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个人觉得7.5~8,四星奉上。 |
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周防正行的电影始终围绕着活法,人物似乎最终获得了对生存的顿悟。 |
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周防监督也是不拿观众当外人;大泽隆夫总是演些让我反胃的角色 |
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周防加役所 |
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跳舞16年后的再次携手 役所广司已经到了怎么演都舒服的境界 草刈民代成了关系户 |
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前30分钟都不差,然后就开始解释歌词大意,然后就不想看了 |
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4→5(失败)「オペラを聞かれることありますか」几乎可以等同于Aimez-vous Brahms。课题很深厚,情节的布局也用了心思,但仍然免不了奔走感。 |
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演技很好,但话题的沉重性、拖沓的节奏以及漫长的时长叠加在一起显得较为沉闷…… |
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演技炸裂!反正都要死,为什么不能痛快一些,优雅一些的死去呢。 |
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没必要两个半小时,太拖沓 |
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日影400记。7.2分。周防正行监督是会拍片的,把一个尖锐的社会医学话题用影片展现出了,妻子草刈民代出演女一呼吸科医师折井绫乃,并由役所广司出演男一作为患者的江木(也可能是役所出演最省事的一部片子,出场不多,且有不少植物人状态的戏份),兼有加入与同事高井(浅野忠信饰)的中等尺度不伦之恋的戏份,再就是与检察官在监视厅的长篇对白,已经比较充分展示了草刈民代的演技。在美人接近迟暮之时,用话题性剧本、激情戏、封闭场所对白、沉稳的画面及构图,全面展现其演技和优势算是用心良苦。剧本倒叙插叙正叙结合,主演演技在线。只是,剧情方面,女一和男一产生了工作之外的细微情感,影响了女一作为医生的工作行为,也因此被抓住把柄,最终,判2缓4,已经算是比较缓和的结局了。 |
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是一部非常严肃题材的电影,探讨了安乐死的合法性,前半部分温情,后半部分冲突激烈,喜欢最后密室讯问,大泽隆夫把那种压迫感演绎得非常出色,借此获得了最佳男配角真是实至名归。 |
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岛国电影还是有点深度的 |
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周防正行玩转社会议题,但不如《即使如此也不是我做的》 |
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6.3 |
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安乐死题材尚可,节奏太拖沓。 |
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我以为不凭法律意义上的签字文件,不凭医学意义上的死亡条件,只说临终信托和主观判断本来就是没有意义的。关乎生死的事情,容许变通等同于纵容谋杀。 |
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12年旬报在榜(第四) 社会题材千钧之重 沉郁笔触备添 感受似雷雨前闷热午后饮一杯不加冰烈酒 |
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摇篮曲
梦中会有人相随…
只有你
我才有意义生活…
信托
心认方托付…
入归吧!
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旬报第四名。周防正行连续三部作品旬报第一名,找到攻克旬报的门路,在不同时代背景下题材的筛选与叙事角度的选取。用慢节奏去衬托细腻并不成功,两段叙事的交叉,并没有突出主题的重要性,待高潮时刻未免有点力不足。女主的表现也不突出,役所广司的表演的确是沉闷影片的看点,但不解乏,如果有美女比任何事物都要养眼吧。 |
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临终时委托 盛佳简9 |
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「信托」在中文里是完全不一样的意思啊咋能直接这么翻译?倒是不觉得前半段节奏慢,只是叙事上如果能更精巧就好了。周防正行真的是个不爱玩花活的导演,同样的还有市川准。 |
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可能太有深度了,我觉得没意思 |
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法律和伦理上的死亡或许不一样。 |
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节奏太慢,即使是写实电影也不能如此无趣吧,而且也并没有带来思考。 |
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安乐死或者尊严死,一般都围绕在当事人、亲属和国家立法这几个维度去探讨,医生作为外人强行介入让影片气氛变得很诡异,病人临终前家属一直在场,但为病人唱摇篮曲的是医生,死后抚尸痛哭的还是医生,如果让外人看,很难不怀疑他俩有点啥。结尾更荒诞,帮助安乐死没错,但跟踪治疗了十五年的病人,误判病情致死了。 |
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相同的演员配置,议题很严肃,役所广司安乐死的演绎吓人,青冷的色调压抑 |
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已收藏 |
