监狱学警 Apprentice (2016)

影片切入点比较新颖，绝非预料中有关生死的沉重话题，这些都有意地一笔带过。导演反而将焦点放置在这个男孩的成长过程，死刑执行官在他心目中只是一份合适的工作，而非涉及太多人性或道德上的拷问。监狱长这个角色既填补了缺席的父亲，也成为男孩一心向往的模仿对象，努力想要摆脱死刑犯父亲的阴影。看得出导演在处理题材方面下了不少心思，不过在拍摄技巧方面则有失偏颇，看不出任何鲜明的风格。过于缓慢的节奏向来是亚洲艺术片的死穴，这位新加坡新导演也未能免俗。前面大部分的铺垫充斥着陈辞滥调，直到最后一场死刑执行导演才找准了影像与画面的表现力；声音设计有点意思，但一惊一乍的效果跟影片的格调似乎并不一致。

死刑，绞刑，从一开始大多施行着权力象征，暴力镇压的仪式性功能，所以会选择在人群聚集的公共场合执行。

无论是欧洲工业革命后还是新中国成立之前，绞刑作为死刑的一种方法，一直都广泛存在。

只是，文明的不断进步，科技的发展，让绞刑的执行地从室外转移到了室内。

因为，作为权力强制性的一种暴力手段，它容易引发群众的反感，甚至在长期的公开化后，绞刑的权力象征性会遭受消解，成为普通民众的观看的一次；表演。


在法国大革命期间，暴力残酷的大量绞刑，激起了一次又一次对方势力的暴力反扑，激起民愤。

进入现代，为了彰显人权，维护人性，同时继续赋予绞刑神秘的权力象征性，绞刑的施加地，转移到了封闭的室内，参与这场生命剥夺仪式的人数大为减少。

一般只有行刑官、检测生命的医生、记录官员和部分监狱官员、有时还有宗教人士。


死刑犯家属不一定能到场。

绞刑，这一个死亡导向的行为，居然被一部电影用来描述一位年轻人具有生命力的成长过程。

新加坡年轻导演巫俊锋在第69届戛纳电影节上奉上了自己的第二部长片《监狱...

让我感觉很奇怪的电影
想探讨人性吗？似乎并没有那么深入。想让我们了解两人之间的友谊吗？也并不是。似乎什么也没讲，可什么都讲了。我在想，导演传达给我们的可能就是这样一种生活。生活有时候没有那么多波折，放在一个一个片段里，就是这么尴尬和平淡。犯人不会想着去闹事，面对死刑时，那些无论做过什么恶事的犯人，都只是普普通通的人。男主和姐姐分开，自己执行死刑，莫名的重合在一起，我似乎是看出了一个男人的成长，一个人的成长，这种成长不是渡过青春期的成长，而是生命的成长。

太沉重了这片子。
看起来更像部纪录片，讲述一位行刑官的前世今生，所以很多地方，我还是快进了。
抛去复杂的人物关系设定，单纯的去了解一位行刑官的内心，除了新颖，就是沉重，每一位行刑官，手上都染了太多的血，又几个人能真正沉受得了呢。
而本片的人物关系让电影更为沉重，杀人犯父亲死了绞刑，而一辈子受父亲坏名单影响的自己要去给行刑官，给自己帮助的又刚好是那位给杀人犯父亲行刑的长官。
沉重的片子不要太多。

因为父亲令人生畏的杀人手段，从此一家人笼罩在父亲的阴影下，少年是的艾曼混帮派当古惑仔。成年后，幡然大悟决定入伍，摆脱阴影。成为狱警的他希望帮助监狱里的人改过自新，没想到成为了首席执行行刑官的接班人。
导演近乎真实的还原了执行绞刑的全过程，戴头套靠脚链，将绳子系在脖子上，果断拉下闸门，从生到死也不过十秒时间
电影里对死刑制度的展示与描述，再一次将观众拉到“死刑到底该不该废除”这个话题上。
对极端残忍的暴力犯罪，仍然应当保留死刑的适用。
死刑的存在具有强大的公众认同。死刑之所...

《身後仕》：不成功，衰父幹？

(原載於 2016年12月13日am730 「730視角 )


(劇透)新加坡電影《身後仕》以死刑執行官為主角，風格紥實，戲味濃郁。當代死刑議題扣連著「尋根」與「弒父」等古典格局，兼顧了時代性與人性深度，只嫌結尾「扭橋」略為刻意及陳套。

反對死刑的原因包括：避免殺錯好人，以及認為懲罰不為報復，而為讓人改過。《身後仕》主角艾曼走上懲教之路，充滿著矛盾。他本是死囚遺腹子，當過暴風少年，後來從軍改正，轉職後希望在監獄看囚犯改過自新。怎料艾曼落腳死囚監獄，甚至被死刑執行官拉希姆相中為接班人。艾曼面對著身份危機：一方面尋索父親的足跡，尋到父親被處死的繩索和劊子手那裡(當年處死艾曼父親的就是拉希姆)；另一方面他希望改過自新，隱瞞父姓，甚至把殺父者視為師父。他想當「好人」，身份的轉化需要對舊我的否定，所以他期望接過拉希姆的棒，就有弒父的意味。但當上劊子手的話，不是跟艾曼本身的懲教理念相衝突嗎？

但是社會仍然重視出身，多於個人的努力和意願。紀律部隊要查家底，所以艾曼須違例瞞報父親身份，「...