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海报不放大看以为是菅原文太。。。 |
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人物的行为动机不难理解，男主角就是一个委屈的暴力狂。为组织立功→使用暴力，得不到赏识→使用暴力发泄，保护自己→使用暴力。我国著名的青少年犯罪学家曾经讲过，少年犯最常见的特征沉默寡言，因为无法通过语言表达自己的情绪，与人建立关系，于是使用最原始的方法暴力去达成 |
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暴力无情消亡史。 |
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三星半，毫无人格魅力的废物主角最后废死。帮派分子都是喊打喊杀关键时刻个个都是怕死的怂货，这等废物都对付不了。黑社会张家辉吃勺子是借鉴这片吃骨灰吧。 |
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照片上的红圈，影像中的红气球，黑白与彩色交替，小人物生活的大事件编排。
与以往突出菅原文太的表情所不同，深作欣二似乎始终回避展示渡哲也的脸，因此更强调了无原因的暴力情绪，削弱了浪漫感，夸大了纪实感。与杀手烙印相比，离开日活后的渡哲也明显发福，略显肥胖的面孔，似乎少了一丝英俊，多了几分憨蠢。与菅原文太的好色小流氓式的轻浮、多情与狡黠相比，在渡哲也的毒瘾小混混演绎中更显出愚笨、病态和盲目，深作欣二的“仁义”反讽——无因的反叛从浪漫过渡到了写实。
啃骨灰，刻墓碑，坟地与城市，《太阳的墓场》与《泥醉天使》
另外，纪实任侠的大佬似乎脸上都有刀疤，安腾升是真刀疤，梅宫辰夫应该是化妆。 |
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1080P |
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人渣主角太失败，类似的设定前两年菅原文太那部72年现代黑社会无论人物性情到时代表现都相较的出色给人荒诞唏嘘感，本片渡哲也就妥妥败类。 |
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男主纯一个反社会二逼，也不知道是什么鬼设定，不论他如何害人害己，周围人都对他报以无限宽容。当着大批警察面无差别射击，警察居然一枪不开。为了刻画一个厌世的雅库扎形象，故事讲得稀碎，过多巧合使男主再怎么作也成功活到最后，打戏也因此一眼假，严肃性完全建立不起来。感觉深作欣二就是迷恋拍电影时打仗般的创作氛围，跟随现场的当下感知扭动镜头，激情到了其他都不是事，即使出现致命穿帮也无所谓，例如男主刺杀今井的时候，枪的火光都出完半天了，演员身上才爆开血浆。渡哲也也不具备菅原文太那种愚笨的任侠魅力。刀刺入老大躯体的瞬间射出光束的实拍设计很惊艳。 |
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一部相当出色的传记片，比起《无仁义之战》，这部才叫做真的无仁义。主角是个彻头彻尾的人渣，所作所为完全无法理解，如同是依靠本能形式的野兽一样肆意妄为。手持摄影与纪录片式的旁白让本片的写实感很强，整部电影的故事很单薄，基本没有悬念与反转，只有无法理解的主角大闹四方与胡搅蛮缠，而这正是这种对于角色的未知才让最后仁义的墓碑显得更加突然，就像主角所注视的粉色气球一样，或许他自己心中可能有他理解的仁义。 |
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邻居说他:「聪明而任性……聪明用错地方……做坏事都与众不同」。抓捕现场黑白道一起扔石头，奇葩场景，看得服帖。杀老大杀兄弟，反骨刺头，绝了。 |
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看完愣神半天。 |
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很寺山修司的剧本感，融入了血色浪漫的极道情怀，在日本战败后的颓废社会背景下，一代代愤怒的男性通过暴力毒品与性的催化完成了对权力与仁义的自渎。 |
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比三池后来翻拍的版本要强多了，三池的男主太颠狂了。片长也太久。
此片90分钟左右，而且男主演技很棒。
应该是日本的知名历史人物了，估计当年新闻很轰动。也有很强的故事性，所以本片加上翻拍，都已经两部了。
毒虫是真的不值得同情和帮助的。可怜的就是女主，两部里面都是被强暴，却又死心塌地的，嫁鸡随鸡，嫁狗随狗。没个盼头，没个未来，没有归宿。苦命死了简直。 |
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疯狂 平庸 毁灭 虚无。真实行为超越编剧想象 不浪漫化黑道和社会之丑陋 除了最后一跃。片头乡邻口中聪明的孩子 好像蔑视嘲讽了众人 |
