长屋绅士录 長屋紳士録 (1947)

无常：
道家中，指事物变化不定。《庄子·在宥》：“使人喜怒失位，居处无常，思虑不自得，中道不成章。”
佛教中，一切事物是 因缘 所生，渐而败坏，故曰无常。
无常四譬喻：良马、好马、庸马、驽马。
寻常：
八尺为寻；一丈六尺为常。喻短或小。《左传·成公十二年》：“及其乱也，诸侯贪冒，侵欲不忌，争寻常以尽其民。”
平常；普通。《乌衣巷》诗：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”
抓阄：送走幸平，为吉、喜八、阿胤三人抽签（无常),都标有X，但抽中的必然是阿胤（寻常）
下雨带伞：田代是风水...

虽然我手上没有剧本，但看完本片的话，其主要人员的背景资料设置除了喜八之外，全员单身
艺妓阿菊：和阿胤年纪相仿，接近50岁（知天命）因为工作原因必须是单身；
田代：风水师，三十多岁；
阿胤：小手工手艺人，50岁，直到影片最后她都想拥有自己的孩子（也许她有过孩子)
为吉：更为专业的手工艺人，50岁左右，有女儿，没有老婆（孤单）
而这么一群人住在长屋这条街，不是意外。
为吉的女儿：20岁出头，只爱美，想要到处蹭吃蹭喝。肯定未婚，但有没有外国男朋友未知。
幸平父亲：木匠，30多岁，他只出场一...

11月2日，联合国以187票同意、2票反对、1票弃权通过决议，再次敦促美国终止对古巴的经济、商业和金融封锁。美国、以色列投反对票。乌克兰弃权！
那么谁在与全世界逆行？ 谁站在了文明的对立面？
看过上述新闻后，是否你就可以理解我昨天文章中说的第五级“所指”是“新殖民主义”是帝国主义国家热衷战争的最终目的。
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动物园戏和照相馆戏是发生在幸平离家出走后归家的第二天，阿胤为了和幸平和好，并且珍惜来之不易的幸福时...

根据肥内老师反覆再思考，《秋刀魚之味》的第五級所指其實要講的是：戰爭是（已經陽痿的）軍國主義之（短暫）春藥。
我认为本片的第五级“所指”是“新殖民主义”是帝国主义国家热衷战争的最终目的。
该结论全部是由本片中出现的繁复的“物”（战后初期日本实施的配给制度）和美战后初期对日态度（把驻日美军美化成驻日盟军）推导出来的。
介于很多同学及朋友无法仔细看完我的长图及长文，我先把结论抛出（并过网文的审），后面再贴文和贴图。
经过4K修复过的本片，我再看后重新打分“五星”满星，9.0分
没有...

#BFI #AFamilyAffairTheFilmsofYasujirōOzu #4K 影片风格与意大利新现实主义对比看似乎走向了另一个方向，同样是战后国家本片以喜剧形式呈现，故事与结局也都更加“积极”一些，并且透露出一股“坚韧”，很难说哪种效果带来的力量更大，但抛开屁股不得不说这是一部好作品。影片没有特别的展示断壁残垣，而是借由角色的外出和故事情节来从侧面展现日本战后那破败的环境。
视觉上还是小津熟悉的视觉语言呈现，2023年修复版的效果非常棒，中近景大部分都非常清晰，只有极少的镜头可能是因为虚焦无法完全修复，略有...

黑白电影，收音的底噪听着还蛮舒服。
冷意跟电影里的寒冬一样渗的各个角落都是。（当然只是针对那个时候的日本的状况而言）
好几大段把画面交给固定的矩形空间和人物的肢体、面部表情的镜头，做的特别好。 |･ω･｀) 没有多余的言语 —— 人物对话基本上会集中在几段阿钟跟邻居会面的场合以推进剧情、告知人物情感转折 —— 所以观影时静静地跟着时间流动就行。很喜欢阿胤和小男孩（幸平）在海边“一追一赶”的镜头以及阿胤寻找小男孩的镜头。
第一段是，镜头在拉进、拉远，一开始阿钟先离开沙滩，镜头给...

“出走の子”序列，孩子们聚在西乡隆盛脚下，即便是痞子，也是“太阳”的载体。相比同代导演，小津面目最良，秉性最躁。横亘在“长女”与“弃子”间的，是“东洋性”失落的耻感政治与普遍性发出的巨大诱惑形成的的绞合状态，松竹东宝乃至独立制片诸将镜头所指便是这种政治的社会具象化。其文本性来源是有机社会对城市扩张的抵抗与合流。在大岛们登场前，东亚的整体视野和想象在日本电影中引而不发，但潜流生动；60s的激进看似是前一状态中隐藏者的喷射，却不如说是与之不相关的另一重“现代性后果”。新浪潮完全拒...

1、對於野孩子口頭拒絕，行動卻收留，一邊嫌厭煩，一邊又加以管教，長屋紳士錄（長屋紳士録，1947）是溫潤動人的故事，尤其雜貨店老闆娘最後的反省深刻又動人。
2、片中插入江湖術士看相、彩票中獎等情節，這些看似無關緊要的片段和場景，卻是一條隱密的縱貫線，碰觸「命運」這一主題。
3、佐藤忠男著小津安二郎的藝術（小津安二郎の芸術，1989）：
耐人尋味的是，戰敗後小津從南方復員回來拍攝的頭一部作品，就是這部認真描寫一條小街上居民團結合作的作品。這部作品以在戰火中燒成一片灰燼的東京築地一角，...

看小津的电影以来，第一次有流泪的冲动。
剧作上和《一个勺子》有异曲同工之妙，都是遇到了路边的“野猫”，“野猫”紧跟着主人公，被收养后发生的一系列故事。
社会背景：
影片是小津在战后拍的第一部电影，当时日本受战争余波影响，大量成年男性死在了海外，儿童流离失所，路上孤寂冷清。儿童们捡路上的烟头给父亲抽，连马路上的垃圾都只能是废纸，在战后的日本塑料袋和纸盒垃圾是奢侈的。
小津通过两次寻找之旅，很自然残酷地把社会现状展现在我们面前，很显然这是一个自己都养不活的年代，这时候出现了一...

经历了战争的苦，丧夫的痛，习惯了独自生活的女人被强加一个莫名其妙的孩子，她几乎是出于本能地用一副凶恶的脸孔去看他。
这孩子是令人讨厌的，他有点愚钝，不会说讨喜的话，他尿床，有一些不体面的习惯。她要送走他，送不走，便打算扔掉他，可是他像极了乡下的那种土狗，你跑，他跟着跑，你反过头去赶他，他跑远后又追上来，我们可以想象在镜头之外有多少个这样的来回，他最终还是跟她回了家。
可是她忍不住讨厌这个孩子，尽管她知道孩子的世界不应该是这样悲惨的，他不应该生活在要帮父亲捡钉子和烟头的沉重之中，可是她忍不住讨厌这个孩子，一个连彩票也中不了的孩子。当干柿被偷吃了，她笃定是小鬼干的，而且他竟然恬不知耻地倔犟着。事实暴露出来，她知道冤枉了孩子，他终于有勇气哭出声来。那是一种长久的委屈，是那个始终压抑的社会里偷来的释放。
当孩子又一次尿床，她气极了，可是他不见了，她却不安宁了。在夕阳下一次又一次走到路口，走到桥头的人是她，她的内心已经发生了极大的变化，她开始有爱要给出去，可是她不自知。直到友人慧眼看穿，直到孩子失…