|
女性职业与家庭困境。大姐的两番教诲切中时弊。 |
|
应景 |
|
结尾插入的字幕以一种振聋发聩的方式将观众从影片中间离出来从而对现实社会进行反思“为什么这类悲剧常常发生在此地？请诸位想想：为什么？”放置在今天仍值得深思 |
|
第1836部,独立女性这几十年来的改变微乎甚微,女性与社会的关系潜移默化.何家大姐是个明白人,道理都让她说完了,可惜她糊涂的妹妹选错了方向,导致了一场悲剧的发生. |
|
1948，史东山 1. “音与音的和谐”“婚姻不该是消灭一个成就另一个”，从恋爱到家庭、自我认识到社会位置，上海的“新女性”语境下的逃不开的“旧闺怨”，很自觉地对性别问题做了一次展现 2.上海艺专的同学情侣，前半段神经喜剧；音乐一首接一首，40s末的商业风潮 3.后半段家庭情节剧，外加结尾女儿突如其来的死、两人虚假的幸福和好，神奇地构成了某种很像sirk的间离效果；可惜突然觉醒的丈夫喊出新社会口号，左翼电影尾巴终露出 4.姐姐和校长直白说完所有道理 |
|
还是主题先行的那一套，对白说教味儿重，狗尾续貂的结尾字幕 |
|
白杨演技被严重高估，看了一下演出年份，白杨演这部片子的时候都28岁了，表演痕迹居然这么重，一开口就浓浓的装嫩感觉。 |
|
70年也没有解决的问题。上海1948年的时候社交就要去喝咖啡的。 |
|
导演的态度暧昧，但肯定大部分偏向于女性一定要结婚生子，承担无偿劳动，还要独立，但最好是男权视点下“成功的”独立，即拥有一份“对社会有贡献”的工作。（对男人可从来没有这种要求。）在这种跨时代的男权意识形态下培养出的男人，既没法离开女性对其的供养生活，又将不切实际的慕强要求强加到女性身上，如果不够强难免将她再次囚禁于母职，说白了一切都是借口，服务于他才是目的。所以自然谈不上了解女性处境，反倒避开直面男权、男性失职，给了男性无需承担责任、逃脱罪责的机会，对解决女性问题的呼吁也就名存实亡。对男性的指责有但相对隐晦，史东山通过镜头语言、情节段落提及了，但貌似还是舍不得抛弃特权，没有意识到自己已经掉进父权陷阱里的人也看不大出来，很讨厌。 |
|
恋爱的桥段实在是，有些矫揉造作还有点娘…如果那个年代就是这么说话的抱歉啦… |
|
看了98分钟版本的，没能看到完整版。故事中的一切都发生的太快，让她无法应对。拍得很不错，对于男女主人公的一些心理拿捏得很到位，镜头剪接也流畅，还有一些暧昧隐喻的地方处理得很好，但还是有空喊口号的段落，有作者的思考，但也有没有落实到故事中的地方，尤其是男女主人公关于女性问题的对话尤其生硬，显然他们说的和他们做的并不完全在一个逻辑上。 |
|
补标，2020年11月25日于资料馆。 |
|
。 |
|
何家大姐是个明白人儿，可惜只会讲大道理，对妹妹压根儿没有提供过什么实质性的帮助，而且两边儿的话都叫你给说尽了，叫你这糊涂妹妹可咋选哟…… |
|
惊了。。。几十年前就有这么进步的思想了，以及和当下还能呼应的情节。。有些现实是没有变的。太典了这些剧情都：俩人在家男的一定不管孩子、孩子在父亲熏陶下也会不尊重妈妈、俩人吵架男的带出去玩，然后劝女的多顾家。。。 |
|
补.初三暑假时看的。
（中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了） |
|
极尽伦理渲染，最后在提问出电影的功利主义目的。时至今日，这问题也颇为头痛，或悲剧重演，或衍生新形式。 |
|
展现了知识女性面临职业与家庭难以两全的普遍困境，其反思与诘问的力度令人惊叹，是一部在今天看来都完全不过时的女性题材佳作。 |
|
新人类，旧生活。 |
|
前卫 |
|
和音（两人合奏）—断音（绿音的琴声变为不和谐的音调）—无音（卖掉钢琴），两个人由相恋到婚姻生活的感情变化叙事和视听上做的确实出色。
但把最好的境况（中产）放到最坏的冲突与结果中（无法中衡家与业间接导致的孩子夭折）。虽然从这个设定来讲矛盾归结点是对的，节展现与矛盾落点仅是蜻蜓点水般的关系——暧昧游离。
（孩子都三岁了，也就是说三年了这位廖大爷真的没有一点育儿经验，可想而知这三年都是谁在照顾。）你质问社会，你想要解决办法，一个大大的问号结尾，可这就是无数个廖韵之甚至不及廖韵之的男人组成的父权社会，更何况廖韵之有这个“？”的意识，虽然是一种矫饰。 |
|
感谢导师的推荐，发现遗珠电影，发现永恒命题，与我的当下息息相关。片尾巨大的问号，击中了我的心巴。 |
|
3 |
|
聚焦婚后女性困境的电影，民国版《婚姻故事》，片中呈现的矛盾与问题在当下仍困扰着不少女性，比如女性是否要照顾家庭而放弃事业、子女养育问题等，因而本片的内核是具有超越时代的价值，且有着社会学意义。本片越往后越沉重，令人窒息，最后的“史式特色结尾”一个大问号彻底把观众砸懵，何止是“此时此地”，像片中这类的悲剧到如今也层出不穷。本片对于两性关系、女性独立等内容的探讨在当时可谓是先进，尤其女主大姐“人间清醒”、金句频出，可视为揭示本片题眼的一个功能性人物，但台词写得较为说教，有种空喊口号但无灵魂的感觉，这也是本片对深刻话题最终只浅尝辄止而未向下深挖的体现之一，略显遗憾。 |
|
视野锐利，追问尖肯（史氏结尾）。今夕何夕。 |
|
哈哈，真的好没用啊，能做的事也不做还发脾气，没能力做的事就说“那我也没办法”，听到别人陈述事实就觉得尊严被摩擦了的过剩自我意识，遇到共同的困难还要极力瞒住以免影响情绪和行为。真的好没用啊，但不许说，说了我就生气。你面对的社会不公是结构性问题，不要来找我怪我，我面对的社会问题是切切实实的，你不体谅我就是不懂事！ |
|
2021.11.24终于看到完整版。毕论片。战后婚姻关系和社会角色之间的矛盾，将此矛盾的深层问题指向社会结构的不完善。研究部分也呈现出代表性的特点，很精彩。 |
|
矛盾的核心并没挖掘出来 |
|
开篇字幕写着这是发生在1945-1948年的故事，女性议题直到今天也没有丝毫进步。@小西天 |
|
美工画面依然在线，空镜头也很有趣
女性主义思潮过了74年未过时，也并没有产生本质的变化。女性依然需在家庭和事业中艰难平衡挣扎，并面对社会和传统礼教框定在身上的贤良淑德、宜室宜家等刻板印象。丈夫已然是较为正派模范的形象，没有刻意丑化，更突出悲剧为社会所致而非人祸
卖掉钢琴荒废技艺的糟糠之妻，舞台上携手同弹的红颜知己，洗手作羹汤和人形奶瓶的绿音不知19岁的选择意味着怎样的未来和放弃，有情不能饮水饱，镁光灯下相视而笑戳破的不是夫妻感情，是平行时空的坦途命运 |
