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好看 |
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闪回把情绪一下子拉回去。原来所有人的痛苦都是这样 |
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开头典当群像非常好,故事感很强,可是中间并没有被丰满的故事所填充,开始着重表达人物的内心和意识形态,使得影片非常无聊,后半场回忆和情绪的落入了情绪陷阱,更是非常糟糕。亮点是快速剪辑展示回忆,地铁与火车车厢内的现实与历史的交叉剪辑,成为教科书常客。 |
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经典老电影!值得一看! |
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四星半,吕美特的剧本往往依托于舞台剧而改编,此篇一改其以往剧作中人物充斥着随时欲爆发的情感与激烈的争辩,转而选用了一种更加压抑似随时迸发而始终委曲的,叙述方式老犹太典当商侥幸从二战的集中营中幸免一难,他没有勇气在面对昔日的苦难,并且娶了朋友的妻子,在许多人眼中他是苟且偷生的自利鬼守财奴。他拒绝向任何人敞开心扉,却又时不时的向睹物思人中陷入迷茫:看到来典当的戒指便想起当年德军从犹太人手中剥去的最后一分财产,想到集中营中跌入污水中满身伤痕的囚犯,忘不掉他们满眼乞求与无助的眼神。不知不觉间,他的心中也充满了仇恨与冰冷,亦如同昔日的纳粹,他转而用生物来称呼黑人,平等的憎恨一切身边人。这部电影中近乎为美国二战之后的群像,有桎梏于二战的犹太人,有大发战后财崛起的黑人帮派,更多的则是完全看不到希望的普通人 |
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以为刻意麻木,便能甩开恐惧,殊不知恐惧如影随形,在生活的某个闪回空间里便会显现。现代城市生活,不过是另一辆通往集中营的列车。你去感知,它便以痛苦的方式存在;你若不觉,你只是一具可以行走的死尸。 |
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吕美特是大大的厉害 |
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值得多刷,主角演技很神,很少见的让人共情到集中营后的创伤。角色交往的小细节很真实(特别有感觉的一幕是阳台上那种想要拥抱安慰但是又觉得没法完全共情不知道如何给对方安慰的安排) |
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瞬间闪回效果仿佛剪刀一样刺穿画面,过去未完成时的时态使得每一个相互对应的过往与现在都构成一种灵魂阵痛。人可不只是生活在现在,而是生活在过去、现在与未来的混杂失态里。 |
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场景不多,整体很有话剧感却一点都不削弱电影的节奏,吕美特真得是大师啊。 |
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使用了大量特写镜头来突出人物心理状态,是一部风格化及其强烈的电影,配乐和剪辑更是令人神魂颠倒 |
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4.5,昆西·琼斯的配乐,“闪回”的闪回,以及地铁站令人分不清过去还是现在的一组镜头都充溢着一股浓浓的迷幻味。但我实在不喜欢女主。西德尼·吕美特在狭窄空间的运动镜头还是这么漂亮,当铺的铁窗阴影与集中营的囚笼高度类似,一旦经历过长时间的极端虐待和,灵魂早已死亡,肉体业已麻木,即使你想要提防、躲避那些你再不想见的人,身处人类社会也身不由己,不如与灵魂一同永远被囚于集中营,暗无天日。P.S:1964年的美国电影尺度这么大,是怎么躲避审查上映的? |
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还行 |
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开头典当群像非常好,故事感很强,可是中间并没有被丰满的故事所填充,开始着重表达人物的内心和意识形态,使得影片非常无聊。 |
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喜欢的题材。只是走向有点大众。有趣的点在于lumet对于一帧一帧闪回的应用,及闪回的过度。 |
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较早的讨论集中营后遗症的影片。非常精彩的闪回,将角色情绪完美传达给观众。并没有直接描写集中营的恐怖,间接的表现反而更有力,也更新鲜。即便在和平的时代,主人公却一直生活在一个狭小、压抑、黯然无光的典当店中。网格状的铁网以及阴影也将主角一直囚禁其中。麻木的行尸走肉,无尽的悲剧,四星半 |
