魔屋 The Last House on the Left (1972)

这个尺度，在1972年算是很大了，所以被禁，但以现在的尺度看，本片太过平常，血腥程度有限，强奸戏很保守，露点镜头很少量。根据真实事件改编，倒为这样事件的发生注入了一丝惊悚。毕竟是一部很早的片子，画面难免粗糙，有些情节亦不合理。比如最后四个亡命歹徒与女主父母搏斗，竟然完全不敌，有介绍说歹徒被灌醉，但从电影里完全看不出来歹徒的醉酒状态。2009年出的改编版要比本片更加合理、紧凑。
讲述玛丽和女性朋友菲利斯外出参加音乐会，半途购买大麻时被骗入三男一女4个逃犯的屋中。然后被挟持到一个树林里...

這部被網路列為世界十大禁片之一的＜殺人不分左右＞是1972年美國導演Wes Craven（執導過＜半夜鬼上床＞＜驚聲尖叫＞＜赤眼玄機＞等片）的處女作與成名作，電影海報故意弄的像刑案剪報一樣，連電影的開頭就開門見山告知觀眾：「此為真人真事，為保護倖存者更新劇中人物姓名。」但電影預告片卻一直標明：「這只是一部電影！這只是一部電影！」。是真是假也無所謂，總之這種故事題材還挺吸引我。
本片敘述年輕女孩Mari在生日前夕告別父母出門後，與一名女性好友到城市聽音樂會，音樂會開始前她們找毒販買大麻，並跟...

年輕女兒的嚮往自由; 父母的傳統守法, 當中差異釀成了謀殺慘案。
女兒Mari於霞氣濃重浴室對著鏡子看著其身體出神, 她以雙手做出似是托起雙峰舉措, 面掛微笑, 告訴大家吾家有女初長成, 是時候離開父母肩膀, 見識 世界。
母親見女兒不帶乳罩, 稍見惱怒, 乳罩具備承托性徵之外, 還是防衛強暴手段屏障, 當年嬉皮風氣盛放, [不要戰爭, 只要性愛(Make love, no war)]口號是當代青年擺脫舊時代, 邁向新世代的印記。因此女子拿下束縛性器官解放的枷鎖, 配以貼身衣服突顯玲瓏浮凸身段, 立了迎向自由之風, 追求麻醉精神毒...

5.5分。完全搞不清楚在说点什么，或者说故事的整体设计就莫名其妙，前后矛盾。好不容易偷偷跑出来了，竟然还有心思去设计什么陷阱？？直接拿把斧头到床边一斧子不就完事儿了么～太会唧唧歪歪了。和2009年的翻拍完全不能比。不太能理解本片为何能列名十大禁片，相比如今点恐怖片，只能说观众的口味变重了好多哦～～

《杀人不分左右》不是一部值得当代观众用挑战的心态去欣赏的片子，无论是画面还是剧情，它跟如今的那些犯罪题材的cult片相比都显得太小儿科了。影片的尺度一点都不大，与我们平常所想象的那种禁片级别差得很远。也许，在上世纪七十年代的那个时期，这样的片子确实是造成了很大的反响，影片前半段两名少女的被蹂躏被残杀，以及影片后期少女的父母的血腥复仇，对那时的观众来说已经是相当刺激的场面了。那两名警察的戏份有点过多了，剪掉他们拦车的那些内容，对故事主线不会有什么影响吧，还是导演其实也想借电影讽刺讽刺警察当局？这是世界十大禁片里我最后看的一部，比起四年前《下水道美人鱼》带给我的震撼感，这样的结尾让我颇有点失落呢。

在无视任何商业利益的条件下，甚至冒着被沦为不见天日的禁片的情况下，我们看到了诸如《撒罗》、《豚鼠》、等脱掉寻常电影外衣的片子。这些片子所要表现的更多是对人性的深思…我们常说，人之初、性本善。这点着实没错…但是，你又能保证你的善能在外界条件的影响下改变呢？《撒罗》对欲望下扭曲的人性做了最赤裸裸的批判。《杀人不分左右》同样也是这样，在强烈的欲望的诱惑下，几个人做出了丧心病狂的举动。看后我们除了愤怒，应该有深深地思考。如果你还想对人性这种事物存在那怕一丝美好的印象，请远离此片。

