|
布迪夫人在微笑,但心里估计早已经把蠢笨可鄙的丈夫刀了千百遍了。Dulac 很会拍幻象与真实的重叠,几个镜头印象很深:画册里的网球运动员“破纸而出”向丈夫发起“挑战”、小说语句与现实家具的对照、女佣与未婚夫的亲热虚影、麻木失望的布迪夫人与不断来回摆动的钟舌重叠……都喜欢。还有她为他系领带的那个拍法,她在上,他在下,感觉就蛮像刽子手的视角哈哈。结局不是逃离/死老公,反而两人还继续过下去,略有点失望(纯个人视角的失望),Dulac 可能想要的是“哀莫大于心死”的效果吧。 |
|
看见女性 |
|
马斯特 没想到贝壳和僧侣也是她拍的 |
|
二次课上提及终于才看,的确是展现女性性压抑之作,婚姻着实无趣,剧情上大体如此,不过结尾处因开枪夫人被男人紧紧抱住还走上什么乡下生活,背景窗户处的两个玩偶实在是有意思有象征意味。主体还是胜在印象派的心理叙事、诸多想象叠印画面观感有趣,但不知其如何作为费穆《春闺断梦》的参考,有机会再看看后者呢 |
|
法国印象主义学派从1917至1928年贯穿先锋派电影运动始终。其主要特征、贡献是:一,开拓了电影心理叙事的表现(如联想、幻想与梦境);二,追求自然物象与人物心理的对应,创造了电影艺术独特的视觉语言(受印象主义绘画的影响,有些像寓情于景);三,确立新的摄影技巧来适应人物心理的视觉呈现(主观、移动摄影等);四,强调视觉节奏与剪辑节奏的重要性(受格里菲斯电影节奏观念启发)。 最早的女性主义电影之一,全片突出表现了布迪夫人想要杀死丈夫的心理过程。室内布景与光线昏暗阴郁,角色的光影造型随着剧情变化,以及背景钢琴音的不谐音律。丈夫面目狰狞的特写镜头,钟摆、铃铛等意象,通过二次曝光形成的联想画面,夫人与三面镜子的镜头,片尾镜子呼应人物心理的画面令人印象深刻。 |
|
法国印象派 |
|
女性的崛起,达达主义,叠画很有趣 |
|
女性主义的先声,一个女人陷入一段无爱婚姻的故事,影片运用慢动作来表现布迪先生在布迪夫人的心里映像,非常的具有视觉张力。 |
|
布迪夫人一次对传统《浮士德》的拒绝,是在抵抗整个男性勾勒下夫妻生活的壁画。夸张甚至有点滑稽的幻想影像,是整个20世纪20年代以来先锋性的女性潜意识的表达,布迪夫人依旧没有获得过任何的自由,至终也只是妥协在男性的幻梦中。 |
|
开头结尾的自然景物,印象派电影。电影语言表现的人物心里所想,主观镜头,叠化,大量黑边,象征手法。大特写突出人物。快慢动作。俩人对花的摆放是对家庭秩序的插手与维护,俩人吃饭一个邋遢一个嫌弃。被锁起的钢琴,被剥夺的自由,无处不在的父权阴影。顶光。无爱的婚姻,玩偶。 |
|
夫人的钢琴被丈夫合上,夫人的花被丈夫移动,夫人还有什么是属于自己的?有的只是幻想逃离丈夫,他却如梦魇挥之不去。她皮笑肉不笑,只得用微笑奉承这个暴怒无常的丈夫,奉承枯燥的生活。铃铛、钟摆、镜子,声音的重复、图像的重复、厌恶的重复,是对生命重复的戏谑。《让娜·迪尔曼》的前奏。 |
|
20年代 法国印象派 主观镜头典范 |
|
“第一先锋派法国印象主义” |
|
法国印象派心理叙事电影的代表作(欧洲先锋派)
先标记一下 |
|
b站看的42min版本 法国印象派女导演 枯燥的婚姻 永远都是同一条地平线 |
|
b站42min版本。 |
|
女主读到恶之花的那篇情人之死—我们会有弥漫着淡香的床,如墓穴般幽深的沙发,架子上的奇花异葩。她的侍女刚好走进来,为了和爱人约会而请假。
她把丈夫总是玩儿把戏的手枪装上了子弹,焦急而懊恼的等待了一天,也许她在等的是那个男人再也回不来的消息,也许她在等的是那个面目可憎的男人回来。
一个易碎的玩偶,有一点像女人。但是只有把那个娃娃的头拧下来了,他才稍微的显露出一丝茫然无措。也许婚姻是某种坟墓,他差点打死她的时候也会抱着她手足无措的哭起来。 |
|
没有尊重与爱的婚姻里,真想杀了那个总把花瓶推到自己不喜欢的位置的丈夫,厌之入骨避之不及,我在微笑可能是因为我在幻想你的死相。 |
|
丈夫第一时间想的居然不是她想谋害他而是她想自杀…… |
|
婚姻的真谛:互相折磨到白头
真实的婚姻 真实的女人 真实的男人 |
|
推荐!刚好在妇女节看了这部一百年前的电影。杜拉克是1920年代先锋电影领域最活跃的女性电影人,这部《微笑的布迪夫人》是法国印象派电影的代表作品之一。/ 在影片里,杜拉克多次用叠印的技巧,来表现女主角脑海中的想象与梦境,比如让报纸里的运动员来到现实,替她教训自己的丈夫,给电影增添了不少趣味。这种对于主观情感(回忆、梦境、想象)的表现,正是法国印象派电影的特点。/《微笑的布迪夫人》还用了象征的手法来比喻女主角的处境——被禁锢身体、限制思想:女主角刚把桌上的花移到桌子边缘,丈夫随即就会把花挪回桌子正中间。另外,男人们还把女人比喻为易碎的瓷娃娃,当女主角的丈夫把娃娃的头打断后,他将娃娃的头揣进了口袋带走,却将娃娃的身体留在了房间。/ 影片的摄影精致、剪辑流畅,是看过的艺术电影里可看性数一数二的! |
