午后的迷惘 Meshes of the Afternoon (1943)

这是一部完全出色的电影 视点 艺术作品。 我想，克里斯托弗-诺兰和好莱坞最没有灵感的呆板slashers都来自这些作品。 玛雅-德伦登峰造极。
她（当然还有他亚历山大-哈米德）怎么能完成这壮观无暇的cinematography呢？ 需要一个全心全意的学习姿态来重温它，就像从教科书中学习如何从客观 视点和主观视点 平滑过渡，当然还有室内剧的完美诅咒。
14 分钟包含了无与伦比的时间、空间和视点的玩弄（也许是克里斯的 10 倍）。 (再说，好莱坞永远不可能复制它，这是不可能的）。
在写剧本的半路上看的，是的，我觉得我...

确实有点太超现实主义了。（感谢maya作为女性导演开始拍摄实验电影，也感谢这部片子作为女性主义在电影中的第一道光！）
我个人理解的话，在梦境与现实的循环往复中，多次出现的多个自己大概可以被弗洛伊德解释；被追逐的镜面黑袍人在一开始我以为是自我想杀死的一个自我，却没想到后续有了一个与男人之间的转场合并，因而大概是男性的代表，而那一面镜子是女性在男性生活中的映射，打破他需要勇气（即钥匙），但在那个年代打破它也可能会制造一把杀死自己的致命武器（即刀），然而主角还是打碎了那面镜子，但结...

微风轻拂下的路边花草，在午后阳光的照耀下懒洋洋，年轻的女子和回家的小道上。花朵，钥匙，刀，电话，唱片机等有形物象；还有影子，风，空间等这些虚无缥缈。在840秒的时间维度中从线性，到螺旋，回归闭环，自成一体。
梦境，好像没有声音吧？画面感较强？那应该也没有触觉味觉嗅觉吧？梦境，到底发生了没发生呢？梦境，总是记不住，醒来就忘记，哎。

梦境与现实的扭曲。
主题应与男女性爱有关。
开头女主接受花的诱惑（花应指男性求爱），用钥匙打开门，但钥匙滚落，女性又匆匆捡起，代表接受性爱时内心的挣扎。
而当钥匙真正打开门时，钥匙又变成了刀子，代表女性在性爱中处于被压制方，无法反抗。
每当一个人格出现，镜头就会交代房间环境，具体为什么我也没想明白。
一个又一个人格的出现，形成了闭环。而旋转楼梯与二楼，也是重要的剧情点，代表梦境与现实的扭曲，内心的挣扎与纠结。
镜子人脸上的镜子，却成为最后梦境中杀死女性的凶器。
镜子人把花...

实验电影一般是指拍摄风格和制作方式与那些主流的商业和纪录片相异甚至对立的影片，或者以一种新的视听语法出现，或者新的类型。
这种电影早期主要是用16毫米胶片拍摄，大部分没有传统的叙事情节，主要表现风格是超现实主义和抽象主义。1960年代中期地下电影运动蔓延到西欧之后，人们便绝少使用“实验电影”一词，而代之以“地下电影”。
特点：
1.不追求利润回报，多数在半小时以下。
2.一般没有剧本，能完全控制创作各个环节，没有叙事结构。狂乱，快速的剪辑风格。时空关系是主观的，心理的。
3.尝试许多...

In chapter 3 of Ways of Seeing, John Berger explores how the nude in western art systematically objectified women, and this tradition has been continued by other contemporary media including film. In this paper, I want to focus on Berger’s claim woman constantly surveys herself that “she is almost continually accompanied by her own image”[ Ways of Seeing, John Berger, P46] and connect it to Maya Deren’s Meshes of the Afternoon. Meshes of the Afternoon, with its exquisi...

<小学生个人理解>
没读过什么理论书籍 但天天做梦 觉得这片还挺有意思的就想写一写 今天晚上做梦可能就高深一些
首先，在我看来这女的已经死了，在魂魄的弥留之际她做了场自我挣扎的梦。
所以在影片的刚开头她就已经处在梦中了，要不那个黑衣人的边角也不会出现（脸是镜子的人在现实中应该不会有吧）
而数次的画面切换也暗示了黑衣人=爱人。而爱人又不仅仅是爱情里的爱人，也可能是亲人啊等等，主要作为一个隐喻符号出现。
我是不太相信人弥留之际只能想到那个破男友。但只想把那个破男友K掉倒是有可能...

<小学生个人理解>
没读过什么理论书籍 但天天做梦 觉得这片还挺有意思的就想写一写 今天晚上做梦可能就高深一些
首先，在我看来这女的已经死了，在魂魄的弥留之际她做了场自我挣扎的梦。
所以在影片的刚开头她就已经处在梦中了，要不那个黑衣人的边角也不会出现（脸是镜子的人在现实中应该不会有吧）
而数次的画面切换也暗示了黑衣人=爱人。而爱人又不仅仅是爱情里的爱人，也可能是亲人啊等等，主要作为一个隐喻符号出现。
我是不太相信人弥留之际只能想到那个破男友。但只想把那个破男友K掉倒是有可能...

梦境的嵌套和拉康镜像理论的完美应用。结尾里梦中的男人形象被证明亦是女人的镜像投射，打碎镜面人即是打碎自我的他者，同时自己也被男性秩序所扼杀。镜面人是丈夫，是对女人的呼唤不予回应的爱恋对象，也是女人自恋的投影，阳具象化为鲜花和钥匙，女主角午休时将鲜花放在阴部接受诱惑，钥匙掉落表明恋爱中女人甘受支配、以及阉割后的焦虑，女人回家发现台阶插着刀，床边鲜花消失变为刀子暴露男性侵犯的意图，女人行走中前脚落在沙滩后脚踏着草地象征探索自我的艰难，钥匙变成刀，女人要企图反抗拥有自己的菲勒斯...

西方先锋派的魅力在于很多时候影片的意义只可意会不可言传，《午后的迷惘》是我看过先锋派电影里最接近梦境的一部，而且绝对是一场梦魇。
玛雅·德伦是战后美国实验电影的重要人物，看完电影感觉，能够拍出这么一部电影的女性，肯定有轰轰烈烈暴风雨般的一生，而玛雅·德伦的确如此。
鲜花、黑衣人、钥匙和刀、留声机、晃动的楼梯都有极强的指向性，影片在不断重复这些元素中慢慢模糊掉环境里不重要的因素，就像沉浸在梦境中心理感受是真实的，但很多时候根本没办法看清周围的细节，而在模糊中，女主人公对自我...