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3.5.老周就是那种不玩花里胡哨,老老实实制造情绪的人,慢总归有慢的道理,但为什么质量口碑大不如从前?总结如下:
第一,没有做到松紧有度,所以显得不流畅。
第二,前面重墨交代人设,关系。后面的律师像没有逻辑的反面人物,对此观众直呼“你懂个🐔儿”。
三就是不够深刻,《谈谈情,跳跳舞》众多饱满人物使跳舞本身更加纯粹,这里面对于生,死的弧度也没有更独到的理解,以至于所以后面情节黯然失色。 |
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前面太长太无聊了,最后的辩论不错 |
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作为重度哮喘患者江木秦三(役所广司饰演)在长达25年的病程中,主治大夫折井绫乃(草刈民代饰演)与之建立起夹杂个人情感的深切信赖,以至于江木在自觉时日无多的时候,向折井绫乃提出郑重的临终托付——一旦告别人生的时刻来临,让他安详且有尊严的死去。不要过度抢救,只要为他哼唱那首摇篮曲送他平静离开。折井医生在江木最后一次被急救送医且陷入“植物人”状态的时候,履行了两人之间的约定。然而,由于与患者家属的沟通不够,没有签署书面认可,在“安乐死”尚未在法律上获得准许的时代,折井医生为自己意外惹上了一场官司。 |
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第一部周防正行,失望大于期望 ... |
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充满争议和暧昧的关键点处理不够理想。后半场类审判的预设立场也令人失望,针尖对麦芒的交锋更是无比牵强。可惜了。 |
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没有觉得拍得不好,但这个题材已经好像不合时宜了,现在的世界,考虑安乐死是多么奢侈的事啊,只是拼命希望活得像个人而已。(不是豆瓣评分低就说明电影拍的不好,相反的情况越来越多。只会说闷无聊的那些个人,这么一味追求感官刺激,永远只去看美国商业大片、玛丽苏电影和迪斯尼儿童片不就好了,那种片子多的要死。) |
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不满意这种回忆式的剧本设计。 |
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安乐死真是一个没法谈的话题。这部电影说到底,还是在谈逍遥,而不是谈救赎。东方人沉迷于逍遥 |
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这次确实过于四平八稳了一点,可能剧本的问题比较大,但是大家演得都太好了,大泽隆夫瞩目!太坏了也太帅了! |
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好题材,可惜“表现手法”不好,拍坏了!可惜! |
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太冗长了,现实的教育不应该由角色来说教,用故事讲出来更好。 |
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其实和 即使这样也不是我做的 有所呼应 司法负责对错 而谁聆听他们呢? |
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役所广司才是厉害,学院没有提他表演奖,真是离奇,且不论表现病痛过程的真实性(确实很费气力又不过火),奠定生死的一场戏,他向草刈民代讲述回忆一场戏,肃穆动人,为全片带来了一个最好的理由,为什么要安乐死,是因为人的心念里像他那样放着这样的热乎乎又冷冰冰的回忆。反而草刈民代在后半段检察厅对峙戏的表演过程里,没有特别出彩,最后还是靠哭戏将感情托上一层,那一大场很好看也很让人动容,但有些重复,大泽隆夫也只是表现愤怒,我不知道这么长的对峙戏是否应该安排“气焰”上的此消彼长,或许某部分那是一个很商业的做法,但现在做成这样确实需要很沉浸的环境或者很厉害的演员才能完成,草刈和大泽我想可能都不太好。 |
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3/5 说教并啰嗦,可以删掉一半的时间。 |
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来自日本电影界对尊严死的探讨与回应 草刈民代的尺度乱入 |
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2011年的时候关于尊严死亡体面死亡其实已经基本上到了尾声,可能对于日本而言还有讨论的意义吧,但是这种题材本身不讨巧而且周防正行也没有意愿去拔高什么概念,所以就这么不咸不淡地耗了两个多小时 |
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两位主演多年之后的再度合作依然精彩 |
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医療か?
殺人か?
周防正行がたどり着いたのは、愛と死を超える魂の慟哭。 |
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演技可怖 |
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这部严肃题就相对沉重了不少啊,有点缓不过来那种,尤其最后一个小时的对峙有点可怕。但不知该说周防是偏心还是按部就班那种了,选角来看就很明显,早期电影几乎都是原班人马的设计,自从谈谈情以来,女主也固定了,结果草刈就像竹中直人一样了,每部戏都有。这看似当然好,谈谈情里面的草刈太美了,但她不像竹中,每部戏都可以做到不同程度的亮点,反而这部当女主,就特别破坏她的女神形象!她还是适合当仙子类型的!何况这部对话表情戏特别多。感觉这点就挺可惜的。 |
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同学推荐的,说真的一部电影的好坏轮不上一个人喜不喜欢看,我有千千万万种理由不喜欢看一部电影,也会喜欢一个理由喜欢某个电影。 |
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安樂死早已是老生常譚,而這部電影針對這個主題並未彰顯新意,只能聊備一格罷了。折井這種醫生直如是神話,不可得也。 |