疯狂的果实 狂った果実 (1956)

中平康仅用了17天就拍摄出日本影史上第二部“ 太阳族”电影 ，也就是后来广为人知的经典之作《疯狂的果实》 ……t喵的人比人比死人是吧。。。。妒忌死了
刚开篇没有多久，再车上的对话，就一股我不太能懂的 筋疲力尽 （ 네 멋대로 해라） 伍迪·艾伦 Woody Allen 的感觉。。。。果然我是不爱青春片啊。。飘在半空，没有重音的节奏，好奇怪……
他们在打扑克就脑内蹦出 池袋西口公园 いけぶくろウエストゲートパーク ）我寻思为什么我喜欢池袋西口？是因为虽然他们也是一群年轻人，漫无目的的飘...

夏季镰仓一群度假的花花公子哥们整日里无所事事游手好闲招蜂引蝶，哥哥龙岛就是其中之一，但是弟弟小春却似乎是一个另类——他被描画的纯情而涉世未深。少女惠梨已有婚约、她嫁给了大出她许多的外国人并且同居，但是惠梨并不满足年长的丈夫，于是和青春有活力的兄弟之间玩起了危险的恋爱冒险。兄弟俩深深陷入了惠梨的股掌之中不能自拔，本来是小春约的惠梨出海、但龙岛趁着惠梨改期不通知弟弟抢先一步把惠梨带走。愤怒的小春驾着摩托艇找到在海中逍遥的二人、首先撞死了跳下船游向自己的惠梨、接着撞死了游船上的...

二十世纪五十年代是日本电影的黄金时期，这个阶段，日本诸多电影导演通过优秀的作品奠定了自己在日本电影行业中的地位，比如沟口健二、黑泽明、小津安二郎等都是这一时期优秀导演的代表。
尽管五十年代的日本电影在艺术和商业两方面都达到了鼎盛，但在整体电影内容的表达上还是比较死板。大多数五十年代早期的电影都在为穷人发声，因为这个时期的电影人试图通过对真实生活的再现来实现电影的批判意义。
到了五十年代中期，一些日本作家率先开始对整个社会的主流价值进行批判和怀疑。他们整个社会呈现出来的千篇...

看到剧终依然认为艾丽很纯洁，只不过仅仅是心灵上的。春次是她的真爱，少女时代未曾拥有的梦。人妻身份被发现后，为了不失去春次的爱，她愿意用身体换取春次哥哥的保密。
多希望春次遇到是少女时的艾丽。可惜纯洁的恋人是件珍贵的礼物，只有另一个纯洁的恋人才配拥有。发现了背叛，只有将它毁灭才能不被玷污。

遇到这样的观影过程很激动，像情人触摸肌肤触摸到了一颗澎湃兴奋的心脏。实际上，每每出戏，以为就是J仍在我身边，我触摸这部影片就像仍然可以触摸到他。

抛开政治，经济背景，欧洲影调，日影的黑白，新浪潮味道，优雅时代，错以为是未来国内城镇富家青少年把妹生活影射蓝图，接着以为纯萌少年怀春成长记，再到两兄弟与一个”长得像洋娃娃似的“”鬼混情妇“的热恋爱欲纠葛相争，最后弑杀，弟弟春次高冷落寞的眼神绕着帆船一遍又一遍冲撞破碎后扬长而去。



也许一句”我想我真的爱上你了“就带着别离的意味。

The Crazed Fruit, directed by Kurutta kajitsu, depicted the new generation in Japan in a problematic way. After the World War Two, a group of youth emerged during the time when Japanese society was undergoing a big transformation in social, economic and cultural way. They were called the Tayozoku—the sun tribe generation. They were westernized, rebellious and anxious.

The Tayozoku was largely infiltrated by the American culture, which can be found everywhere throughout the movie. Jazz music, sports car, westernized clothes, the beach house. In one of the prom scene, jazz music runs through the whole process, conveying the laziness and relaxation in this young generation after the war time. However, at the same time, they were confused and anxious. There is a dramatized political debate occurring in the house with lots of close-ups. The main character, Haruji, expressed h…

有剧透。




亚里士多德在《诗学》提到的一些观点，颇为符合本片

——可怕的或可怜的行动，只有亲属之间发生苦难事件时才行。
片中主角为兄弟二人及女友。


——复杂的情节，指通过“突转”或“发现”，或通过此二者到达结局的行动。
“突转”指行动按照我们所说的原则（事件意外发生且彼此间有因果关系）转向相反的方面，并且是按照可然律或必然律而发生的。
“发现”，指从不知到知的转变，使那些处于顺境或逆境的人物发现他们和对方有亲属关系或仇敌关系。与“突转”同时出现时为最好的“发现”，因为能引起怜悯或恐惧之情。

片尾弟弟“发现”哥哥抢了他的女人，随即“突转”杀了二人。“突转”和“发现”差不多同时出现，所以结尾比较震撼。

我爱你，因为你让我遮羞。
我开始行动，把你占有。
我继续爱你，因为我得不到你。
但是宝贝，请你记住，就算我得到了你，我还是将爱你。

“太阳族电影”

　　“太阳族”的出现首先是一次文学事件。年轻作家石原慎太郎1955年凭借小说《太阳的季节》获得了芥川文学奖并引起了日本社会的广泛轰动。故事中同主人公聚集在一起的年青人都出生于富裕家庭，自幼娇生惯养，不学习、不劳动、生活奢侈放荡，不遵守社会秩序。从此，同《太阳的季节》中刻画的人物相似的青年群体被统称为“太阳族”。

　　随后，1956年5月日活的导演古川卓巳把《太阳的季节》改拍成了电影，取得2亿日元的票房。接下来在同年推出的，石原慎太郎编剧，由他弟弟石原裕次郎主演的《疯狂的果实》获得了巨大的成功，导演中平康的作品甚至在西方也得到了热烈的回应，法国电影人特吕弗撰写了影评高度赞赏了《疯狂的果实》，称其虽然对该片的导演中平康一无所知，甚至分辨不出石原兄弟的差别，但却非常喜欢这部电影，导演中平康年轻，技巧纯熟，“法国高等电影学院的常务校长泰索诺应该买个《疯狂的果实》的拷贝，在每个月的第一个星期放给学生们看看”，让他们知道什么才能成为一名有自主想法的导演而不是只想着学会当助手的思维。

　　从…

从日本战后社会政治经济的变动，引发的社会心理来读解这部片。。

重读《疯狂的果实》，富裕社会的旖旎幻影

a、“太阳族”享乐放荡的土壤

自从明治维新，日本进入近现代化的进程之后，因20世纪中叶发动对外侵略战争并归于失败而划分为战前和战后两个时期。战前极端天皇国家主义随着战败而彻底崩催。旧体制被摧毁，新体制起而代之。20世纪50年代到60年代，是国家主权和政治遇到挫折的十年；也是经济在美国扶植下突飞猛进的十年 。上世纪50年代的中后期，在日本社会政治领域“反核和平运动”的全民化和“55年体制 ”（“55年体制”，指的是日本政坛自1955年出现的一种体制，即政党格局长期维持执政党自由民主党与在野党日本社会党的两党政治格局。一般认为该体制结束于1993年。 百度百科）形成，时代转换的另一个标志是社会经济生活的变化——温饱已不成问题，奢侈品消费开始流行。而1956年盛行于日本文化思想界的“战后时期终结论”开始，意味着一个新时期的开始，日本同时步入大众化社会。而“太阳族”电影集中崭露头角的56年是相对特殊的一个时间段里的特殊时…