工科与哲学讨论、山峰的意象，总能感觉到一种人性的坚韧，以及对于更高价值的神秘主义式的向往。水晶的结构，包含了两个物理学家关于存在、生活与价值的思考，以自然/人造，躺平/奋进，波兰/美国这些对立为载体。雪上嬉戏想起了《白》，两个男人单纯的快乐。 |
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LJBD |
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有法国新浪潮的气质，社会主义版的祖与占、法外狂徒。主旨让人想到道家思想，无为、无用之用和道法自然，就像片里讲的人造水晶，再怎么样也是不如自然的水晶 |
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冰天雪地和人造水晶，对于人生观的探讨 |
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冷酷仙境，水晶和冰并无不同。 |
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电影镜头的应用多出色啊，人物对话也好，一语胜千言。杨为什么不离开，压抑的现实带给他的压力；有丰富的精神生活和温暖的家庭亦是消除个人野心的因素之一吧。 |
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他人眼中囚徒般囿于一隅方寸，我眼中的渊薮之地。内外探求本真，自然本位或是学术至上，人类永不止歇的原始动力。物质与情感世界不会消弭，浸渍爱与包容枝繁叶茂。「你可以生活在草地里，想象你是圣人或禁欲主义者，凝视你的水晶灵魂。」雪地极简构图，想起Bnw Minimalism Magazine。 |
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晶体-影像 240302藝博館重看 我想我們都生活在暖溫帶：嬌艷的陽、迷離的夜以及偶發的潮濕。所有的這些都是那麼的流動與彌散，以至於很難想象巍峨潔白的雪山，那和夜一樣的白天和白天一樣的夜，坐臥其中是這般遼闊卻逃逸不出分毫。趨向柔軟是人的本能，crave umbilical relation, always. 這讓我們不願喚起堅硬——向外伸展而非向內踡曲。只有在劃定一個點位，以相同速率並肩的那些既知徒勞的折返中，才能真切感知到對方的誓不退讓，然後撞個滿懷一齊倒下。水晶結構異變，人類戰勝了自然，還是被自然所吞沒？ Lopsided equilibrium, its too hard to be a male, especially for me. |
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补标，大半年前看的 |
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很喜欢构图剪辑和配乐，，但奇怪哦虽然同样是大学学理，形式上确实喜欢到了，但是呃其实我和他在思想上并没有特别共鸣。。。。。可能因为总感觉略有点说教，，有点子让我想起我的理科男同学，对不起我的问题，，，，但还好…… |
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两种学术之路，一种进体制、发论文、做课题、去名校进修，光鲜亮丽；一种埋头看书实验、远离圈子、认真生活但手头拮据。没有好与不好，只有你愿不愿意。影片中大量的图像：摄影作品、杂志、电影、新闻短片、书籍等等，被导演清晰地固定为影片的框架。 |
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太美好了。这电影就像水晶一样 纯粹 精确 哀伤。 |
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界限分明的黑白 实际意义和形而上学意义上的科学的信徒 水晶折射出的光辉 在具体语境下给出判断理由来更换概念 而不滥用私人语言 |
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没想到这个时期的波兰人还会拍这么温馨可爱的电影而且主角还是两个理科生。。。。视听语言的俏皮程度堪比法国新浪潮的一些 但法国绝对不会有波兰乡下的质朴和自然气息 里面一些共产主义体制特色和挤满普通工人农民的农村酒馆集市让人感觉中国八十年代导演也能拍出类似的电影来（说不定真有）杨和妻子安娜守着乡下的气象站和农村小学就很容易让人想到一些下乡的知识分子 两个人对生活日常细节小孩子般的喜爱和好奇是很富有感染力的 这个时候大概还没进入道德焦虑电影时期但马列克尝试劝说朋友去参加研究以及他在朋友的乡间生活中产生的一些认知改变已经能看出一点端倪 喜欢一些镜头（尤其是雪地）图像平面化的处理 和展示谈论的事物的结构细节的注意力蒙太奇 集市一闪而过的俯拍全景甚至有点散点透视卷轴画内味 反正就是 哎呀好可爱。。。 |
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生命/知识用来做些什么才是对的？ |
