悲伤假期 サッド ヴァケイション (2007)

北九州三部曲尾声，前卫配乐十分惊喜，但，很像被催促着草率写下的结尾，把前两部的人物杂揉进一个新的命运共同体，很勉强，很刻意。最近在读宇野常宽零零年代的想象力，不想用新鲜感的文本牵强解读电影，但又那么恰好且恰当。
如果说Helpless是八零年代后现代图景彻底显影的不知所措与迷失狂乱，Eureka是九零年代“自闭患者”们面对物质与精神双重丧失的悲凉现实而踏上苍白的绝路之旅，来到零零年代（甚至已经是后半叶），sad vacation的主角们已然接受外部无所逃避，内部无所依靠，面对格差社会的庞大侵蚀力选...

演员表演不错，故事典型日式平淡小清新，冗长拖沓乃至沉闷我都忍了，但是这次导演的拍摄手法和连剧情都没交代丰满的叙述方式直接给我感觉不到有拍片的诚意，那就像是听一个老头子讲又啰嗦冗长但又模糊不清的故事。
你可以沉闷，但不要儿戏，有人说喜欢这种风格，但我只是一个普通的观众，现在有个很人性化的词叫用户体验。

工作日，入夜前，在地下穿行过大半个城市，为了去看这么部片子，是不是还蛮虔诚的。放映前那个主持人用纯正的日式英语念出的サッド ヴァケイション简直余音绕梁了。136分钟，三卷胶片，结束时有少量掌声。
前边一段我几乎一句词也没听清，只顾盯着斗大的黄色（并且是标点符号全都不缺席的）字幕，以致于出现了中文rap我稍微怀疑了一下我的耳朵。印象中日本电影里出现的中文配乐都带着点儿激进的意思，比如《涩谷24小时》。场景转接的时候往往配以同一段噪音旋律，不及防在鼓膜上钻那么一两下，瞬间汗毛直竖。在它重复出现N次以上之后，你似乎就能在它和片子二者间建立起一个永久联系，感受它们的默默呼应，相得益彰。
似乎很多本身颇为严肃的日本电影都爱在结尾幽那么个默，也不知是为表现乐观积极的涵义，还是骨子里的“冷”在作祟。我也由一开始的不知所谓不以为然，到后来渐渐有所纳得，并可以会然一笑。这样的段子有着不由分说的感染力，即使从严肃意义上来说。观者自明罢。
有段在我看来显得突兀的长对话，窸窸窣窣，不明所以。倒是博得…

师出黑泽清的几位日本导演，作品大都沉默怪异，那种沉闷的情节之下，往往是出乎意料地震撼，张力十足。盐田明彦是一个，青山真治又是一个。

其实我看青山真治的片还真不多，97年的《狂野的生活》和05年的《神啊神，你为何离弃我？》而已。《悲伤假期》这个片，演员阵容的强大显然是吸引人眼球的，而事实是，叫人苦苦等候了这大半年，这个片，值了。

青山真治一个很明显的特点，就是喜欢在大情节中插入小情节的短暂镜头。这样处理仿佛把时间打碎重新组合，前所未有。

浅野忠信饰演各类杀人犯的角色已经驾轻就熟，但这不仅仅是一个杀人犯的故事，儿复母仇是整个片子的线索。

片子娓娓道来得惊人，在健次遇到儿时抛弃自己的母亲之前做了长长的铺垫。健次既阴暗又善良的性格、梢的出走、“间宫运送”的状况，都慢慢引导到人物命运相交的那一刻。

当健次决定“复仇”计划之后，这个“主角”的地位开始动摇。在健次眼中不可原谅的母亲，那样坚定地维护着自己现在的家庭；少女梢虽年纪轻轻，却极为正义自主，勇敢智慧；而深爱着健次的千代子，从来都是他最温暖安全的归…

从<人造天堂>到<悲伤假期>,青山真治一直在为人们创造着被治愈的条件.当年看<人造天堂>时就很惊叹于他对电影中内心受创伤的人们有这样长久的耐心,可以花3个小时片长让他们慢慢旅行,慢慢摸索.而影片外的我,通过耐心的观看,和他们一同寻求治愈.也许有人受不了这3个小时的黑白和沉闷,但它是我很珍爱的一部电影,每次回家都会翻出碟来看.在青山的世界里,一天或许可以有48小时那么长,你尽可以无意义地发呆,尽可以躲在壳里抗拒外界,没有人硬闯进来,指责你的软弱,逼迫你坚强,催促你抓紧宝贵的时间.对于内心遭受破坏的人而言,没有经历过的人没有资格把自己的思维强加到他们身上.给他们足够的宽容,让他们自己慢慢地生活吧,能治愈诚然好,治愈不了也不强求.

