不沉的太阳 沈まぬ太陽 (2009)

【2.5星】
1、飞机失事的现场伪造得很假，不应该被烧光了吗？反而看起来像家具垃圾场，就是一些被故意损坏的新家具丢在那儿
2、看到各种人在登机前照相、说“不用担心”，再借小孩之口说什么“我能安全到达吧？”就猜到飞机会出事
3、整体又臭又长，流水账一样，太现实，太真实了，没啥意思。男主没有家破人亡，也没有力挽狂澜，就是一个普通人，也就多了点良心和坚守
4、电影中人物还挺多，那个报社记者，最后良心发现，把证据捅出去举报了，然后自己跳海了
5、我看不懂最开始和最后面非洲🌍、狩猎、弱肉...

你这是做什么，刚才是怎样？
公司的回覆毫无诚意可言，我们不能就此妥协。
阻止首相专机只是战术，一旦实行了，不只伤到公司，同时会遭到各界讨伐。
轻易屈服就永远不会改善，飞安是禁不起时间考验的。
之前有位警官说我孙子有蛀牙，我孙子才刚满一岁，忍不住有点火大，我叫儿子带孙子来给我看，他说要开车来，但长途驾车不好，我媳妇容易晕车，就劝他别开车，我说飞机安全又不会出事，然后寄了机票去给他们。
小步、优哉、惠子，你们要好好相处，一起照护好妈妈，爸爸对不起你们，永远无法回家了，我不知道...

《不沉的太阳》电影剧本

文/（日本）西岗琢也
译/洪旗

1.猎象1（回忆非洲时期的狩猎）
国民航空职员·恩地元（41岁），与肯尼亚人萨巴特·姆蒂索（35岁），走在红土热带草原上。
———这里是肯尼亚的锡比·洛伊狩猎区（1971年秋，黄昏）。
姆蒂索停下脚步，仔细地观察着地面。
姆蒂索（斯瓦希里语）：先生，这是大象的足迹。
恩地也在观察，草木下部的茎杆折断，因而伏倒在地。
恩地：！

2.市中心，帝国饭店，外（1985年8月，黄昏）
恩地（55岁）在等什么人。
恩地的头发已经花白。
一辆黑色的轿车驶来在他身边停下。
恩地打开轿车的后门，从车上下来的，是肯尼亚驻日本大使夫妇。
恩地（英语）：今日承蒙大使阁下光临，颇感荣耀。

3.帝国饭店，孔雀厅外
立在厅外的告示牌上写着“庆祝国民航空公司成立35周年酒会会场”。
国民航空的社长堂本信介（66岁）、广告部部长行天四郎（55岁）、国航商事会长八马忠次（60岁）等干部，站在金色的屏风前，郑重地迎接着宾客。
行天面露吃惊而疑惑的表情，看着走近前来的宾客———肯尼亚大使夫妇和恩地。
肯尼亚大使在堂本…

自《唐山大地震》获得成功以后，冯小刚紧接着又执导了《一九四二》。向来以喜剧片创作见长的冯导，近年来似乎又迷恋上了灾难片。然而，在国产电影里，灾难片仍是一种少见的类型。和外国灾难片相比较，国产灾难片又有着怎样的特色呢？

为了更好地考察国产灾难片，我们有必要对灾难片进行粗略的分类。按照致灾的缘由来划分，大致可以分为天灾片、人祸片和灾祸片三种。这里所谓的灾祸片，也就是天灾和人祸结合发生的情况。改革开放以来，中国拍摄的灾难片寥寥可数，主要有《冰河死亡线》、《紧急迫降》、《极地营救》、《惊涛骇浪》、《惊心动魄》、《超强台风》、《惊天动地》、《唐山大地震》、《一九四二》等，其中大多数属于天灾片，只有《紧急迫降》、《惊心动魄》可以算作是人祸片或灾祸片。而在外国灾难片里，则有很多的人祸片、灾祸片，比如《卡桑德拉大桥》、《不落的太阳》、《我是传奇》等。

一般情况下，天灾片主要传达“忧患”和“敬畏自然”的意识。而在大多数国产天灾片里，并没有通过特技手段展现出冰河、雪崩、洪水、台风等天灾的残酷性，也就难以唤…

《不沉的太阳》是山崎小姐于1995至1999年在《新潮周刊》开始连载的社会派小说，小说由“非洲篇”、 “御巢鹰山篇”、“会长室篇”三个部分构成，所出版的单行本有五卷，共二千三百页，是名副其实的长篇巨作，山崎丰子真不愧被读者称作是“日本的巴尔扎克”。新闻记者出身的山崎丰子，惯用现实主义手法进行大手笔的连续创作，揭露日本广泛存在的社会问题，就拿这部《不沉的太阳》来说，其中既有重大的历史事件，日航123航班是史上最惨重的单机空难；也有敏感的政治因素，国企与议会间的违法炒汇互惠互利；更有庞杂的派系斗争，国航内部势力的重新洗牌和残忍打压。这本书的电影化面临着重重压力，在小说连载的时候，就曾多次遭到日本航空的强烈抗议。

山崎却一直期待着它被搬上银幕的那一天，“小说没被拍成电影，我绝不会离开人世。”经过漫长的拍摄，这部鸿篇巨制终于面世了，山崎小姐感动地说：“完成了这个曾经看似不可能的任务。作为作者的我，非常高兴，我一直等待着这一天的到来。故事主人公恩地元在不公平、被疏远的环境下，依然保持着不屈不挠的精神状态…

