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SJ二跑英B版蓝光 东欧这些社会主义国家在当年拍的电影用光取景真是一以贯之的美极了 而贯穿始终的压抑的情感和隽永的思绪直到最后也没有消解 整个故事太像再见列宁 最后二十分钟男主的回归更像是浓缩的幸福的黄手帕 再接受是双向的 拥抱和疏离的情绪跳接剪在一起 却只剩对那个时代的一声叹息 |
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蓝光 |
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剪辑有点类似雷奈《莫里埃尔》的方法,但其实用的更过激一些,片子的核心都是用这样形式感极强的剪接方法组织起来的。短促的闪回交代了人物的前情、作为线索的信的真相,又有许多切出主场景的段落(主场景的对话反而多是对切和中全的双人镜头处理)只是围绕着人物的一句话、几个词,展示的是已经消逝的过去的许多瞬间。有些地方很感人,像是老人看着她梳下自己头发时的回忆,感伤的现实和过去的记忆交织着,产生的是仿若幻觉和回忆难以区分的瞬间印象式的观感(短暂不依时序的剪接方式也是一个原因)。是手法非常高明值得学习的片子 |
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利用闪回展示的回忆与想象,真人镜头是回忆,图片是书中涉猎内容。不断插入的无关画面暗示回忆的随机性。时钟代表老人生命倒计时,照片代表回忆。闪回中反复出现和丈夫的甜蜜回忆,暗示着对于丈夫的思念和爱。花代表女主对于婆婆的爱。同在屏幕代表共享心灵空间,婆婆回忆的单人镜头暗示她的孤独,女主数次闯入镜头暗示对于婆婆的爱。眼睛和拐杖给了婆婆行动能力,书籍拓宽了她的世界。当它们被放弃暗示她的绝望,但依然望着门等待儿子回家,暗示对男主的爱。信代表男主对母亲的爱,身陷囹圄也要编织美丽的谎言。板凳镜头暗示回忆与现实的差距,单人镜头暗示孤独和无所适从,大雨暗示他的绝望。但妻子仍然愿意为他擦拭身体,与他共度一生。画像暗示女主的爱。被炸死的父亲和被政治迫害的男主,抨击了战争和政治对于亲情和爱情的摧残。 |
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太喜欢老太太那几段的剪辑和台词了 |
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闪回的画面是回忆、心情,甜蜜和泪水,用这么简单的画面来表现心声,冲击力太强,心中不免怅惘。能够看到这部片子真是很幸运啊。 |
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好看好看很不错的一部影片里面的角色演技都很不错,剧情也很不错,推荐给大家观看 |
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即便撇开隐含的意图,电影本身亦是极具诗意、文雅的气质,值得一看。 |
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优雅和残忍这两个词,偶尔代表着同一种含义。美的,压抑的。 |
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看得我有点累,还是可以的 |
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对话+闪回。哪怕是匈牙利导演和匈牙利导演之间的差距也很大。贝拉塔尔是匈牙利电影大师。 |
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+ 凸透镜反而使字体漫漶了,泪水般,一边将字放大,一边将字打湿。 |
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这神一般的剪辑啊。克罗利·马克在闪回镜头的处理上模拟意识流,用超短镜头“词语”来组织意义结构。蒙太奇学派的方法这样用才是硬道理,一点不输左岸电影,隐... 展开 |
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临终千言与记忆碎片交织成网,痛苦遗憾都筛作时间之中的泡沫。如果有第二次机会再次开始,就好好开始。“你会整晚陪着我吗?”“会,余生的每个夜晚都会陪着你 |
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不错不错,还不错 |
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此情可待成追忆,只是当时已惘然。(这镜头切得比高达好) |
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8.0/10。女主各种骗濒死的老妇人A说A儿子B(B也是女主丈夫)是在美国忙于工作无法回来看望A(实则是B被正治迫害在蹲监狱),以及A死后B出狱、女主与B相拥而泣心情复杂。灰沉/精美(契合角色们的体面气质)/表意有力的高水平摄影美术;大量运用快切(快切的具体内容包括闪回、幻想/想象、等)表现角色一闪而过的各种思绪。但作为传统故事片叙事很淡(虽然这也有一种「少即是多」的类极简主义效果),扣1分。 |
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透过空气的窗外,记忆在闪回中保持着不变的逝去,永恒与一瞬,万般皆是爱 |
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爱意的婉转可以弯弯绕绕拐上好几道 含蓄克制 波澜不惊又惊涛骇浪 |
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大量闪回跳切静物拍摄让人印象深刻,但并不突兀,现实回忆加想象都能辨认,挺出色的 |
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很独特的故事,避重就轻,细水长流,余韵无穷 |
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惧怕爱的是什么群体呢? |
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闪回和快切的镜头,干净诗意,穿插在每个人的回忆和现实间,弥散风雨花水的氤氲。行云流水一样的节奏,弱化ZZ高压精神困境,着墨于人们在此环境中压抑怆然又复杂微妙的情感:人与人之间的信任与温情;善意谎言中的隐痛;对人世舍不得的眷恋;幻想中的慰藉;华年流逝的伤感;重逢的心酸;难偿心愿的遗憾••••••交织在一起,怅惘回旋,隽永绵长。三星半。 |
