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“奎生是好人吗?”“不算”
“那他是坏人吗?”“也不是”
“那他是什么?”“是历史” |
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华语历史片遗珠,一个村里两个时间线,时代和他人如何把人逼疯而自然而然毫无负。质朴良善可以与世界对立,怎么会有这么好的人,难怪她如此独立不受约束。每个人都会面临各种抉择,有意无意会不会亏良心呢,我不嫁给打自己爹的人。女主堪称完美,关怀弱势大胆反抗情感真诚。
村里谈论分地那段几个老人背后墙壁画像依次是马克思恩格斯列宁斯大林毛泽东,只拍了下半段。两人坐着背后是落败石窟。黑白色很有时代感和村里氛围,剪辑闪回有些凌乱,也有奇怪的视角拍摄。赶紧把我的棺材板盖上吧。过年唱戏分地,就为这。 |
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圆满is politics |
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除了人,都是彩色的。 |
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还行还行还行 |
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我们无法去指责每一个人,如果是自己,遇到了这种情况,又会是如何?人性,从来就是复杂的,特别是在当时的时代背景下。 |
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好看好看 很好看 剧情不错 推荐观看喔 |
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关于叙述的影片,叙述事件和事件叙述 |
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反思片 |
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只有回忆是彩色的,现实是灰色的 |
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黑白中交映着文革的红与农民的绿,村中的老戏里体现的全是现实的闹剧,钟馗杀的不是鬼,而是自己的闺女…… |
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这是一个改革开放初实施包产到户的故事,一桩荒唐年代里发生的闹剧,一场全村人参与的无意识谋杀,一出被绑架过又被无情抛弃的个人悲剧。 |
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把磨花生油和战场的枪炮坦克声模拟到一起 |
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特别好,中国人拍的历史题材比温子仁的电影更像惊悚片。疯子这个角色诠释了新时代是如何造就“祥林嫂”的,吃人的社会性质并没有实质的改变,人们寄居于集体之下,如同蝼蚁匍匐土地,在群体性的癫狂中苟且偷生。 |
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电影把文革时期的疯狂,体制对人性的碾压与抹杀,以及愚民群体见利忘义的罪恶展现得淋漓尽致 |
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王支书要村里恢复演出老戏。“戏篓子”路老鹤,安排杨志刚演男主角,女儿路小芬不情愿。女儿的意中是奎疯子的儿子王树满 |
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大时代下的小人物悲剧,很难共情,只是觉得绿的刺眼。 |
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看看那些我们不了解的年代发生的事挺有意思,能够分到自己的一块地,这样的幸福来之不易。 |
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在“政治正确”上雕花。 |
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可惜了,即使是作为儿子,也没有半分完整的视角。趴在母亲的成就上继续吸血的小男孩罢了。 |
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土地和花生的符号隐喻从开场的第一个镜头就全然交代,无处不在的主席肖像雕刻时代的政治印记,过去拥有色彩的点缀,但时而闯入的绿与红如此惊心动魄,而蝉鸣又是那样轰如雷鸣。人物关系和失心疯的原因随着故事发展渐次披露,在集体拒斥与审判中丑陋地曝光。
村民送走的不是疯子,而是一个他们自己不愿承认与回首的悲剧时代。 |
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花生是集体财产,偷吃一口也是公敌,杀了女儿就有了保卫集体财产先进个人的奖状,明年村里的救济粮就有了。所以,别投胎回来了。 |
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形式是村里排练的戏剧,内容是文革后的土地改革 |
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实锤了,奥本海默抄袭(不是) |
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电影的主线故事稍显复杂但是也清晰可辨:在一处偏远的村落里,土地改革的春风即将吹来,包干到户的消息为这个古老的村子带来了新鲜的活力,村民们都在惦记着能够分到肥沃的土地。正值春节将至,王支书接到任务说上级领导要来村里听戏与民同乐,同时会宣布土地改革的消息。村子顿时热闹了起来,一边准备唱戏庆2023年,一边摩拳擦掌期待来年大干一场,不过在这一片祥和的气氛中却有一个不安定的因素:原民兵连长王奎生,现在村民口中的“奎疯子”。 |
