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本人信息过载了 |
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哎呀我去这真TM是93年的动画电影么。。押井守93年能做出现在也没多少电影能超越的动画电影，看完这就知道他那那几部攻壳机动队真是水到聚成了。。真TM NB。。。 |
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押井守的神作 |
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5- 战争早已开始，或说战争从未停止，而通过机体、屏幕、通讯，在早已全面覆盖了人类视听与行动之世界，战争又从未发生，机器—人体的连接说自然而然不如说是必须，于是无处不在的电子视野抹平了虚拟与现实的分界，坦克与城市的并列不再能构成震惊，而只是讨论和遗忘（当今则是质疑），城市的未来是麻木，只有麻木一途。 |
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我想看看这座城市的未来 |
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4+/ 114min# 全方位的突破，日常化的空想与哲思。虚无的城市，游走的黑色侦探，个体对乌托邦的撼动，构成最好的商业片图景。气势磅礴。最后选择走向情感，而在传统的回归与拯救后，仍留有余味地安排了寓言般的发问。 |
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日本军事动画场面都很传神，但可惜没看懂 |
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这是押井作品宅臭最重的一部，但在某种程度上也是最重要的一部。 |
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虚假的战争与虚假的和平。一个相当有趣的细节：不知所以的市民和盲目的士兵。或许构成了电影最具普遍意义的政治隐喻。 |
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日本人政治片的两座高山:押井守与高桥良辅。 |
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过于浅显和政治化了，还是更喜欢攻壳机动队 |
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9.5/10 隐形的高层形同鬼魅，却当稍露马脚便显示无能，政治变动如自然规律般，无可救药地走向既定的终点，而看似破坏性的恐袭仅是一发催化剂。押井守赤裸裸满是于本国政府的鄙夷与讽刺，试图唤醒左派的力量，同时赋予其出世的意义与价值。结尾希望的留白推动本片哲学思辨的机械齿轮运转，维系着迷茫车轮的平衡。当下的，不再需要费力呈现虚构世界，而将最迷人的笔墨留给我们或许即将经历的事件本身。而寥寥短瞬的Patlabor系理想主义的符号，挽救无法拯救的现实。攻壳第一部与其相比，减法做了相当之多了。 |
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有点闷 但挺精彩 |
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西比西比（幻视 |
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机动警察剧场版2：和平保卫战
押井守执导，最为满意作品之一
美国驻军与日本军队的关系
警视厅、陆上自卫队、海上自卫队、空军自卫队，不和关系。
讽刺日本高层、美国与麻木民众
剧场版过于严肃、成熟、现实，政治讽刺片 |
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影片作者思考的高度，仿佛让静态的画面都充满了思考的广度。成熟的视听节奏，让导演这次能更加专注于故事的丰满，类型电影元素的运用做到了引人入胜的作用。传统艺能之一，片尾无聊、无能机器人的乱入，后藤和南云，情丝何时再续啊？ |
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对白太多，干就完事了 |
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我们一直活在和平的幻觉中，因为世界容不下一场真正的战争。 |
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安全 |
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看bgm排名刷到的，之前的tv版都没看过，作为一个电影，政治惊悚片，是非常不错的，但是说到兵变，感觉不够紧张，反派始终在阴影里。 |
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虽然城市建立在虚假的繁荣之上，但生活在城市里的人们却是真实的，人们为了生活而努力着、梦想着，这样的真实不容反驳，仅凭这点，柘直的行动便不能称得上是革命。 |
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作为《机动警察》系列第二部剧场版，也是评价最高的一部，电影其实除去最后十分短暂的和敌人交手，通篇和“机动警察”一点关系都没有。押井守继《人狼》之后，再一次借着拍动画片的名义讲起了政治：自卫队、警视厅和驻日美军的三方角力，造成首都陷入政变危机，各路人马在雪夜悄无声息地向东京行军的场景像极了最近的新片《首尔之春》；电影多处对于战争与和平的讨论，处处透露着导演的担忧，即和平的短暂、以及处于战争中的不自知；而“政变即是犯罪”这句台词，更是如同一把快刀一样尖锐，这一刻，电影在绕了一大圈后终于回到主题：如果行为已经构成犯罪，那么警察必须站出来正义执行。 |
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这部电影放在当今都是秒杀《新哥斯拉》的存在。日本电影乃至世界电影的式微和左翼运动的衰弱和被鸠占鹊巢有着某种联系 |
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好多制服…… |
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星星之火，可以燎原。
