沙家浜 (1971)

样板戏为什么是样板戏是有道理的，艺术性是一定有的，也一直遵循着艺术创作的规律。我感受到了意识形态一定是一块战地，我们要守劳它。当时的人们看到这个“文化产品”一定和我一样受到了激励，如此懒惰，超越不了人性的自私的我看到这样的革命先辈们，真的应该深深愧疚，那个年代的jun民鱼水情真让人感动啊，那个时代的信仰真真挚啊，人们真无私，回想起自己和人的相处，不说和老百姓的相处了，就是和最亲近的人相处也是以自我为中心，希望多信仰充值，好好改变，被这种精神激励的我现在充满动力哈哈哈
第二点，...

最精彩的莫过于“智斗”，三位主角齐登台，在舞台上来回逡巡，三人的内心活动表明三人的立场和智力。阿庆嫂想借胡传魁这“草包”做一堵墙，挡住刁德一；刁德一看阿庆嫂不卑不亢，不寻常，趁机试探；胡传魁念阿庆嫂的救命之恩，既相信阿庆嫂， 又想在刁德一面前显示自己的威风，毕竟胡传魁才是司令。
站在阿庆嫂的角度上，她巧妙地利用了对胡传魁的救命之恩和胡传魁对她的信任，十分机智；站在胡传魁的角度，他可恨、可怜、可笑，被阿庆嫂哄地团团转，如果没有他对阿庆嫂的信任，何以能骗过刁德一的毒眼。
汪曾祺...

无意中看了《智斗》，于是不可自拔了。
太好看了。台词棒，一字一字的认真看、认真听，用最通俗的语言表达着最强烈的情感；人物棒，感情都是那么的热烈，嬉笑怒骂随需转换，特别是阿庆嫂，怎么会有那么棒的角色呢，聪明、冷静、果敢、爽利，既能谈笑间和汉奸周旋，又能不动声色获得情报，还有领导力，妥妥的“大女主”。而且片中人物（正面）站如松、动如风，动作干净利落，气场强大，真的是在呼吸间展示风采。
意外的是反面人物并不脸谱化，刁德一同样有谋略，当然，与我方比差远了，更能表现出我方有勇有谋。
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最广为人知的人物就是阿庆嫂了，以前我总是跟祥林嫂搞混了。
胡司令----胡传魁
刁德一-----参谋长
阿庆嫂
三个人合唱的智斗，有很多经典唱词
参谋长休要谬夸奖，舍己救人不敢当，开茶馆盼兴旺，江湖义气第一桩，司令常来又常往，我有心背靠大树好乘凉，也是司令洪福广，方能遇难又呈祥。
垒起七星灶，铜壶煮三江，摆开八仙桌，招待十六方，来得都是客，全屏嘴一张，相逢开口笑，过后不思量，人一走茶就凉，有什么周详不周详。

我很佩服爷爷奶奶那个时代不识字的人
包括到现在 他们对文化的认知也多是靠听书看戏
只不过由村头的大鼓 评书到录音机再到现在的电视
我实在不明白她们是怎么把词听明白把故事串起来并且还不忘的
所以每当我奶给我讲穆桂英讲白毛女什么的时候 我都一阵唏嘘
要知道，没有字幕我可是连电视剧都看不下去
我看的第一部完整的京剧电影是《花为媒》 没有字幕 根本听不清在说什么 几乎靠我爸全程讲解 。而看完 也就完了 完全不会记得
吸引我想要看一看戏曲的是假期偶然接触的《锁麟囊》 然后看了《女驸...

长这么大，我第一次把电影《沙家浜》（1971年拍摄，洪雪飞主演的那一版）从头到尾看了一遍，感想有三点。
第一，阿庆嫂的造型设计非常不错。亮点在她的围裙上面。这个围裙首先符合她在戏里的身份：每天出出进进端茶倒水的茶馆老板娘。系一条围裙，既实用、看着也干净利索。而且这条围裙还起到了提高腰线、收紧腰围的作用。有了这条围裙，人立刻显得细腰高挑，连胸脯也看起来更鼓了。把阿庆嫂作为一位成年女性的性感体态，隐晦又明确地表现了出来。和现如今的A字裙有同样的视觉效果。这条围裙，既符合革命样板戏的...

沙家浜这出样板戏改编自沪剧“芦荡火种”，沪剧与京剧样板戏最大的不同是弱化指导员郭建光，完全以阿庆嫂为故事中心。事实上，样板戏虽然给指导员加了很多戏，可观众记住的依然是那个胆大心细,遇事不慌的阿庆嫂。
故事中两处提到阿庆这个人，一是向指导员介绍阿庆嫂身份的时候，说的是阿庆是交通员正有要事不在沙家浜。另一个是阿庆嫂回答胡传魁的问题，说的是阿庆和她吵架，一怒之下去了上海跑单帮。整个故事阿庆没有露过面，这个设定比较有意思，可以探讨一下。
记得在某部书里曾经看到过一句话：...