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是的,上级要看戏,村上也有戏。人生如戏、戏如人生。眼前的人情世故、勾心斗角,放在时代背景特别是特殊年代来看,人性~是~多么丑恶!希望自己继续保持小芬式的善良,“天下无贼”地傻乐下去。 |
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鬼比人有情。 |
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假戏,一坨shi |
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非常独特的艺术表达 非常细腻 也正是导演的独特之处 具有批判性 |
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嗯嗯嗯 |
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好敢拍的一部片子啊,发现还是挺现实的 |
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1982年,隆冬时节,苍茫大地,人们在渴望春天的到来。
王支书要村里恢复演出老戏。“戏篓子”路老鹤,安排杨志刚演男主角,女儿路小芬不情愿。女儿的意中是奎疯子的儿子王树满。 |
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36th 因缘际会,竟然在电影院大银幕看了这部作品,群体把个人逼疯,群体是无意识的,并且还成了理中客和受害者,那么无形中刻意灌输和引导的始作俑者是谁?来观影之前我做好了要被冲击和被挑战的紧张心理,但实际是我高估了这部电影的尺度。 |
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人性的恶不可估量,但却也只是那个时代的附属品而已。 |
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辛亥 标语 红旗 符号塞得满满当当 题材大胆 剧本也挺好 四星还是可以有的 |
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在服装、道具、文化、历史和民俗上,都会做到细无巨细,有着超越他年龄的老派,这次又加上一个好剧本,简直差一点就要逆天了,从影像呈现的形式到主题的深度 |
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内容与形式的完美结合,前面系结后面解铃,2017最大的遗珠。 |
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郑大圣的电影都是这种匠气十足的片子,是个十足的考据癖和手艺人,特别是拍起年代戏,在服装、道具、文化、历史和民俗上,都会做到细无巨细,有着超越他年龄的老派,这次又加上一个好剧本 |
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中国的历史纵深是越来越清晰地浮现出来的,这个纵深变成上下五千年的,一个悠长的纵深,但是反而远的是清晰的,而近的是含糊的 |
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河北井陉县取景拍摄。“疯子”是这部戏里绝对的主角。史上最友好村支书加村花。当下与过去平行穿插叙事,并以黑白和彩色作为区分。郑大圣有拍好政治戏的定力,所以其作为御用导演就顺理成章了。运镜很牛掰,蒙太奇、仰拍俯拍航拍、特写中远镜头、固定机位长镜头运用娴熟流畅,色彩、音效运用自如,生动描绘了那个特殊年代。不足之处是村民们的刻画(调教)略显刻意。 |
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这才对味儿嘛。俺没看错,郑大圣果然是导三代中的佼佼者。说回电影,摄影突出,音效强悍,直指战争(斗争)对人性的异化,与姜文的《鬼子来了》有同工之妙。与《光荣的愤怒》《天狗》等农村政治片相比,本片的艺术性更高。 |
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郑大圣的电影都是这种匠气十足的片子,是个十足的考据癖和手艺人 |
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顶多是还行吧,不太喜欢。村戏似乎也不是什么重点,也没有揭开陈年老伤疤的必要。对于这种荒唐年代的人性拷问,已经被拷问得太多了,当然是不是永远不嫌多以此来防范,有没有这种必要?值得商榷。女儿偷吃了花生,被噎死,为了村子里的救济粮,编出一个保护集体财产大义灭亲的故事,于是疯了。疯了又跟村戏有什么关系?为了争个主角的名额,为了跟漂亮姑娘结婚,为了当个典型,似乎又想批评逐权逐利。人生而在世,纯粹的自然人是不存在的,扭曲也是必然的,荒唐是本质,清醒最无聊。 |
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《村戏》里的故事,就发生在这样一个历史的转折关头:一个宣扬大公无私、却往往因公废私的年代正在结束,而个人的能动性、主体性被唤起,甚至私欲也急遽膨胀成为第一生产力的一个时代正开始到来。 |
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结尾疯子流泪那一幕比较点睛 |
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在时代的洪流之中,没有一个坏人,但也没有一个无辜的人,因为是他们自己亲自掘开堤坝…… |
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2021.3.2 郑大圣招安前的佳作。 |
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改前疯了改后还是疯了 |
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“别投胎回来了.” |
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主题很大胆,很有风格,除了彩色画面中放着黑白的人略有不适,其他的都挺好。了解到演员都是晋剧团的戏曲演员,但演技绝好,演技这事有时候真是绝了,跟是不是科班真关系不大 |