在燎原之前，也会有一些星火飘过，但很快也湮灭了。
讨厌这种HE。 |
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42分开始的讨论精彩绝伦。个人认为这部比《攻壳》更有可挖掘性。鸭子在这里直接打破了“郭嘉-社会”与“有序-无序”的二元对应，指出混乱与矛盾的根源是郭嘉本身，是郭嘉内部的矛盾以无序的阴霾笼罩全社会（故事的开始就是前郭嘉精英为了反安保郑策而发动的叛乱）。一个大的实体，如果内部没有差异存在，没有冲突和斗争，那么这个实体实际上只是一个抽象的空壳，它什么也不是。差异与矛盾是恒存的。而在这座展现矛盾的舞台中，城市如海市蜃楼般，一切都是无言与照旧的。在这里鸭子的设计的确精妙，虽说是安那其式的思考，但作为90代日常时代的作品，鸭子对如何打破日常的思考确实很有洞见：电影的最后，柘植被捕，和平保卫成功。但既然古典时代的康德有永久和平论来凭吊启蒙，那么在日常时代也必须要有永久战争论来对抗停滞的日常与郭嘉的矛盾。 |
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講了很多虛無縹緲的大道理，換皮攻殼機動隊，機動警察只是短暫地出現了一會，喜歡攻殼的人有福了，然而我是來看patlabor的 |
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真大片。日美安保下的畸生儿心怀虚空的空虚之人 |
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封神了，鸭子超越《攻壳机动队》真正的巅峰，几乎是最能直面现实政治的电影之一，远高于韩国一众政治惊悚片。在押井守眼里，国家政体并无所谓稳固的根基，日本所谓的和平繁荣来源于依靠美国将战争的代价转移至全体第三世界国家（电视机的另一端)，离前线厮杀越远的地方乐观越会取代现实，直到政策高层现实已然不存在，拓植痛恨市民的生活建立在虚无缥缈之上还自诩真实，便轻松推动积木解构了这种粉饰的太平，可即便我们生活的根植于虚无之上，"但站在你面前的我并非幻影"，这或许就是鸭子的答案。 |
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神中神 |
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看看 这个世界的未来 |
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第一次看完全没有看明白到底在讲什么，知道多方博弈却不知道是咋个博弈法，后面看解析才明白。 |
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（9/10）
短短不到两个小时的电影，却让我从晚上八点半看到将近凌晨一点（中途不得不洗了个澡），仍一知半解。碎片化的叙事，需要观众自己从有限的深邃台词和定格画面中拼凑出事件的全貌，感受电影的基调以及品味作品的内涵。
不愧是婆罗门之首的动画剧场版，甚至在圈内能把《攻壳机动队》踩在脚底。从初看时的好奇，到看到各种高质量作画和大场面时的振奋，再到途中略感沉闷时的质疑，最后到影片结束时的豁然开朗之感，终于认定这是一部实至名归之作。我的动画之旅在此告一段落，也算是圆满了。 |
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啊，川井宪次和押井守的化学反应太棒了。不仅仅是音乐和影片基调的完美配合，艺术设定，分镜，台词，剧情，都好喜欢。虽然喜爱程度不及攻壳，但太对味了！ |
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9.3 |
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感觉和东京毁灭战差不多的题材，依旧的政治讽刺，果然警察的终极事件就是恐袭了。机器人的绘制相较于第一部略微逊色，但各种战争机器的写实绘画是另一个方向的手绘巅峰。 |
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“战争”场面的演出无疑是里程碑级别 |
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这部剧最绝妙的镜头，就是军队进入城市后，没有打破人们的日常生活，甚至还有孩子和军人打招呼。配合着女声吟唱的音乐（曲名：hallucination，超好听），异常与日常混合在一起的感觉十分奇妙。我怀疑这部电影就是押井守为了这碗醋包的饺子。 |
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我最爱看的又臭又长政治讽刺科幻片，押井守你是我跌 |
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可视作上世纪日本现代史的复习资料 |
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这就是神啊，押井守牛逼 |
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我在这因为我是警察，你在这是因为你是谁？ |
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战争会带来和平，和平的同时也伴随着悄无声息的战争。 |
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和平是假的，战争是假的 |
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政治是人类的阴暗面 |
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第一部剧场版加强版，已基本与TV版没有多少瓜葛了。 |
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比第一部更空旷冰冷 押井守难以抑制的表达欲望 想说又不敢说太多的复杂情感 |
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真实的战争与虚假的和平 |
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觉得痛苦但又不知道为什么痛苦——当代虚无主义的困境 |
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押井守在架空的设想中对世界的现实发出深沉而思辨的拷问。 |
