放课后 アフタースクール (2008)

好一个叙诡！
前一个小时真的觉得好无聊，又黑帮又侦探又喜剧的，这种“找人”的桥段我就觉得特别没意思。
没想到是叙诡！人物关系大颠覆！突然就有意思了起来！原来她不是她，他们也不是这个关系blablabla
其中最体现叙诡的点是我们只听到电话里说“你认识这个女人吗”，理所当然认为是用前面一直出现的照片，其实是拿出了另一个人的照片。还有在医院里说“孩子的爸爸不在”就理所当然认为孩子爸爸就是XX
哎呀好有趣叙诡真的好有趣！
说起来盗钥匙的方法也是同个导演的作品，其实也用到了一点叙诡，为什么...

还是用那句话吧，孩子才说对错，成年人只谈利弊，这片给了一记响亮的耳光，在我们习惯性的把校园文化和社会文化切割开时，我们也默许了校园感情时代和社会利弊世俗时代的区分，不断的有人感慨，那个时候再也回不去了，这可能就是我们的青春片热情洒脱就是明明是傻B一样的活法也依然觉得那个时候活得舒服痛快，反观成人的世界多以不如意就是开着马萨拉迪还TMD说愁，只有喝酒解千愁。而这部日本电影用校园文化的价值观来审视成年社会问题，所以构建出完全不同的地方，社长，黑帮，侦探哪个错了？哪个不是按照行业标准或潜规则来操作？只能说时运不济碰上了不为利偏重情的主儿，那份同学的记忆是美好的，也是羡煞外人的，勾画出的童真是让人看了温暖，感了温馨。

内田贤治作品少，在剧本上下了很多功夫，在扎实的剧本上玩一些技巧，让故事十分有趣，悬念也能保持到最后，让人恍然大悟，哦！原来是这样。遇人不熟是通过不同角色的视角展现同一事件的一部分，最终构建起整个故事，而放课后是通过把线性顺序叙事用剪辑打乱，在后来的叙事中在交待前面的事实，最终构建完整的故事，可以说，他的电影，不看到最后，永远不知道结果。

放课后中的侦探是事件的关键，他的调查将黑帮老大和公司社长两方连接起来，并统一了双方对事件原本相对正确的看法，而这个统一的看法其实与事件的真相相去甚远，却也导致了最后的结局。事件中一个个偶然的细节构建了整个故事，导致了必然的结果，天网恢恢，疏而不漏，犯了罪必然会被绳之以法。

故事中的侦探，黑帮老大，社长，他们谙熟社会的规则，以成人的视角和观点看问题，自以为无所不能，一切尽在掌握，不相信那些天真的想法，侦探就认为女人怀孕时男人出轨很正常嘛。
而这三个同学相信彼此，情感深厚，互相帮助和依赖，有饭一起吃，有车一起开，有房一起住。
如果说前者们是成人世界的代表，那…

内田贤治一战成名后的第二部作品，没有看过《遇人不熟》，所以没办法对比。

人物个个“心怀鬼胎”，一出最后走向善终的“骗中骗”。扎实的剧本、良好的转换。

日本因为侦探、悬疑、推理小说、影视受众之大及其相关产业的发达，每年均有几部质量上乘的电影作品，《放课后》算是看的第一部08年此类影片，获选《电影旬报》年度十佳。

2009-01-16

日本校服就会让丑女变成美女，让美少年的干净清爽散发的淋漓尽致。
开头就被中学版木村惊艳到了，果然成人版的木村启用了一脉相承的堺雅人大叔。偶觉得这位大叔和这位美少年一脉相承的地方在于：他们眼睛都清澈透明如泉水，而且周围散发着一种清风般的干净的气息。长着好脾气的脸，特别是堺雅人，平时的表情就是笑盈盈的。
关于这位大叔，第一次接触就是在新选组，记得是演伊东，感觉很配呢，大叔的气质很适合古装，扮相儒雅。而他不同于别的帅叔，儒雅叔的特点就是那种干净如水的气质。
这部片子的收获就是：当我想寻找一部剧情片的时候却发觉了两个美人囧，日影处处有惊喜。

ps：查证了一下，原来是演山南，一直对伊东有好感，映像中大河剧里的伊东也很棒，就主观的帮他换了角色了，哈。

鞋柜前的告白，女孩低头，男孩微笑。

再对视，已是男人和孕妇。

如果，这样下去，是段长久的恋爱吧。

看似一段外遇的照片，生活偏离了轨道……

这部片子，转来转去的，情节设置的很巧妙，看得出编剧和导演的用心。