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6.8分。48年前的黑帮片，讲述莽撞武夫石川力夫的孔武一生。如今，导演、男一、男二等都已离世，影片反映的故事渐渐也隐入尘烟。影片反映了战后霓虹国底层黑社会的状况。石川简单、粗暴、莽撞、任性，做事不过脑子，对于幼年好友今井的仁义也是弃之敝履，最终甚至杀了今井。自己吸毒之后成了废人，被正邪两道不齿，最终的结局也是无奈和必然的。男主渡哲也较好塑造了石川的角色。台词“不能给自己组织争光的，永远都不会成为男人”。以及反映霓虹国人对战败的理解“是不会输给你们这帮***的（指中国人），我们是含着眼泪输给美国人的” |
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前1小时很深作欣二 后30分钟很不深作欣二但是还是好看的 最后 深作老师 您的血浆是不是真的用番茄酱调的呢？ |
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一个禽兽人渣罪恶的一生，天天搁组里捣乱惹是生非，大哥帮忙出面解决，居然还桶大哥，太渣还让情人当艺伎，今井对男主那么好换来的是数颗子弹，不如无仁义之战，字幕太用心了，还加上了幕后故事 |
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既不讲道义，也完全没有仁义。从狭义角度男主角坂井铁也是个彻头彻尾的人渣，他最后用尽办法给自己立的碑文就似乎想要宣扬自己是个无仁义的混蛋。同时在广义上也嘲讽其他黑道跟黑帮，都是嘴上仁义，实际跟自己一个样吃人不吐骨头的渣滓。黑帮们倒卖各种物资强买强卖甚至卖药都是在吃人肉喝人血，凭什么你们可以吃香喝辣，我直接抢你们的！甚至包括跟黑帮沆瀣一气的日本警察包括洋鬼子，都不是东西。
《仁义的墓场》有着强烈的写实风格和现实意义，对帮助理解战后日本社会变化有巨大意义。 |
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这主角为啥这么牛掰 次次跟大佬们做对还刀剑相向的结果屁大点事没有 切个小拇指都让人护着 竟然能让他活这么久 这要放其他片子里死八百回都不足以 好像还是个真实人物 我滴乖乖 |
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偏人物传记体叙事，剧情不是很精彩，镜头音乐倒是很带感 |
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这是宁教我负天下人，不能教天下人人负我，我也是不懂翻译字幕的人，渡哲也大冬天穿着人字拖在寒冬中行走，在大冬天裹着被子跳进油漆里，让你这么心疼？你也得了斯德哥尔摩综合征？赶快备好纸巾等着洪水雪灾的时候打开电视机看新闻。或许人性既不本善也不本恶，人性本贱，让别人恐惧，让别人猎奇似乎是让别人臣服于你，被你吸引，甚至与爱上你，敬佩你，对你产生兴趣的一个必要元素。 |
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渡哲也的瘾君子演的和山崎努不分伯仲，但是不如黄猿 |
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三池版和深作版相比就是纯爱嘛，混乱肮脏暴力还是这个，893男的嗷嗷乱叫有点毁耳朵 |
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不喜欢日本黑社会这种题材 |
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更喜欢三池版 |
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塑造了一名变态的黑社会瘾君子，当着老大面嚼骨灰是名场面，黑社会里的张家辉表演应对此有所借鉴。 |
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8.3 |
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深作欣二属于迟到的、和战后十年名导一挂的导演。无论何种程度的暴力和狂躁，都是外在于身体的。看完深作欣二的黑帮片，更能觉察《盗日者》的厉害。 |
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就是个心怀愧疚的人渣而已 片头搞的还以为是个多特别的人 |
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野兽的半生记 |
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所有人都病了，不是斯德哥尔摩综合症就是疯病。城市像肮脏的菜市场或者破败的废墟，直到打出“剧终”的最后一个镜头，日本整洁的现代化都市才展现在观众眼前。巨大的钞票像A4纸打印的废纸一样。跳楼像跃入血池，自毁得既残酷又浪漫。也不知道是人生的玩笑，还是历史的玩笑。 |
