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市民末流电影的一种形态:具有女性意识,画面规整,易装性别转换借鉴西方服化,装置艺术舞台内布景精致,具有杂耍性棍棒喜剧的特征,强调视觉奇观,楼梯视听参考了劳工与爱情 |
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只有残片。太可惜了。。 |
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资料馆看的,古朴的嘞 |
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白玫瑰好可爱啊,20年代的中国影片中,似乎比较少见到这样完全没有低头含胸,清爽英飒的女性形象。片段里也算是表达了和平不成就武斗、巾帼不让须眉、体育强身、反对外敌等思想吧。古早的片子很独特有趣呀。 |
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🤢 |
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。。。。。。有重复的 |
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仅存27分钟残片,民国女学生假扮男装,打扮的造型却是西方侠客的模样。从现存片段看不出个完整故事,基本算是比较粗糙的打闹喜剧。
导演张惠民是那个张达民的三哥?!没想到还真是电影圈内部的人士。 |
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居然在那个年代就有武侠片了 |
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真正的默片啊,连配乐都没有,而且残的七零八落,基本看不出什么了,大概也只能当成了解当时影片拍摄内容的文献参考了。 |
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可惜只能看到全片的一部分,就不打分了。吴素馨塑造的女侠形象不错,楼梯戏是不是借鉴了《劳工之爱情》。 |
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片头展现女校运动会场面开风气之先。后面的女侠故事不中不西,很粗陋的商业片,只图一笑。小西天28分钟残片观影。 |
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古早女侠,颇受漫画style西风影响 |
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中西合璧 |
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做操的女学生构成(男性)消费奇观,操演得最好的女学生获得“巾帼英雄”服装(优秀的女人获准成为准男人);穿上巾帼英雄服装的女人依然是男性性欲的对象(准男人同时又等于富于情趣的、正在角色扮演的女人);展示强力、粘上胡子之后成为社会意义的男人。至此影片建立起一套完整的性别权力话语:女人(羸弱)——准男人(优秀、性感/危险)——男人(强力)。同时像木兰从军、穆桂英挂帅等故事一样,女侠白玫瑰又显示出女性超越社会性别的潜能,拆毁了以性别为轴线的二元话语的实在论基础,这可能是这一类性转故事的共同积极意义。 |
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残片,女主饰演过《雪中孤雏》。商业竞争时期的武侠片颇具欧化色彩,服装、场景西化,大抵算是滑稽动作喜剧,绳索和楼梯桥段蛮有意思。这部片子也让人想起同年上映的另一部武侠片《红侠》。 |
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过家家的女侠,很有明清江南女性长篇弹词中的大女主风范…… |
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2023.3.15 电影资料馆一号厅。残片,太残了。 |
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女体校优等生嫁接为父夺回牧场的女侠。 |
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残片 中国电影资料馆 3.15 |
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观于电影资料馆。充满好莱坞式喜剧元素,如女扮男装、楼梯变滑梯(《劳工之爱情》)、绳索戏耍反派等。引起我关注的有四点:❶字幕。默片的字幕形式与当时社会教育等地的关联;❷打斗场景。武侠片从早期的武打简单,镜头语言单一,演化为中国本土最成功的类型片,如何演化的;❸服装。体校女装、侠士装扮等,可窥当时的流行元素;❹镜像作为叙事手段,最早是从哪里开始的? |
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现代人的思维已经无法理解残缺默片了。但是美术服饰道完全和预期不一样,想不到可以提供另一个角度看1920s的先锋一面。 |
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#电影资料馆 诺大的资料馆本来就没什么人,这居然还是一部背景音乐都没有的默片,大气不敢呼一口。已经残得不成样子了。开头好像是运动纪录片,宣布白女士表现最好,获得荣誉。断片之后,白女士成了一名侠客,需要女扮男装,去夺回某个父亲的牧场。后面的发展便是滑稽短片的套路,用诙谐幽默的动作戏去推动剧情,居然见到了《劳工之爱情》当中的楼梯设计,不知是否是一种致敬。可惜啊可惜,最后侠女,还得是个男人。 |
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残片。这什么中国西部片!又见对“滑梯楼梯”的效仿 |
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残片,虽然已经有预期,但是看到西洋击剑还是惊了。 |
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28分钟残片。情节是进展到白素瑛女扮男装为父亲收回牧场。珍贵的影像资料。吴素馨灵动活泼,可爱的。 |
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民国电影里的无声片和有声片 分别是让我最上头和最下头的电影之首 无声片就是我的白日梦(石挥和费穆的有声片除外*) |
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感谢中国电影资料馆哈哈,第一次在大银幕看默片。 |
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吴素馨的这个扮相确实不错 |