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主人公是一名犹太人典当商,从纳粹集中营逃出后在纽约哈莱姆经营当铺时维持生计 |
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“我所爱的人和事,通通离我而去,而我却活了下来”。 |
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七年后二刷。设定和表演上几乎可以算是罗德·斯泰格尔的独角戏。他在当铺中是无情的典当机器,对前来求助的穷人无动于衷,对慈善募捐的社工打发了事,对摆明销赃的烂仔也照收不误,任你软硬兼施价码说一不二。他在社会与家庭中则同样漠然,路遇不平他转身离去,连刚刚丧父的小姨子也无法从他身上得到一丝一毫的慰藉。他总带着不为人知的疲惫与淡漠,直到几段如梦魇般零碎的闪回拼凑起他充满苦难的前半生,并逐步将他看似坚硬的外表逐步击碎。吕美特的技法行云流水,开场网状格子在斯泰格尔脸上投下阴影,象征他曾被囚禁的悲惨命运(同样也是希区柯克电影中常见的光影语言),而典当首饰的孕妇与被收走首饰的集中营囚徒,裸露的妓女与被强暴的妻子等闪回组合,拥挤的地铁车厢和同样拥挤的奥斯维辛列车等闪回一波比一波骇人而富有感染力。 |
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有的真相可以用语言来传达,有的更深的真相只能用沉默来传达,但在另外一个层面上,存在某种真相,即令沉默也无法表达。 |
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整体情节蛮无聊的,最后耶稣代替男主离开了世界唤醒了男主的生的渴望。 |
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《典当商》这部电影给我的观后感是复杂的。从叙事结构上来看,开头部分的人物群像做得很好,故事感和氛围都很强烈。然而,随着剧情的发展,电影似乎没有足够的内容来充实这个中段,导致情感表达变得有些单调乏味。特别是在后半场,过多的回忆和情绪渲染让我觉得有些沉闷,甚至有些地方处理得并不自然。
尽管如此,电影在某些方面还是做得不错的。比如,快速剪辑展示回忆的方式以及地铁与火车车厢内现实与历史的交叉剪辑,都展现了一种新颖且具有教育意义的 |
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以为刻意麻木,便能甩开恐惧,殊不知恐惧如影随形,在生活的某个闪回空间里便会显现。现代城市生活,不过是另一辆通往集中营的列车。你去感知,它便以痛苦的方式存在;你若不觉,你只是一具可以行走的死尸。 |
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好看 |
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光影质感强,空间感也好,通过控制每次闪回单个镜头的长度,不断交代更多的背景故事,逐渐塑造出完整的人物,回想起开始的镜头如同噩梦。 |
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索尔(《索尔之子》)
闪回蒙太奇(集中营&田园牧歌:老塔/锡兰)
钉子穿手(耶稣受难)
罗德斯泰格
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很好看,建议大家去看看,真的很不错,很值得推荐,可以试试哦,建议大家去看看 |
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《典当商》改编自Edward Lewis Wallant同名小说,主人公是一名犹太人典当商,从纳粹集中营逃出后在纽约哈莱姆经营当铺时维持生计,男主角罗德·斯泰格尔由此获得了当年奥斯卡影帝的提名。 |
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监守自盗者的阻遏与赎罪,每一个人,不管是幸存者、旁观者抑或是悔罪者,都是下一代年轻人的“教授”和“老师” |
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刚找到想看看怎么样吧结果没字幕看不了 |
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超五星,完美————无处不在的栅格形状和几何构图,整部电影就像是在男主角的梦中发生的,摄影和剪辑极其风格化,大量的闪回和快速剪辑揭示人物的过去和痛苦心境,锐利的黑白色像是黑色电影也像是新浪潮。世界就是一个大集中营,暴力、压迫、剥削、人的工具化无处不在,纳粹导致了整个西方精神世界(至少是身历其中的犹太人们)的paradise lost |
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这是最早探讨德国纳粹集中营的幸存者在余生中受集中营创伤的影响的电影之一,导演是西德尼·鲁迈特。影片的主人公是一个当铺的老板,犹太人,经常受到集中营回忆的影响。 |