青山的耐心不仅仅在于这漫长的3小时,而在于多年后他还能记得去关注一下从前作品中的人,他们现在活得好不好.<人造天堂>里遭遇公车绑架的小女孩在<悲伤假期>长大了,她独自一人,因为找到了一家专门收留身份不明人士的运输公司,有了一个让她感到安全的栖身地.而她的堂兄,也再次露面了.当然,这次的主角不是他们, 而是阿浅演的白…

感覺這裡面超級貶低中國啊
呼呼 難道大家沒看出來么
中國的偷渡客什麽的
而且內容也超級不之所云
不知道有哪裡值得推薦的

电影并未看完，暂且尝试着边看边聊做直播吧。

0820 边缘生活的世俗风景？
导演会不会是一个奇怪的人呢？故事题材是比较边缘灰暗的，连缀其中的若干情节看来却很生活很亲切。
犯饿的中国孩子弄醒尚在熟睡中的健次。健次把窗格里盛满的雨水涂抹到孩子的脸上。孤单留守家中的孩子，看见桌上画有箭头的字条。箭头所指的是一只偷偷被装进篮子里的小兔。是健次留下的。
一夜温存后，健次着衣正欲离去。那女子突然发作似地拍打他的背。健次柔声细语。那女子哭。健次说等我回来。
如果是一个平常就很随和的人，笑容是他的习惯。可若是一个不苟言笑得近乎冷漠的人，他照料陪伴孩子，他笨拙地回绝女人的好意，他那稀薄的温柔是否更让人无可防备？健次健次，冰冷面具下的柔情汉子。也是浅野赋予的。他曾带我穿越光怪陆离的城市上空（《光明的未来》），也曾与我坐下来淡淡地品味时光（《咖啡时光》）。这一次，他的身上不再带有距离与神秘的标记。他跟孩子亲近，背地里为失而复得的母亲笑到泪流。他不再是伟大电影里单面的或类型化人物，他成为小镇纪事里最浓墨重彩的一笔，…

1.本来是冲小田切去看的，结果只是个小配，不过还是引人注目，看着就欢喜。
2.开头突然出现了个中文rap真是令人振奋～要不是它，那么长的莫名其妙的枯燥开头，我可能就放弃了呢。
3.宫崎葵在这里，怎么看着那么瘦呢。
4.听说是三部曲的第三部，看来我看倒了顺序。怪不得觉得有些地方突兀且混乱呢。
5.不过还是不太喜欢，现在的我不喜欢往死里玩黑暗的东西。（不知道这是不是这导演的特色，因为我实在不了解，只是零星获得的初级印象。）
6.浅野忠信应该是最主的角吧，但是看着有点黯淡啊。反倒是这个母亲显得无敌彪悍啊～
7.最主要不喜欢的原因还是因为用“其实是你爸爸背叛我在先”这样的理由作为全片矛盾冲突的焦点会不会太弱了点啊。我在看到他妈说“其实你什么都不知道”这句话时就猜到这结果了。还有，为什么父母总是这样不把孩子当大人看啊？我一直不认同这样的行为，所以更加无法容忍让这样的原因成为一个悲剧诞生的基础。
8.最后结局肥皂泡的设计还不错。

看了这部片,觉得日本女性真的很强.和相爱的人上床后他告诉你他是个杀人犯,你怎么反应?惊惧无措,懊恼不已,愤怒欺骗,悲伤逃离.....日本女人的反应是无所谓,还是想和你在一起.在儿子葬礼上因为寄托对儿子的哀伤说了一句不合时宜的话在未来儿媳和众人面前丈夫掴一耳光,你怎么反应?伤心绝望,嚎嚎大哭,寻死寻活.....日本女人的反应是先安慰怀孕的儿媳,然后抚摸自己的脸庞宽慰地说了一句,男人就是这样呀,想乍样就乍样.被无明真相的儿子报复并杀了另一个儿子,家庭面临崩溃,你怎么反应?痛哭,悲伤,决裂,自杀.....日本女人的反应是原谅儿子并劝服家人等待他回来,把各种任务承担起来,把儿子有孕的女友接到家里来并期待孙子的出生等等,无不遗力地继续把这个"家庭"延缓下去.-----哎,日本女性,真是太强了.