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三星半。“我不吸烟。我不会化这样的妆。我留长头发，穿干净的鞋，早上七点起床。我已经申请离婚了。”勉强做了一场死气沉沉的爱，只是更确定了一切覆水难收。整个故事都发生在幽闭的地下通道和狭窄的店铺里，镜头像基氏所有早期纪录片一样紧贴人物，给人一种透不过气来的逼仄感。基氏本来花了9个夜晚拍摄，但第十个夜晚他决定推倒重拍，一夜完成。 |
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那位 女房东 最后一次的爱~~~~~~~~~~~· |
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这是一部雕琢精致的影像版微型小说，在基氏电影中，真实而精妙的细节总是随处可见。 |
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自制中英字幕：BV1vg411w74V｜闪过瓦伊达的《婚礼》海报很惊喜 | 基耶第一部剧情片，力求真实，拍摄辛苦 |
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28/7/2006 8:00pm bc |
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一部有关婚姻的短片，没有结果的挽回。 |
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逐渐感受到以前喜欢基耶的那些部分//空间和人物关系息息相关 再由这些延伸出关于表达和电影的那些 |
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用纪录片手法拍的剧情片，跟《十诫》主题相关，试图挽回失败的爱情。 |
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商铺居然听不见窗外街道的声音，多么荒谬的一件事 |
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大师对爱情的观点是一如既往的悲观敏感。 |
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地下通道墙上的海报恰好是瓦伊达的《婚礼》 |
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覆水难收 |
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【波兰电影 人行地下道】；还是推荐电影相关的观众去刷的 看看老电影 玩镜头语言，，。故事我觉得是覆水难收 受委屈的爱 不适合这电影气氛。 |
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空间、场所、内外。身份、关系。开合、主次。闲笔。 |
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基耶的第一部16:9宽荧幕作品（IMDb条目里甚至都写错了），开始尝试较长的剧情短片，同时还是能看到纪录片摄影手法。
从车站外景寻找带入到商店内景中，主要部分是在内景的男女双人戏，以对话逐渐交代展开两人的情感前史。用泼墨到玻璃窗产生冲突并推动转折，用报纸糊在玻璃上分割内外部空间，用报纸缝隙产生窥视外部视角，围绕一个点就能做出挺多有意思的安排。 |
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vs-1754 基耶斯洛夫斯基早期短片集 |
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喜欢地下道主题的一切以及夜晚的故事 |
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这个短片旨在展现一种微妙的氛围。一对即将离异的分居夫妻身处一个日间拥挤嘈杂却在夜间突然变得冷清的环境之中，他们用一层单薄的报纸遮挡自己并与这个世界短暂地分隔开来，既在对对方如今的生活做着试探，又一面做着挽回或抵抗。被隔绝的外界又不断地刺穿这层二人世界脆弱的屏障——突然从街对面窜过的人群，忽而在窗外驻足的行人，以及最根本的，不断催促着离去脚步的时间；最后的挽回就在这被不停打断的试探中草草结束了。天刚亮时，跟随着摄像机走过潮湿的地下通道，带来的是每对在熄灯后的商业街漫步，在深夜火车站等候分别的情侣都体验过又难以言说的落寞感觉。 |
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在挽回她的路上，他迷路了。找到她之后，他说，我后悔了，我向你道歉。她说，我和你的好朋友上床了。他说，这不是真的，你是为了羞辱我。他们抱在一起。他坐火车，一个人回去了。 |
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小而精 |
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5.0 大爺就是大爺...短片的時長，電影故事的容量，選在人行地下道展現這個小小的婚姻故事實在太妙了，拍的也好。人來人往的地下道，腳步匆匆，相互間沒有瓜葛但又有所關聯。櫥窗裡的小故事，一點點心碎和挽回，尊嚴，兩性的對峙，玻璃窗般的易碎。 |
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基耶斯洛夫斯基早年短片之一。求复剧情注定拉锯闷，心理时间比物理时间还要长。全侧，半侧，俯角，三种煎熬，但她不掩饰些许小小得意——食物链顶端所固有的自矜，兀自一个乐句。拂晓，踏进一片茫然晨光的背影。 |
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2006/07/28 |