|
好有主体性的femme,就算你最后没杀成也值得一颗星,还得是女性导演!电影史的一股清流。一切视觉听觉元素都为了表现心理。说实话,我看那个丈夫也想🔪 |
|
德彪西太美了,婚姻幻想和精神不美。 |
|
无爱的婚姻,成为易碎的玩偶。影片里各种异位的象征表现了人物的想象与心理内心形态。这是一部一百年前的电影,比起现在的打着女性主义口号,内核却逃不过男性叙事的电影先进的太多。为什么现在却在不断地倒退呢? |
|
最早的女性电影之一,导演谢尔曼·杜拉克也是女性,法国电影界第二名女性导演。用了一些超现实的画面来描绘角色心理。不断移位的花瓶,同床异梦的夫妻,没有爱情的婚姻。对于结尾,b站弹幕说得好,“互相折磨到白头”。 |
|
7.8/10 影片不仅具备印象主义影片基本的元素,更将丈夫一角的表演风格化、夸张化,更能把Madame Beudet置于影片的中心。影片主要发生于家中,而角色在本身没什么动作的情况下,通过幻想等展现自己的内心,如此双层次的叙事将法国印象主义和好莱坞电影区分开来。 |
|
在乡下,没有地平线 |
|
1/25 Dulac真的很talented啊 a feminist film about suppression during very early times 那个顶光打的真的好美 editing的节奏也很有趣 虽然是silent film但能感受到丰富的contents 比如说各种各样的symbolism和从镜头语言中体现的情绪 i like how the wife has this violent mirage against patriarchy despite the ending is peaceful and tame. a little bit lack of continuity to me |
|
film20 #1 |
|
法国印象主义叙事风格,最早讨论妇女权利的影片之一。幻想情节独具创意,网球手来到现实扼住了丈夫的喉咙。每次丈夫以假自杀威胁,画面就被拉伸,面孔变得狰狞,滑稽又诡异。影片主要还是表现妻子不安纠结的内心,女主角气质独特,结尾以哀莫大于心死的表情演出了对于不变生活的绝望 |
|
没有很喜欢,结尾不错 |
|
布迪夫人的幻想是网球手出现,把她的丈夫杀死;布迪先生重复地与布迪夫人开自杀的玩笑。这种对比概括了全片,就像,前一年,1922年最好的电影是路易·德吕克的《流浪女》,他们印象派根本不在乎那个时候最正常的有内容的电影,杜拉克肯定不如德吕克,但她是女性导演,因此在印象派把法国电影从剧院从影棚里解救出来那样一个共同的意图底下,逆着人群往回走,带大家来到了一个常见女性角色,就是那个时代的家庭主妇所在的、室内空间,用媒介来扩大这个影像世界,反而完全是新鲜的,让大家获得一种主观,哪怕你在看不到处于哪个空间位置,看不到处于哪个时间坐标的时刻,这个影像世界依然庞然巨大,你可以在其中通过堕落的方式浪漫下去。 |
|
内心视觉化 平静表面下 是渴望激情的灵魂 |
|
不错的心理叙事 |
|
一个不上班靠丈夫养活的寄生虫要什么权利,先自立再说 |
|
法国印象派电影 |
|
婚姻绝对是爱情的坟墓 |
|
古早意识流 |
|
法国最早期的印象派和超现实来展现内心情感和欲望渴求,这几点直到现在还再一直被重复沿用,牛啊牛啊 |
|
补 |
|
女性意识超前几百年,镜头语言可以称为反驳“电影不是艺术”的完美范例。 轻快的音乐给影片添了淡淡的忧伤,朦胧的光影映照出印象派的诗意,超现实主义风格萌芽,最爱夫妻二人同框前景吊灯摇晃那个镜头。布迪先生在餐桌上看报那场恍惚间看到了《公民凯恩》的影子。谢尔曼转去拍新闻片是艺术电影的一大损失。 |
|
0011 |
|
法国印象主义电影 |
|
看在历史的面子上 |
|
现实和幻想交叠的主观镜头非常令人印象深刻。女主角在这个电影中其实抓住了主动的地位。 |
|
好久没有看你们20c前期法国人了啊啊啊好可爱还是很喜欢 不管是此时这里姐的印象派(说到这个cue德彪西笑死我了啊)还是到后期先锋超现实 反正仅仅是看单纯光影的氛围营造就 非常萌啊…………………… |
|
心理学分析一下下,这个男的喜欢用开枪自杀当作玩笑。心智不成熟,是个小男孩。布迪夫人需要一个男人,而不是照看一个小男孩。无爱的婚姻。 歌德的《浮士德》 德彪西的音乐。全是暗喻。 |
|
#外國電影史#印象主義電影,21-24min形象地展示了家庭和丈夫圍困的女性的內心世界。 |
|
氛围很好。 |
|
42min。无爱婚姻和无奈妥协。“仍是那一道地平线”。 |