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剪辑学到了,下一部戏就试试 |
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挺有意思的角度,导演用大量的篇幅描述儿媳对婆婆的日常关爱,实际上全在铺垫表达这个女人对丈夫的爱。大概是描写爱屋及乌的极致了。
穿插大量闪回,真实再现人类日常回忆状态。
平易近人又真实得可怕,挺厉害的。 |
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好看好看好看好看 |
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4.5 |
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匈牙利版《再见列宁》。看来用谎言维系被特殊原因撕裂的亲情,是全球通用的手法。 |
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小而美,静物的碎片空镜很可爱,片尾两人重逢眼神肢体话语互相穿插的剪辑尽显爱意的浓烈,太妙了。好想看看女主那头红发的真实色彩啊 |
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1.法式新浪潮,剪辑有想法,闪回用得妙;2.前半个小时用了所有的技法/想法/闪光点,后面基本都是重复,节奏上开始显得有些拖沓;3.母子终究没有见上一面,政治无情,家人有情。【联合国教科文组织】 匈牙利影史十五佳NO.08 |
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剪辑。 |
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《爱》,这电影有一种声画不对位的错觉,再加上不停闪回的帧,看一部可以睡好几次(分好几天)。
不过今晚看收尾这个夫妻相见这一幕的剪辑确实感觉到了功力 |
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影片闪回镜头的切换运用颇具新浪潮之风,政治阴影下人际关系的解读,等待与陪伴下的不离不弃。 |
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快速剪辑 部分逆光摄影营造压抑氛围 至于内容还是不发表评论了 华约国家共同的痛 |
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蒙太奇营造出了一种诡异的氛围,短暂的闪回不停打破现实世界正在发生的事件。正面人脸特写总是一闪而过,没有目光的凝视,只有闪避。 |
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20221022,星期六,静默第十四天。英文字幕。很特别的拍摄方式。 |
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~孽! |
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精神上的伤害是那种环境下最深的痛,悲伤的影像语言做出了完美的诠释。 |
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3.0。 |
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经典老电影! |
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Szerelem.AKA.Love.1971.DVDRip.x264-HANDJOB.mkv 1.42G |
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BW百威 second run英版+爱情 中盛D5同版 |
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水滴砸在地上,流在玻璃窗上,像泪滴 |
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丈夫的缺席和归来自然是和“某种势力”有关的。2023-09-15重看。在巨大的手掌前,一个家庭就这么被拆散分离。媳妇和婆婆的对话,充满了无可奈何的痛苦。对老人的谎言若放置在拆那会不会被批判成回避?为了一份爱去说这个谎言,痛苦成倍增长。 |
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剪辑亮眼 |
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过去的回忆似静似动穿插在现实场景之中,人物之间的饱受时局当下的情感也被这神一般的剪辑剪出极其深厚的寓意,冷静克制。 |
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剧本赞。当年这个flashback属于啥风格? |
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8/10.第1800部,第一部卡罗利·马克。可将片中蒙太奇视为一个考察方向,进而参考德勒兹:“蒙太奇将作为变化或改变的运动点聚集起来,呈现某个正在衰败的身体,某个正在成长的身体和某种正在转变的身体。这里没有单独的线性时间或者时间之中的运动。时间被直接影像化为一个产生所有这些差异和不可量化的运动的整体。”线性时间观下的传统概念皆被消解,取而代之的是闪回与正叙的交互,将知觉从一个有序的视角中解放出来,才得以让过往与当下的本真都凝缩进九十分钟的办法成为可能。披露政治格局不应被视为是本片的意涵指向,政治本就像其所呈现的那样——是被后置的,这里用蒙太奇建构出的时间观的力点所对准的是身体(也包含精神、心智等)的嬗变,而无意与政治信息产生关联,有趣的是这恰好与杨索的表达模式互异。 |
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冷静且克制,经典爱情佳作。 |
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20090814想看 |