为了更好地考察中外灾难片里的现代意识，我们有必要首先对灾难片进行更为细致的分类，尽管这种分类并不是那么准确。按照致灾缘由来划分，灾难片大致可以分为天灾片、人祸片、灾祸片三种，这里所谓的灾祸片，也就是天灾和人祸结合发生的情况；按照影片选题来划分，灾难片大致可以分为灾前预防片、抢险救灾片以及灾后处理片三种。

改革开放以来，中国大陆拍摄的灾难片寥寥可数，主要有《冰河死亡线》、《紧急迫降》、《极地营救》、《惊涛骇浪》、《惊心动魄》、《超级台风》、《惊天动地》、《唐山大地震》这几部，其中的大多数属于天灾片，只有《紧急迫降》、《惊心动魄》这两部片子可勉强算作是人祸片、灾祸片。而在外国灾难片里，则有很多典型的人祸片、灾祸片，比如《卡桑德拉大桥》、《不沉的太阳》、《我是传奇》等。

一般情况下，天灾片主要体现的是“忧患”和“敬畏自然”的意识。而在《冰河死亡线》、《极地营救》、《惊涛骇浪》、《超级台风》、《惊天动地》等天灾片里，创作者并没有通过特技手段完全展现出冰河、雪崩、洪水、台风、地震等天灾的残酷性，…

研究社会科学的人，或者现实生活中的好奇者，都会对事情是如何发生的特别感兴趣，他们不会满足于宏观结构的变动，以及思想思潮的改变，而是千方百计地想弄清楚，比方说，一场群体性事件在具体现实中是怎样发生的，在哪一点上发生重大变化，这种变化来自于局内行动者的哪些话语指导，哪些动作干涉，产生出哪些具体可验证的权力斗争结果，这就是社会科学中常说的微观局面。但很可惜，受制于太多的因素，极大多数的研究最终只能对具体的历史微观局面进行猜测，或只能根据道听途说的材料来猜度，甚至干脆花大力气说教宏观结构，结果通篇宏观结构洋洋洒洒，到微观局面却草草了事，讲了大家都知道的事情，却挖不出大家都想知道的八卦。其实更多的读者不过是想知道具体的人在具体的时空点上具体做了些什么，并改变了什么。

这部电影就精致了描绘出发生重大改变的那个时空点。

电影的主角是个航空公司里面的好人，工作细致认真，又乐于帮助公司的员工维权，更筹建工会，成为工会领袖，为工人权益与公司抗争，结果与领导层交恶，并多次被外派到国外机构担任边缘性职务，但他…

彻底的通俗却又超越通俗的出色作品，在面对日航重组问题的当下，制作与观看本片都是相当有意义的。——小梶胜男（影评人）

拍得干净利落，犹如棒球中以直线球决胜负般的制作手法，加上演员们热烈的演出，都深深感动了我。——渡町子（影评人）


表面上，《不落的太阳》确实可以归入山崎丰子作品改编的行列。当《白色巨塔》、《华丽一族》、《不毛地带》先后被改编成日剧并取得成功，日本掀起了一股作者热，社会派小说再度引发关注。《不落的太阳》抖出了航空公司的内幕，揭露出现代资本社会的黑暗腐败。置身其中的个体为了不受拘役，选择了抗争并接受改变。

然而在我看来，《不落的太阳》另有一部“兄弟片”，那就是原田真人2008年的《超越巅峰》。两部电影都是围绕1985年日本航空123号班机空难做讲述，《超越巅峰》选择了被带入其中的新闻从业者，而《不落的太阳》从正面触及了日航内部的纷乱争斗。它们都不约而同地进入到行业内部领域，通过今昔对比，表现出人物的内心自省，重新认识自己。

面对这类与重大真实事件有关联的电影，好片子都会讲出这样一个道理：…

闹赤军时代的公会领袖，由于理想与人生观的巨大差异，最终走上了人生的殊途，一个为了自己的同事能有更安全、更合理的工作环境而斗争，被边缘化、被放逐、被整、被污蔑。。。能想到的，没想到的苦都受了，最后在面对520个逝去生灵的亲属，还要不断地接受良心的拷问；一个为了自己所谓的“未来”，没有立场，只有利害，没有慈悲心，只有功利欲，踩着别人往上爬，最终只能孤独地面对牢狱。片子里面的正面角色，给人一种悲凉但又蕴含着自我激励的感动，恩地的夫人，忍辱负重，无怨无悔，从卡拉奇陪到德黑兰，一点怨言没有，在亲家相亲的冲突中，依然站在丈夫的一边，体恤与温存表现地淋漓尽致；老工会的八木，被放逐到偏远小公司做接待员，一干十多年，最后为了与行天同归于尽，选择了自我了结，找到了自我救赎。反面角色给人的同样也是一种凄凉的感觉，在政治的泥潭里面越陷越深，没有自己的理想和生活，面对的是随时可能出卖你的狗友，NAL的社长在访问819空难遗属时被人家泼了一身，行天做的是拿自己的手绢给社长擦裤子，对此社长给予的评价是“你是个天生的骗子，你…