阴阳相成 Side by Side (2012)

数字与胶片的一次辩论，每一方都有最偏激的代表人物，走在数字技术前段的卢卡斯与卡梅隆；胶片最坚实的拥护者诺兰。作为被革新的那一方，胶片有很多不如数字的地方:花费高，拍摄复杂，剪辑困难，存放不易等等。但拍摄出来的画质与胶片的那种非常具有颗粒感的画面，是至今的数字技术都不能比的。发展到现在，数字已经处于强势的地位，但不是每个人都是拍那种商业特效片的，始终有一些人不需要数字的优点而忠于胶片，但恐怕未来在资本的推动下他们只能和胶片说再见，实在不想看到这一天。
1.基努里维斯推动的这次讨...

4.5 （呃，字数超了只能发长评？）
1. 假设人类文明是先发明出电脑，然后再发明出电影，那是不是就可以理所当然的觉得 digital 才是正确的储存介质呢？
2. 很有意思的是，digital 先被嘲笑对现实世界还原的不精准，然后分辨率，色彩还原etc上来了，还可以嘲笑它没有胶片那种物理性随机的质感（因为它过于精确，全是0和1），那么问题来了，怎么界定对真实世界的还原呢？
3. 再假设，胶片和数字对真实世界的还原度一样（只是侧重点不同），那么电影呈现的“真实”是什么？
4. 撇开 nostalgia blah blah bl...

人人都有纸和笔，但那张纸上又写下多少伟大的故事呢？现在同样的事情要发生在电影身上了。
——大卫·林奇
最近一直在等《疾速备战》的高清资源，正巧最近基努·里维斯的曝光率挺高，美媒还挂起来一阵尬吹基努的风潮（大概把他捧到了最受观众喜爱演员的程度，基努本人表示很懵逼）。
我翻了一些他早年间的作品得到了一个意外收获，除了《黑客帝国》系列外，基努·里维斯对影视业还有一项卓著的贡献，就是下面要说的这一部纪录片——《阴阳相成》。
这部纪录片由基努·里维斯本人出任制片人和出镜记者，采访了...

这部纪录片值得所有业内业外人士看一下，我作为一名边缘从业者，到不是看这些具体的细节，我看到的是那些顽固守旧派的那种令人可笑的保守思维。
而这种思维，到现在，在我们身边，或者我们身上，依然存在。
历史上有无数次的改革、变法：
往远了说有，司马光说:祖宗之法不可变；王安石说：祖宗不足法！近了说有清政府的戊戌变法、从学习技术到学习商业再到学习制度，再到推倒重来。哪怕在三四十年前，咱们这里依然有人持有保守思维，什么雇佣8个人就是资本家啥的，做个小买卖就是投机倒把。
到了现在，网络社...

胶片电影和数字电影之争主要在以下几大方面几个小点：
【电影拍摄过程方面】
一、质感上，胶片的动态范围更广，颗粒感也更有真实感觉。但是数字却是亮的太亮，暗的太暗，颗粒感失真。
二、后期调色上。胶片：DP摄影指导要格外注意颜色，构图，角度等画面问题，比如光在皮肤上的感觉。数字：想怎么拍怎么来，不行再重来，这样常常出现中断，每个人都可以评判，削弱了DP的权利。
三、拍摄成本和时间。胶片：成本高，一般是隔天才能看到所摄画面，一方面对当时画面效果无法完全把控，一方面却因独特的质感而收获...

一切身体力行的东西，物理与物理的接触，都让我感觉到油然而生，原始粗粝的舒服。我固执坚信纸笔书写，纸质书，CD，电影院，胶片永远会在时代波澜里熠熠生辉。
想起读初中时候那个四十度的夏天，
那是2009年，我大汗淋漓跑遍一整个长沙找一家能够洗胶片照相馆。
我个人是很conventional的，对于带着时间味道的东西总会有难以抵抗的迷恋，按下快门一瞬的时间和冲洗出照片的时间的重逢强烈地刺激我肾上腺激素的分泌。尽管最后还是无可逃避的拿起DSLR，因为它更快，有immediacy的冲击，但我仍庆幸能够在胶片和数字...

看过这部关于电影胶片数字之争的纪录片，感觉上了一节信息量非常大的电影史、电影技术史课程。的确，这部纪录片虽然只有不到一百分钟的时间，讲述的内容却是电影史上很重要的事件——数字的革命和胶片的没落。
除了很少的导演或者DP，大部分的电影工作者都转向了数字电影。虽然导演和DP对数字的负面态度都是在技术障碍方面，但随着技术的升级进步，数字取代胶片成为制作电影的主流已经成为一个不可逆转的趋势。随着阿莱阿丽莎这个机器的出现，数字的制作，胶片的画面感觉，又让一些“固执”的家伙开始簇拥数字摄...

此纪录片从多个角度讲述了胶片（film）时代到数字（digital）时代的转变，对电影制作工业流程中各方的变化，以及这些变化对电影本身的影响，进行了内容丰富的展示。
导演：对于导演而言，用胶片拍摄意味着无论今天拍成什么样，样片（dailies）都必须第二天才能看到。因此数字拍摄提供了一个随时都能看到“最终画面”的新的导演方式。胶片一卷只能拍不足十分钟的内容（by大卫林奇）因此对于思路的连续非常不利。胶片党，克里斯托弗诺兰则对此争辩说，演和拍一段时间比如45分钟后，利用换胶卷的时间大家都休息一下...

胶片贵，时间短，但是演员容易集中，比较严肃，手动剪辑
DV便宜，便携，角度多，时间长，演员太累了无法集中，剪辑麻烦，剪辑机器AVID
你得同时是艺术家和技师。
CG技术，数字技术，配光师DI Colorist
索尼，动态范围 RED1,Silicon Imaging SI-2K, Sony F950,ARRIFLEX
3D电影的争议
改变影院的运输方式
手机看电影
相机拍电影
坚持胶片的人艺术家和科学家比较淳朴，互相推进。
最终，用心做事。

一部不错的纪录片……采访了很多名导，他们对胶片电影到数字电影变化的看法记录了电影史上最近一次大变革。诺兰真是old school啊2333几乎所有的导演都不得不承认数字电影确实带来了很多便利，激进如卡梅隆乔治卢卡斯甚至断言胶片时代已经结束了，只有诺兰固守用胶片拍电影的老方法，并直(傲)言(娇)表示数字电影带来的一切好处他都不稀罕。纪录片还稍微涉及了公共空间放映电影的衰落和私人通过电子媒介观看电影的兴起。KK的声音还是漫不经心的动听。