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同《红侠》表现女子作为一名侠客。异装-女扮男装,女侠形象,围绕着性别易装产生的身份误认、戏剧冲突推动着剧情的发展。国族认同,牧场被人占据隐喻帝国侵略,女侠说一定能把他们赶走也暗示了国人的的决心。活动滑梯-和《劳工之爱情》一样的机关设置。绳索-逃跑工具、侠客武器。击剑动作-西式。牛仔帽-受美国西部片影响。线性历史发展的扭转,从现代化的体操运动会转向古代侠客的惩恶扬善部分,现代/古代,城市/乡村,体操/武功,女性/男性 |
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补.【【无声/黑白】女侠白玫瑰 1929年【残片 53分钟】-哔哩哔哩】 https://b23.tv/625SDt9 初一暑假时看的。
(中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了) |
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b站28mins iqiyi不知道怎么有54mins的 总之是残片//女扮男装的情节很像之前和wpl一直想看都没看成的一部片子 想了半个小时没想起片名是什么 虽然也是制造奇观但莫名有些女性意识的感觉 不知道是不是自己会错意了 |
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无声黑白残片,课堂上讨论了跨性别和文化杂糅,老师还提到了中英文字幕对照,是历史性的。 |
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27分钟版,动作喜剧片的鼻祖,女扮男装斗地主 |
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现代体育女专女侠vs传统武侠。以及隐没在外的“外国人”。 |
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残片。女侠白玫瑰几度易装:性别错认、时空混乱、文化身份杂糅:现代与前现代,男性与女性,中国与外国。开场是现代女校操场运动会,现代女性体操装,白素瑛因成绩最佳获赠“巾帼英雄服装奖”,回家后换上巾帼英雄服在后花园射箭;牧场被姓潘的土著霸占,哥哥受伤不能前去,白玫瑰代兄行侠仗义,变为西部牛仔打扮,土著的脸被涂黑,变为“印第安人”,打斗场面是经典美国西部片桥段;白玫瑰路上遇到龚堡之侠士武士远,相伴而行,白玫瑰芳心暗许,进入梁祝故事;土著有恩于武士,又是罗密欧与朱丽叶。进入土著家后,白玫瑰用绳子在室内荡来荡去,同时楼梯变滑梯(基顿→《掷果缘》→《女侠白玫瑰》)老师课上说的她曾看过的残片版本里有白玫瑰遇到了武士妹妹,妹妹爱上白玫瑰,奢华晚宴上白玫瑰的贵族长裙西式晚礼服,跟男主相见,我在网上的版本没有看到 |
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约26分钟残片,剧情前半部分。女扮男装,男性气质爆棚,连父亲都不认识。女性集体运动,智勇归乡救父,武侠花木兰,西装瓜皮帽,中西混搭服饰,舞剑射箭骑马,拱桥力挫流氓,城墙绳索下滑,巧用机关装置;武士搭救相逢,推杯换盏叙旧,还有感情戏。 |
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机关扶梯:《鬼屋》(基顿)、《掷果缘》、《女侠白玫瑰》。 |
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三本残片。学校里英姿飒爽、康健的女学生(这段女学生队列表演拍得非常干净),为救父亲,对镜易装,cosplay范朋克,在小桥上打退贼人,勇闯监狱救父亲,还遇到了意中人,最后抓得贼人四口(楼梯变滑梯,还有一个荡绳的升级版),happy ending!将中西娱乐方式结合的不错,有点当代花木兰+侠盗罗宾汉+范朋克包头巾既视感。剧情、表现形式都挺有意思。 |
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27分钟残片,性别错位,女性扮男性做英雄,时代痕迹明显。替父报仇情节,尚武术,以一敌百战无不胜,特色机关。残至将去洗澡情节,接下来应该要处理性别和女侠问题。难得,可惜。 |
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好玩儿 女佐罗好英气 就是老师别在放电影的时候叨逼叨就好了 |
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北大电影史研究观看 |
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體育高材生的現代花木蘭式奇遇(偽裝成哥哥去幫多年未見的父親對抗惡霸),牛仔造型。開場的體操運動會,民初電影的女性身體塑造,某種進步意識的植入。 |
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1929年 |
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虽然是残片,但也能感觉到片中令人会心一笑的幽默 |
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其实还蛮有意思的,性别倒错,近代版的花木兰,又是混杂了西部片式的装扮,帽子,击剑的动作,男性侠士的那颗媒婆痣也非常有意味。最后的那一段室内机关的杂耍式表演借用的有些粗糙,也没有很好地糅进故事。女主角的表演还蛮喜欢的,虽然舞台感很重,但是一直微笑的自信和戏谑表情蛮有感染力的 |
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B站三十分钟残片,中国电影资料馆馆藏目录。
女版侠盗罗宾汉,女主吴素馨49后去香港。 |
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Suxin Wu performed excellently in many movies in the 1920s. She left a good impression on Chinese early movie history. Like Lili Li, her lively form of acting makes the movie intriguing and funning. Though the hybrid style in the narrative, setting, prop and costume which makes spectators feel weird, all of these cater to local people’ aesthetics. |
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看了篇电影史文章来的,穿个中西混杂的戏服就是“跨文化”了,男扮女装就是“跨性别”了,对个镜子拍就是“镜像认同”了…… |
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中西混搭风,女侠遇上火枪手。异装的情节说明女子还要钻进男子的躯壳,才能出世。开头出现的体育学校已有现代意识,遗憾的是后面的身子还是传统的。 |
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残片啊……………………… |