这部电影不知道为什么会成为所谓的“禁片”，我是没看出来它哪里有值得被封禁的地方。剧情一般，也不血腥也不变态，连吃屎、喝尿、“群P”这些镜头都没有。电影里的两个年轻的女孩子都不好看，坏蛋那方的女主演也不好看，最好看最性感的是那个最后英勇用嘴切“鸡鸡”的熟女。电影里有一个坏蛋一方的男主演做梦的环节，他梦见那对给他住处的夫妇半夜给他们做惩罚性的注射。如果这个梦成真的话，这部电影倒会非常有意思。可惜导演最后让这对夫妇很没劲儿的只是简简单单的复仇了而已。电影里的两个警察真逊，完全是酒囊饭袋。
2010年5月31日

本来想找09版的，没能找到，倒是下了这部1972年版的，据说是禁片，也是Wes Craven的处女作何成名作，血腥镜头和暴露镜头都不多，被禁的原因应该是题材和影片内涵吧。。。
像是纪实故事。片头还像模像样的出了几排字幕，介绍本案所有的目击者都是真有其人的，只是为了保护及个人隐私，都用了化名等等；不过这也不是其成为禁片的原因，主要是电影中对罪犯形象刻画得过于真实了些，他们并不是天生的屠杀者，在看见其中一被害女孩走向湖边的时候，三个歹徒的神情，动作表明了他们的无助，茫然和后悔，显示出传统犯罪电影所不常见到的罪犯形象，另外电影配乐尤其讲究，对某些强奸，杀人情节时的配乐也显得有些很不同寻常，有些听上去好像不是在做什么伤天害理的事情，因为用了一些非常抒情的音乐，但又不是某些电影中的交响乐或者节奏感比较强的音乐，那些音乐有时候也可以表现出一种紧张感和罪犯的变态心理，总之，本片配乐怪异之极端。。。
后中年夫妇的反击在现在看来，这个题材倒没多大新意，现在已经有越来越多的电影采用最后大逆转这个模式了，只是片中妻…

暴力到底能不能解決問題？當然能，爲什麽不能。我不是推崇暴力，但我們到了應該正視暴力的時候了。我承認暴力不能解決一切問題，那並不是暴力的缺點，因為任何東西包括法律也無法解決一切問題。每個方法都有最佳的使用對象，就如每個瓶蓋都有一個對應的瓶子。
我不要把暴力放上神壇，只想把它作為解決問題的方法之一，它應當和法律、道德、宗教、欺騙、愚弄等等詞語放在一起——它們在特定條件下都不過是一種方法。暴力本身不必自慚形穢。
每個民族都有復仇說，中國漢代的復仇之風亦很盛，最後導致國家都得讓步，亦即法律讓位於私相仇殺。至於九世復仇，那又是漫長的故事了。復仇觀念應當早於法律而存在，因它的作用即在於扮演後來法律所扮演的那個角色，維護秩序，保持對破壞秩序的慾望的震懾。復仇之所以漸衰，並不是因為復仇之心的消失，而是法律的健全可以讓人在沒有風險的情況下復仇。既然復仇沒有消失，只是暫時由健全的法律代理，那麼，一旦法律功能滯後或者竟無法發揮作用是，復仇就會死灰復燃。
復仇傳統和法律就其理念和精神而言當然是風馬牛不相及，但在…

很多人都在说：“这也算禁片?”“又一部无聊的禁片。”

很纳闷，什么时候禁片也成为一种影片类型了？

正如同所谓的地下漫画或者独立漫画一样，很多人的注意力还是在“地下”“独立”等字眼上的。

《杀人不分左右》正好和前一阵看的《校园风云1984》可以进行类比，或者说后者继承了前者的内核，并且融会了《战士帮》和其他的一些经典b级片的桥段甚至声效（桥下斗殴那段完全向战士帮致敬，另最近的《僵尸脱衣舞娘》中也有向战士帮的致敬，三个手指上套上啤酒瓶，发出清脆声音并且说“little warrio”之类的），而前一阵梅尔吉普森的《启示》的结构也和前面所述两片如出一辙，大片塑造的硬核b级片。

继续类比《杀人部分左右》和《校园风云1984》（哈哈，有的朋友因为发现后者内容不像封面那样madmax就觉得很失望）

前者的基调是70年代朋克浪潮开始之前的西皮时代，迷幻剂和不带胸罩的花童（死了的女主角便是）比比皆是，而片子里面的矛盾实也是中产阶级和无产阶级之间的矛盾，就像，那帮有钱的小开看完周杰伦演唱会又装逼去mao看大金属一样。而在花絮中描绘的原剧…