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虽然没有看出来是妻子（以为只是女友），但着实被两人在逼仄的橱窗前的互动感迷住了。看得出来基耶斯洛夫斯基日后的一种风格 |
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人行地下道 Przejscie podziemne (1974)：https://www.bilibili.com/video/BV14s41137QQ?p=11 |
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爱情早已失去了神采和光芒，冰冷阴郁的人行地下道里，短暂重逢的分居夫妻只是再次见证了爱情的死亡。 |
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基本上跟后来十诫的主题一致，基耶洛夫斯基实在是太喜欢探讨婚外情了，人行道里的礼品店，狭小的空间，手持摄影，特写镜头，当基耶的演员真不容易啊。哈。 |
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15/7/06 BC Kieslowski 短片三 |
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启发了空间认识 |
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没有了爱，就会只剩下挑剔 |
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没整懂 |
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修复情感的主题，偷窥镜头很妙。 |
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质感真好，半纪录半剧情式的基氏敏感与脆弱。 |
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故事编排有些刻板。其实它也没有多少故事，但总是让人感觉不好。一直拍摄纪录片一上手剧情片可能有些不舒服。细节、对话以及对人物的凝视用到了剧情片中。片段式地下通道内的即兴纪录，也就是纪录的一部分，鲜活而有生命力，但一旦涉及剧情就呆板。偷窥的摄影很厉害。 |
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基情不可减 |
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3/10 |
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用28分钟记诉一段穷途末路的感情。 |
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空镜太棒。 |
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婆娑的光影使得暧昧的关系也如环境一般不明。 |
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开篇的正能量和全片形成对比，漂亮！男主从外部世界出发寻找妻子工作的商店，他的内心世界。花店从一个连通外界的场所逐渐往内收成一个私密空间（玻璃橱窗依次被大灯，污泥，废报纸所遮蔽，但仍留缝隙可以看到过路人）再亲密的时刻都有外面的人投下的阴影。基导，氛围感大佬 |
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【【稀缺资源】基耶斯洛夫斯基 短片作品最全合集（1966-1992）（全中字）-哔哩哔哩】 https://b23.tv/8X51ezS【p11】 光影的运用很棒。 |
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从最开始的的《电车》到后来的《十诫》《蓝白红》，基耶的关注中心从未离开过人，包括情感、道德、价值选择。《人行地下道》虽然很短，但它用一个丰富的横切面告诉了观者两人的过去、暗示将来，也在当下的这个转折中交代所有的危机与缘由，让情感的转变异常真实。摄像头追随着人，大量近景、特写和手持，演员很自然，场景设置与各种小细节加分，比干巴巴摆姿势讲台词磕镜头的“规范制作”有意思多了，这就是我们要学习的方式。编剧、导演：基耶斯洛夫斯基。 |
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基导的剧情短片，一开始还以为是纪录片。故事主要发生在人行地下道的商店，隔着一层玻璃这个想法很喜欢。贴报纸的时候想着可以留一个孔往外看，也果然拍了。故事讲的是尝试挽回婚姻并失败的一夜，温情仍存，激情已逝。 |
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爱与时间一样，都强求不得。 |
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记录加剧情 |
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基耶不是我的菜 |
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值得注意的是玻璃内外，玻璃橱窗这次成为基斯有力的表意工具，逃避、封锁，本以为可以安全和留住爱人，然而该出去的欲望始终会释放，你压根抓不住。 |
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可怜巴巴的男性视角就很萌哈哈哈～！ |
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连英文字幕都找不到，只好三倍速撸过了，唯一搞明白的是男主没能顺利把女主推倒。 |
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大量的近景和特写，匆匆而过的行人，留不住的爱情。 |
