阿道夫 Adolphe (2002)

对里面的情节感同身受，也许只是在人群中多看了你一眼，再也不能忘怀那张脸。你喜欢我的时候，我还不喜欢你，你爱上我的时候，我开始喜欢，当你厌倦这张脸的时候，我却很爱你，这节奏，怎一个悲字了得。
我想起你说过心里有一个地方是属于我的，即使分开了，我也不认为你是花言巧语，你是个真诚的孩子，喜欢就是真喜欢，不喜欢也是真的不喜欢，遵从自己的心而已。那个浪漫不羁，自由洒脱如风的自己。
我们的错过是因为：我想要婚姻，长长久久的幸福，而你想要爱情，一时一地的快乐。我们明明相爱但却那样无知。

看完这个影片，气愤难平。
不是爱情，就是一场游戏。
生活中，爱情不是游戏吗？其实也是，
如何做到不走心，才是王者。
义愤难平的是，要颜值有颜值，要身材有身材，还真心实意！艾然若尔，图他个P啊，生气。
倒是挺能让人冷静，敲警钟的一部电影：
别担心你爱他爱得少，少点好，要不真的走向不归路。咱少爱他点，咱平安踏实咱没错。

这就和《胭脂扣》一样，女人吃下了鸦片，而男人没这个勇气。男人在荷尔蒙分泌爆棚的年纪只想不顾一切下火，激情时候不考虑现实，而女人哪怕有了孩子也是恋爱脑，一旦被攻克，就永久性被攻克了。当男人回归了理性，激情消退，爱情只是很小一部分，男人在乎社会看不看得起他，能不能获得财富，而女人却不顾一切眼光，不顾贫困。建议女人多用男人的角度思考问题。

知道会是悲剧的结局，却没想到要以Ellénore的死亡来终结。
一开始，看Adolphe和Ellénore都那么快进入状态，还以为那是情欲，而非爱情。但渐渐的，发觉那份爱是多么的强烈，甚至疯狂。
Adolphe为Ellénore所吸引。这很正常。任何人，无论谁看见Isabelle Adjani这样的美人，都必然会为之倾倒。Adolphe的爱真切，也很自然。那是每一个年轻人都会有过的爱。但他的爱远比一般的迷恋或情欲，要浓郁的多。
而Ellénore，她的爱如同火焰，强烈而炽热，强烈到压的人透不过气了，炽热得似乎已可以将一切统统烧掉。她的...

<图片1>
<图片2>
<图片3>
<图片4>

“你将孤独一人走在你迫不及待要与之融合的人众之中……”

这句话来自刚刚看完的电影《阿道夫》，伊莎贝尔·阿佳妮还是那么美，岁月的痕迹几乎找不到，美到妖精的境界了。可说到整部电影的动人之处，却是剧情完结时出现的这句话，女主人公死前写给男主的信中的一句。
爱情总是这样，尤其是这样背离常轨的爱情，发生在贵族男青年同己婚贵族女性之间的爱情。男主的自白：当我爱上她的时候，她不爱我折磨我；而当我不爱的时候，她却奋不顾身给予我热情。听到这句话，真以为它与许多曾见过的悲剧雷同：《安娜·卡列宁娜》、《危险的关系》……
这样的关系结构似乎已经形成一种模式：已婚美妇无疑对初出茅庐的男青年具有强大的吸引力，极易引起对方的爱慕之情（或想要征服的欲望）。而一待女性臣服，这种吸引力便日渐消退（或在世俗压力面前两者关系危如累卵）。女人一开始是被动的，可一等女人主动，她就会陷入万劫不复的深渊。
拉康已经把这种关系归结为“典雅爱情”，男人爱上了贵妇人，其实他爱的是自恋的投射，他爱她…

阿道尔夫 改编同名小说的电影 小说被称为法国的少年维特的烦恼 最近三观越来越正了 看这个电影都快要被道德给完全左右了 男主出于虚荣心和征服欲用以死相逼的手段得到了女主 又在女主爱上他后不再爱她 女主为她抛弃了原有的家庭 孩子 名誉 财富 他却离她而去并要和她断绝关系 女主只身前去找他 男主一方面想要摆脱女主 一方面又因为父亲的反对而和女主私奔 却又在私奔后抱怨因为女主而放弃了父亲给的舒服职位 真的很气 明明是他不成熟的开始了一切他又怎么能将报应推给她呢 他怎么可以只要欢喜而不承担痛苦呢 为什...

