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国家影片登记表1990年收录。 |
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“温情”太“满”了，夺了当年技术流的《公民凯恩》的奥斯卡，难怪会被贬得一无是处。 |
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非常传统非常父权的美国电影，不过考虑到年代性也没什么好惊讶的，奥斯卡真的是相当保守啊。 |
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frasier经典推荐 |
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是封情书。（教堂怼众人戏蛮过瘾） |
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最后一句歌词“make heaven forever mine”多少有点地狱笑话了 |
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集怀旧和柔情融一体 |
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青山翠谷之下的悲凉苦难人生。小到一个家庭的视角反映的是整个时代变迁。 |
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时代缩影 |
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瑕瑜互见，优势在于技术上无可指摘，缺陷在于脑子用错地了，总要搞几个人嫌狗厌的脸谱化角色驱动剧情，一群保守派搁这输出价值观属实味太冲 |
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青翠山谷与黑暗矿井，美丑的对比，无处不在。一个旧式的大家庭，在新时代浪潮的裹挟下，逐渐解体的过程。画面很美，年少情怀，淡淡的乡愁，一部不可多得的佳作。 |
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慕名而看当年打败《公民凯恩》的片子。 |
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挺好看的，但当年怎么战胜公民凯恩的……奥斯卡确实是野鸡奖 |
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没话说，真是细腻深情的怀旧小调。福特是一个能够完美诠释美国精神的诗人，描绘处于垄断资本主义之下的人们对于逝去岁月的一股怀乡式的追索，以长大后的休回溯性的旁白为线索结构起故事，有意模糊了时间的概念，却细密紧致地呈现快速更迭的历时性事件，从邻里和睦、欣欣向荣的安谧小镇一步步朽坏为亲密关系破裂、充斥着煤渣黑土的工业园区。权威的丧失，上帝的沉默，人心的淡漠，一系列现代化带来的灾祸接踵而至，影片末，那个尽管衰弱但仍然以威严慈爱的父爱提供庇护的父亲终于死去，休必须学会长大成人，只是那个回想之中玫瑰色的往日成为了永远错失的彼岸，今人只能对着业已污浊的青山翠谷戚然凭吊 |
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一边进水一边排水这题原来这么早就有了 |
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非常温情的影片，恐怕唯一被诟病的就是当年赢了《公民凯恩》 |
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一直对这类美国保守家庭价值观输出无感… |
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台词好棒，苦难用温情中和了，无论遭遇了什么，家庭的温暖始终存在。 |
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最近电影最佳，果然是呢！家人总是最重要的！让我想起我的家人和故乡……过年家里爷爷奶奶爸爸妈妈，年三十永远不停息的鞭炮还有房间行李箱里崭新的衣服，那是美好的生活，我爱的生活！我珍贵的宝物，无论何时想起都觉得幸福和快乐！谢谢家人谢谢命运！真好 |
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云With庭壹。难怪当年能够击败《公民凯恩》拿到奥斯卡，几乎达到了古典主义的极致，拍底层矿区生活丝毫没有混浊感，反显出某种高贵的洁净，这不仅得益于自然、回忆滤镜或是诗性影像，更重要的是人物本身的力量，每个人物都作出自己的选择并承受相应的重量，甚至超出所应承受的，对秩序和道德的强调由此具象化。电影构建了一个三层的矛盾场，最里层是摩根家，稍外层是矿区生活，最外层是急剧变迁的时代，电影的内在冲突从最外层逐步向里传导，将最里层的人物向最外层挤压再反弹回来，终究没能让这些人物彻底破网而出，甚至让他们在各自层级上被摧毁，作为摩根家中心的父亲和首个自立门户的兄长都死在矿井，外嫁的姐姐要回到矿区，牧师要开除圣职，休两次向外都要回来，一次是放弃就学，一次是告别前的漫长回忆，以此作为整部电影的叙事缘起。 |
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云with梦野。一开始我还以为是发生在美国的故事，因为这样的情怀与《飘》多么相似，土地、煤矿跟每个人的生命真正联结，电影是回忆、追溯的爱，再往下看则是更广袤的景象。以孩童的视角看大人的离合悲欢，过去有那么多幸福的时光，也有那么多的苦涩。从讲故事的角度看十分清丽悠长，但对矿工的真实生活更多只做陆上部分的刻画，保留人情的描绘，对更悲痛沉重的事实有所保留。另，这样的电影总让我感到一种陌生又熟悉的情感，陌生是因为它几乎与我作为一名女性的生命体验几乎无关，熟悉则是因为此类叙事实在遍地都是，那就是“男人的乡愁”。 |
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教会就是祠堂。文明间的鸿沟如果不是被野心和强权夸大，并没有我们想象的那么撕裂。青山翠谷中如果是一个生死于斯的传统中国家庭，莫不如此。 |
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学院派一如既往的口味 |
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我老家也是建在矿产区的移民工人小镇，看着电影里的情节都有种似曾相识的感觉 |
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4 最讨厌剧情简介写一半还是be的，叙事结构很好，导演和编剧看得出对矿工家庭深深的同情。 |
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父istj 母esfj 末子isfj 修士infj