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也许人的狂躁还是来自于对于社会和他人的不满，他的一步步沦落至此与外界的不闻不问还是有着很大的关系。人的犯罪成瘾也是因为不再畏惧，如果连生死都可以轻易置之度外，那么还有什么好害怕的呢？小人物的命运总是可怜且可悲，他们确实无法决定自己的命运，只能终日里随波逐流，甚至是惶惶不可终日，然后在这样的忧惧中等待宿命的判决。任何帮派都是聚散终有时，服从和异见也许也并没有太大的分别。 |
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一个混蛋、莽夫、禽兽、人渣，前半段的各种鲁莽和恶行，很难理解是什么特质让他成为一个传说，后半段的精彩虽然不足以解开这个迷题，却让人多了些线索猜想。也许这混乱、低迷、毫无意义的三十年只是对自己最初选择的愤恨，没有抗争，只有挣扎，用各种极端行为来自我报复，自残自毁直至死亡。帮会事物不计后果、不讲规矩，自造孽却对私交死党祭起仁义之道，只能说兴许这墓碑上的仁义只是属于他自己“宁我负人，毋人负我”的所谓仁义吧。
开篇的战后社会缩影和民众心态，交代的简明清晰，后段警察和黑社会一起扔石头的场面可以称得上是让人心情复杂的经典画面了，更不用说瞠目的吃灰桥段了。
香港的黑帮片必然是受了不少影响，还有那和邵氏同款的浓稠红漆血浆。 |
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渡哲也 相当不错，配乐依旧上头，整体很好看 格调上与深作之前的黑帮片明显不同。
各个组怎么就是拿他没辙？！完全是无仁义 除了对那个女人 最后吃掉其骨灰 并为他俩立“仁义”之碑 |
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好牛逼的片子啊 |
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癫狂，病态，不知所云。 |
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渡哲也年轻时候感觉愣的很 不如菅原 |
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“我们是含着泪被美国打败的” |
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不如无仁义之战系列，刻意营造哀伤、幻灭的氛围并无必要 |
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毫无仁义可言的一生如同日本民族的缩影，寡廉鲜耻，癫狂至死。虽说取材自真人真事，但号称昭和男儿的一众黑帮大佬弄死一个疯子很困难吗？ |
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不守规矩的人能够横行，但结局一定很惨 |
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特别悲观的电影，不看也罢。渡哲也这位演员的眉宇之间是大特色。 |
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专杀大哥…… |
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45度倾斜构图。有些地方充满喜感，不知是故意的还是我看片容易笑 |
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7.8分，一个狂暴激进甚至有些卑鄙的黑帮成员故事，做事但凭个人喜好，不顾后果，影像纪实风格浓郁。入选百佳日片太牵强了 |
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彻头彻尾的疯子，到处惹祸毫无担当。 |
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二战后（有）右翼（倾向）帮派间的内斗，动作戏难看到死，摄影惨不忍睹，男主这种脑回路只能曲解“仁义”两次 |
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新浪潮吧，镜头很神奇 |
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芹明香。 |
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还是呢么疯；呢么狂！呢么快！但这次也更有深度了，人物没呢么多呢么杂乱，还是这种细节描写单个主角的看的流畅点，这次这个角色太tm深井冰了，没一点丝仁义，最后却悟出人生真理了，也很好解释了早期的狂暴极道人是什么样子，并不是如龙主角，或者极主夫道里那样，这里的极道才是真正的无仁无义之无赖流氓 |