原本还觉得挺无聊的、以为就是演个妓女般的蠢女人
女人的侍女演的真好：全程无一句台词、全靠眼神、第一次出场她偷瞄门缝里的男女主、以为是公爵的仆人要告他们的密。原来是女主的侍女！全程通风报信引狼入室！那一眼的凶相是一眼看穿他们的结局啊！为女主人担忧啊。
男孩冲动爱上女人，女人想理智却又渴望重陷浪漫。
男孩冲动过后想踏入社会发觉这场爱情是个累赘，可女人已付出身心。
我就奇怪在：别人百般劝阻，自己也向女人讲出不再爱她的心声怎么就不离开她？还在她身边呢？
结尾的信真是完美的故事总结
...

阴冷沉静的色调，开头的乐曲暗示着这个故事最终会走向悲剧的结局，短短的几十分钟，仿佛这是一个梦，一个尘封在光影背后的一场幻境，又是一个俗套的欧洲爱情故事，又是一个因爱而丧失自我的女主人公，可却百看不厌。影片所有的起伏都显得平静又沉重，不由得令人遐想翩翩，配乐舒曼降E大调五重奏，每次回味这首古典乐都有很压抑的代入感。
“我发疯似的爱你，我以整个身心爱着你，如此强烈的感情使我窒息，你的面容，你的声音，你的神态，你的心灵。”
“ 你将孤独一人走在你迫不及待要与之融合的人众中；你认...

高中时，连续扫了四五部阿佳妮的电影，她超越了费雯丽，成为了我心中女神经病的最佳表演者。（“女神经病”被用烂了，在我这里，能配得上这四个字的不超过五人。）
这部电影讲得就是一个女神经病的故事，剧情足够烂，概括来说，大概是安娜卡列尼娜和红与黑的杂糅压缩阉割转基因simple low版，阿佳妮凭一己力撑起了一部本该做成番茄酱的戏，配乐摄影又比较尽心，所以，干了这碗.....
我还是那个理论，演员面相在多大程度上契合角色，电影就有多大的可能成功。阿佳妮耳高过眉，鼻子直高细，覆舟嘴，这种美人带煞的面相有贵气无贵运，角色大多生死唯爱，不得善终（不迁移到本人），费雯丽比她还惨...

高一的时候看过贡斯当的原著，译作阿道尔夫，女主叫艾琳诺尔，和电影字幕略有差别。据说有自传的成分，贡斯当和比他年长的斯塔尔夫人有过一段暧昧关系。

斯塔尔夫人出身中下，但受过良好教育，20岁时嫁给40岁的某国大使+男爵，从此跻身上流社会，天天开沙龙，成为一代女作家和思想家。斯塔尔夫人自己也写过两本小说，都是青年男子和寡妇的不伦之恋，但发乎情止乎礼，暧昧而不失纯洁，且男子最终娶了女子的妹妹，女主无一例外香消玉殒。现实中，夫人40岁身故，贡斯当则活了很久。
斯塔尔夫人显然比艾琳诺儿聪明得多，一面享受合法配偶的财富，一面忍受和青年男子的相思之苦。无论两人的关系是像阿道尔夫和艾琳诺儿那样充满肉欲，还是如夫人描绘的那样纯情，他们最终没有在一起，以至于贡斯当一直无法忘怀，还写了这样一本小说纪念彼此的感情。

阿道尔夫的故事线索乍看与茶花女类似，但悲剧并非来自外部而是内在，即王尔德所谓得偿所愿的悲剧。这就是为什么小仲马是文学家而贡斯当是思想家。奸夫淫妇公开同居后，面对家庭、经济和社会地位的压力，作为富二代的阿道尔…