父亲如祖父，修士如父亲，长嫂如恋人
这样的结构里混杂着悲怆，积极，依恋，乡愁
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7.5，约翰福特的散文诗 |
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爱尔兰人近二百年来妻离子散流离失所漂泊异乡的写照 |
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【C+】古典情节剧，福特把控很好；不太合胃口。 |
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质朴的影像，珍贵的情感，青翠山谷在黑白画面中仍绿意盎然 |
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谁会不爱约翰·福特呢？ |
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故乡如一首小诗，在每个人的回忆里飘荡，童年的山谷，儿时的回望，为人生的起点镌刻最质朴的眷恋，这份眷恋，纵使暮去朝来，仍旧青翠美丽 |
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兄弟姐妹一大家子，风雨同舟，与爱同行，慕了！ |
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美国家庭片。 |
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这可能成为我最钟爱的电影之一。一开始就被斜坡的构图所吸引，翠谷楼房依山而建，把居住地、山顶矿场、矿工上班路三景合一。故事就如许多成长片一样，最让我触动的是在翠谷中讨论的社会问题，那些无用的数学题，校园霸凌，爱而不得，初恋，罢工，流言蜚语，飞来横祸……种种问题在翠谷中一一呈现，但却是人类完全无法跨越时空解决的难题，德不配位的老师比比皆是，校园霸凌更是自古以来的问题。福特在当时就已经将随着现代社会诞生的诸多结构性问题展现给我们，但我们到现在也无法通过更进步的手段去改变和解决，这才是翠谷中乃至全人类，无论过去与将来的磨难与充满荆棘的成长。 |
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要是生活卷，可以看看这部老电影 |
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咖啡碟那個細節蠻好☕️ |
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年代久远，淡淡的 |
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我确实看脸盲了 |
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这就是当年的奥斯卡含金量。。青山翠谷在我心里是比公民凯恩好的。凯恩输的不冤 |
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忘记是德里达还是斯蒂格勒，还是谁说的，美国没有历史，他们用电影书写自己的历史。 |
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关于爱尔兰，口音有点尴尬了，现代的爱尔兰口音听去也没那么别扭。整个电影都是满满的爱，很喜欢这种感情，没有什么happy ending，因为生活大都没有完美的结局。父亲善良保守派，母亲坚强接地气，姐姐体面，牧师正义不偏不倚……可惜了是黑白片，不然那个时候的爱尔兰肯定很好看……结尾泪目了…… |
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休很幸运，在成长的过程中遇到了“导师”牧师。很喜欢春暖花开的青山翠谷中，牧师鼓励休的那段。“祷告是美好，纯洁，正当思想的另一个名字，当你祷告时，要思考。认真思考你在说什么，让你的思想变成具有实质意义的东西。那样，你的祷告就会有力量，那力量就会成为你灵魂的一部分”。还有，牧师最后一次的布道，狠狠地撕开了道貌岸然的“虔诚教徒”的面具，坦荡而又有力量。 |
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这部电影很少会有人看过，豆瓣也只有两千多评论。不过这丝毫不影响它是一部史诗级的影片，就像炉石的卡牌等级一样，请原谅我用这个评分系统来get这部影片，同样是挖矿挖煤，他们就能挖出这样的剧情结构，很多人说看这部影片有点像看百年孤独，的确两代人的一生一世，那种历史成就感能给人带来那个时间段特有的感受，我们无法忘怀那段历史，那个时候，在地下挖矿挖煤，死亡率真的就是拿命去赌，而且看着矿工少得可怜的工资，这就是高层的剥削，影片不断在鞭策这罪恶的社会，被资本主义所迫害，还要一个劲的吐槽社会主义的不是，人在被洗脑后真的就变得一无所有，就像摩根一家人都在青山翠谷中蹉跎的了生命，可能休的儿子还会选择挖矿，这就是子承父业，愚公移山的一种精神。或许这部影片已经过时，但在当时绝对能够脱颖而出，让人眼前一亮。 |
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對黑白電影，情有獨鍾，主要是眼睛老化對顏色刺激頗不適應，其次是自己也不需要那麼多視覺上的東西了，更好地用心體會不是更好？礦工生活，開始時也如田園牧歌，然後經濟危機大潮來襲，就出現困難了⋯⋯老摩根和五個成年兒子都在礦上，以摩根家的小男孩的視角展開故事。工礦減薪，大部分工人參加罷工，與老摩根產生對立。大女兒與教士相愛，卻嫁給了不喜歡的人。後來大兒子婚后，卻在礦難中死去，留下遺腹孩子。經濟蕭條，兩個兒子去了美國。小兒子也棄學下礦井掙錢，支持死去的大哥的遺屬。再後來，兩個哥哥失業，離開礦區。最後，老摩根又在礦難中去世⋯⋯一連串悲苦的故事！雖然如此，一大家子溫情無限，相親相愛！ |
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爱上却又充满希望 就像最后父亲一样 记忆会永远和山谷留在一起 |
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太随意了点；有一些相当迷人的调度 |
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约翰福特的主旋律，时代发展对生活的冲击
古朴的气质与叙事还是挺不错的 |
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Men like my father cannot die. They are with me still, real in memory as they were in flesh, loving and be loved forever. |
