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直接反映建国后我国女性的社会地位变化的一部电影，而这变化也是因基本国策而实现的，所以本片还是一个典型的十七年政策宣传片。不知道十七年里妇女代表、委员的比例如何，反正近几年的比例是逐渐下降了。 |
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女性地位随制度更新和劳动分工而变，可选择的职业女性在任何时代都是加速女性地位提升的良方，不管最终目的如何，能松动已是进步。提供“选项”的总控从家庭到国家，由制度需求到自我觉醒，由被动到主动，从观念到实践，要跨越百年都不止。观念更新是基础，选择权的放手和移交才能实现真正的平等。 |
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通过一个家庭的矛盾纷争反映妇女解放运动的室内剧，要说服顽固守旧的丈夫，除了个人的抗争还需要群体的力量，家庭问题也是国家社会问题，要有一整套的政策制度的支持，这样妇女才有足够的底气把斗争坚持到底，同时也要教育落后的丈夫和婆婆如何扔掉旧的思想包袱，克服封建行为，尊重并支持妻子儿媳的工作，共同打造民主协商的婚姻关系，这不是神话，而是一种真正建立在实践基础之上的幸福理想。 |
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很难不聚焦在男女两性问题上。张桂蓉应该离婚。王江这种男人太多了，今天也很多。打人、不讲道理和一位女性是私有财产，令人恶心。王母更是令人厌恶。 |
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虽然标注的是舞台纪录片，仅有一个场景五个人物，但屋内的陈设道具等非常生活化，人物形象很朴实，演员表演很真切，导演在有限的场景内，电影元素运用得当。 |
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“离婚可以，两张土地证有我一张，三间房子有我一头，这是党和人民政府给我的。我的地证我拿走，房子不住我拆了它！”有这样的底气，新中国的妇女怎么可能不直起腰杆。农村的妇女从参与社会劳动与学习中获得知识，获得自信，获得平等。平等的革命在每一个家庭内部爆发，让男人们不接受也得接受，不习惯也得习惯，背后有1950年《婚姻法》和国家撑腰，这是实现真正的大多数人的民主和自由的第一步，而我们曾经做到过。 |
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很精彩的情节剧，人物真实不刻板。像牛大婶这样的“落后分子”，她们的思想转变不是依托于喊口号，而是在自己获得了实在的利益之后认同了新的意识形态。那么问题是，在没有及时的实在利益反馈的情况下，如何改造旧人，召唤“新人”。 |
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又开始看老电影了，补标六月看的，大家都演得很朴实自然，场景那是相当有限基本一大半时间都在几间屋，但是教育意义那是相当到位，前面看得我火蹭蹭冒 |
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农村妇女也是抽大烟的；集体主义分工好了效率很高，家庭社会都要开导革命，冲突是避免不了的，有时可以更过些，这些电影是很有意义的；旧时两夫妻吵架过日子还挺有意思的；你落后还挡别人道；娶妻当如桂容 |
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由孙瑜编剧，陈西禾导演，副导演是谢晋，舞台剧改编，影片不光是电影语言生动，其提倡女性参与劳动、争取妇女平等地位的主题到今天看依旧毫不过时。 |
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出神入化的舞台剧纪录片 |
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能有这样的影片记录曾经女性是怎样承担了家务与参与社会的双重责任真的很不容易了 |
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发生在农村家庭的简单的场景，几个人的精彩演绎，人物性格鲜明，台词和表演都无可挑剔，过渡自然。难得的作品，感觉五十年代初期我们有很多不错的电影作品。 |
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太好看了，17年电影的《两代女性》。 |
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赵抒音和咏梅气质好像啊～ |
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这部电影中的民主与平等，甚至好过当今的思想 |
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典型的妇女参加公共劳动，家庭地位飙升的故事。“我是你老婆不错，我更是人！国家的人！” 妇女从家庭的附庸到国家的主体，棒棒的！这个女权牛逼，女主踩在炕上拿着地契要分地分房，所有财产妇女有一半！和男人吵架那个底气足，没男人老娘能活得更精彩，一点不带犹豫的！对比现在农嫁女问题，嫁到夫家村里，女人没地没房，那个憋屈。还有对家暴的处理，家暴不是私事，女朋友们要插手管，还可以拉到村委会评理。还有妇女识字，识字为农民赋权，能写能算，能顾家能签字做妇女干部。 |
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十七年的梁思珍 |
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看过留痕 |
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6个人 一个舞台 比现在的很多电影都好 剧本也好大胆 其实也不是大胆 而是现在估计都不让这样拍了 |
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舞台剧台词饱满，调度合理，剧情在线，放到今天也未过时。四女斗一男的故事，从彼此缠斗到四女合作，可见斗争之难。家庭关系是最隐性的不平等，女性要斗男权，也要讲统战。王老太太的变化是关键，她的台词里藏了太多的秘密，有解决也有危机。二人能和好，一是二人有感情，二是讲统战，三是有Sisterhood做监督机制。 这剧背景是东北，孩子戴的虎头帽，锅里坐的白米饭，冬季放排短工身上的羊皮袄和脚下的毡疙瘩，亲切动人。而全剧最抒情的段落莫过于王老太太点灯后坐在炕上纳鞋底，这个桥段本来是两段矛盾冲突之间过渡段落，导演却有意把这个“过门儿”拉长，有抒情意味。 演员们演技太在线了，尤其是王老太太，表情变化之丰富，人物塑造最丰满。 |
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冷门片资料总是少得可怜，也容易谬传千里。小西天就把这部片子误植进了孙瑜120周年纪念影展里。编剧是孙芋，东北剧作家，明年就一百岁了，独幕剧《妇女代表》是他的代表作。这孙芋不是那孙瑜，电影也并非戏曲片。 |
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中国好媳妇儿系列 |
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情景剧 |
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记录孙芋剧本 |
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民主 自由 解放 副导演谢晋 |
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语言还真是活泛 |
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舞台剧纪录片，场景不变，只有人物的进出，构思很独特，矛盾推进有层次，虽然说的是老话题，但相当精彩。另外，孙凤琴站在窗前笑的特写镜头挺恐怖 |