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对西德尼·吕美特所使用的闪回拍摄手法记忆尤深,无疑是在表现典当商的心理状态。因此颇有往意识流方向靠拢的倾向。故事叙述比较薄弱,主要还是罗德·斯泰格尔的演技一流,他活在这世上真的只有麻木和孤独。 |
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当隐忍的情绪写在脸上时候的模样 |
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明明在讲这个人有多么刻薄多么冷酷多么拜金 但观众却能深深体会到他的痛苦 |
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旧的创伤,新的牢狱。冷漠与麻木也无法避免人类罪恶继续丛生与个人痛苦继续蔓延。 |
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从头到尾反转不断,惊喜不断 |
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镜头设计很不错,往事穿插现实但是有点过度表达了以至于后面主人公崩溃感觉有点夸张,整体情节蛮无聊的,最后耶稣代替男主离开了世界唤醒了男主的生的渴望。 |
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《典当商》改编自Edward Lewis Wallant同名小说,主人公是一名犹太人典当商,从纳粹集中营逃出后在纽约哈莱姆经营当铺时维持生计 |
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电影感觉还可以,演员演技也还好。可以看看! |
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当一个人的意义没有了之后,他就只是存在着,对其他人对自己都没有了用处 |
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过去,现在,未来,悲剧永远在他面前发生。 |
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很强,用视觉语言把PTSD的精神世界快速表达出来了。 |
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是勇气智慧和运气让他们活了下来,他们成功了,但更多的人没能够。 |
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主人公是一名犹太人典当商,从纳粹集中营逃出后在纽约哈莱姆经营当铺时维持生计,男主角罗德·斯泰格尔由此获得了当年奥斯卡影帝的提名。 |
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典当铺的空间像隐喻。这里每天都在交易金钱和物品,没有情感和爱,残酷冰冷得与纳粹无异。遭受过非人化的凌辱而彻底成为一条赤裸生命的集中营幸存者,在纽约的繁华图景中再次穿上体面的新衣,重拾人类的思考和知觉又是何等难事。恐怖如斯的记忆像散不去的幽灵一样,缠绕在纳泽门先生名为生活的藤蔓上,它柔软、恣意,却若隐若现、无法逃脱。它建立了一种隐性的对比:只有观众能明白典当商的痛苦根源,但与此同时周遭人轻浮的举止如重锤般挑衅着纳泽门密不透风的心墙。于是他淡漠地、机械地向奥提兹传达了“金钱就是一切”的观念,而这反而招致了他愈加混乱无措的人生。奥提兹的献身延续并加剧了纳泽门作为幸存者的羞耻,他再次“幸运地”逃脱了死神的召唤,留下的却是日与夜的折磨和没有边际的痛苦。 |
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好绝 |
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镜头一丝丝冷幽默 不是爱看的题材没办法评价好坏 折中辽 |
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老晃大力推荐,快看各位大神评论吧(没有几条) |
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6/10。影片的核心关于赎罪,主线是集中营幸存者犹太典当商因所爱之人均在二战中遇难而产生内疚感,并希望以死赎罪(第112min典当商求死未能,想将手掌拍向账单针,明显是在影射耶稣),副线是在典当店打工的青年谋同盗窃,最终见义勇为牺牲赎罪。私以为可以删减副线,同时增加对于二战幸存者ptsd的深入探讨。影片通过画面闪回和回忆片段蒙太奇交替运用,表现曾经被压制的创伤记忆逐渐涌现、泛滥,但是几帧画面的快速闪回对于观感确实不太友好,且几处蒙太奇效果一般,唯一具有冲击力的是地铁与通往集中营车厢的交叉剪辑。 |