邮差总按两次铃 The Postman Always Rings Twice (1981)

高度聚焦。
一间饭馆，一对夫妻，一个雇工。
雇工和老板娘科拉偷情，想要干掉老板。第一次行动失败，老板娘决定放弃。
当老板痊愈，通宵饮酒庆祝，雇工和老板娘再度行动，老板被杀掉了。科拉向律师认罪，律师却帮助他们脱罪，代价是1万美元。
雇工和科拉生活在一起，科拉回娘家，雇工鬼混，律师的助手前来勒索，代价也是一万美元。雇工将他制服，开车去银行取文件。科拉发现雇工去鬼混。
一番争吵，最后重归于好，两人开车外出，在车上接吻，差点撞车，最后科拉被甩出车外，死去，雇工大哭。哭了一会儿，他就...

《邮差只敲两次门》“中年男人油腻”非冯唐发明
标题只是一个小趣，是冯唐先我们大众之前发现的一个小灵感。他发现了《邮差只敲两次门》里“中年男人不堪到油腻”的说法，这是他玩弄文墨的小聪明、小发现，不是他的发明。
我们的时代发展极快，尤其近十年的中国，在都市面貌上急于领先。我们都争先做大都市的市民，又很怕被时代快车丢下。快速生活，让我们无暇顾及经典，见识不到经典的美妙。
仅从实用角度讲，很多经典没有过时，或者某方面没有过时，它反因为简单易懂，贴近根源本质，可以发现一个行业的门道...

邮差总按两次铃
1981版+1946版，这是黑白与彩色的对话，应该也算经典对话！(我想说，1981版本，相比较而言，太逊色了！)
黑白片独有的细腻干净，彩色是电影发展趋势，更是还原世界本质吧！
我是因为看了《双重赔偿》，而按图索骥找到本片观赏！
《双重赔偿》和《邮差总按两次铃》的原作皆出自硬汉派小说家詹姆斯.M.凯恩之手，从现在看来当然《双重赔偿》已经被奉为了黑色电影经典的教科书，而《邮差总按两次铃》的两次翻拍也是各有特色
有很多评论认为46年的《邮差》抄袭了44年《双重赔偿》中比利怀尔德的设计，当然从脚踝镜头的提升确有抄袭之嫌，但两组镜头一个仰视和一个平视也意味着两部电影中男主角的不同地位。
这个抄袭主要是说女主角出场镜头！其实细看44年的《双重赔偿》和46年的《邮差总按两次铃》有着很多的相似之处，这也是黑色电影的特定风格决定的。
下面是抄袭他人评论，但是总结到位，比我有深度，所以引用下。
首先从故事上来说，简单概括两片的故事都是一个妻与第三者合谋杀夫。《双重赔偿》是为了骗取巨额保险金，《邮差总按两次铃》是因爱而产生…

电影刚看完并没有什么豁然开朗的感觉，不知道到底想表达什么。
之后稍微一想，觉得还是蛮有深意的：

人都是复杂的，没有绝对好绝对坏的，剧中的人物的行为有时被情欲左右，有时被利益左右，有时却又是面对危险的自然反应。

但是导演告诉我们，不管是好人坏人做了坏事所导致的因果报应却是一定的，应对得好有时侥幸过关，应对不好小事也会酿成大祸。

我能想到这么几个镜头：

1，Frank开车不看路，跟女友亲热。这在影片中出现不只一次，前一次侥幸逃脱，最后就让女友丧命。这种看似小事，不经意间最后变成大祸。为何？因果使然。（请问你平时闯红灯么？）

2，Frank跟女友真正害死了希腊老公，律师巧舌如簧帮他们赢了官司让他们回了家。但是从因果的角度这事没完呢（的确干坏事儿了），结果后来律师的助手被解雇之后拿了女主人的供词来家里敲诈，险些又酿成再一起命案。这又是因果。

3，作为公诉方的警察在败诉之后，抛出一句狠话。以后你就是出门吐口痰的话我也会整死你。这也为最后的车祸埋下伏笔，Frank肯定是难脱罪名的，被绞死是必然的。


我不禁回想起，影…

1981年版的《邮差总按两次门铃》翻拍自1946年的同名电影，但1981年版所取得的艺术成就远比1946年原版要差。两个故事讲述方式一样，关键情节处理一样的电影，为什么会有这么大的差别呢？如果仅用“一招鲜”来解释是难以搪塞过去的。

平心而论，1981年版的《邮差总按两次门铃》无论在生活细节的处理上，还是故事节奏的把握上，都要比1946年版更为出色。原版中很多时候叙事都是平铺直叙，但在1981年版中，这点得到了很大的扭转。

例如影片开始阶段，1946年版的主人公弗兰克看到路边的招聘去应聘，而在1981年版本中，弗兰克去双橡树餐厅开始可不是为了应聘，一方面为了摆脱原来的搭车人，另一方面是为了吃白食，是双橡树餐厅的老板尼克看到有便宜可占，才决定雇佣弗兰克。

1981年版的这种叙事技巧，好处在于让叙事摆脱了单纯叙事功能，由一件小事顺带表现了人物性格和心理活动，一个贪心的老板和一个流浪老油条已经凸显出来。这也让这个故事从一展开，就充满了生活的烟火气息，人物已经在自己表现自己，不用导演再废话告诉观众他是谁，他有什么性…

1、对电影名称的理解
邮差按门铃就算第一次没有被听见，第二次也一定会被听见。有点宿命论的感觉。电影中的弗兰克和克拉，虽然第一次犯罪没有被抓住，第二次依然会被专注的。

2、对弗兰克性格的分析
弗兰克肯定不是一个好人，一个很狡猾的家伙。一开始他到那个小店里就是为了骗一顿吃的（他借口上厕所，然后从门缝中看顺路来的人走了，再借口出来说没带钱）。但是看见了美貌的克拉才接受留下来的决心，这是弗兰克的好色一面。后来决定私奔到芝加哥，却要钱赌博，这是他好赌。
但是最后，他被被克拉所感动，答应结婚，这是他转变的开始。可是车祸却不期而至，也许这也契合了电影的题目：不管什么事都是躲不过去的。

3、对克拉的人物理解
克拉是一个美国版的潘金莲。自古至今对潘金莲的评价褒贬不一。但是从女性的解放角度来看，却是一个敢于追求幸福，无所畏惧的女人。这一点对于克拉的理解应该是一样的。我想应该还有一点电影没有好好交待好，那就是，作为希腊人的老板尼克大概也是因为有点钱才娶了克拉，他们之间是没有什么真情的，这点从她不想给他生孩子这一点…

还得觉着片名像希区可可的电影，或至少也是一部侦探片，原来不是。

是爱情片，肯定得算爱情片——是在大萧条时期的爱情片。如果考虑这点，就不能算是谋财害命，只能说是社会在以某种方法重新分配财富。同样的原素，老夫少妻，历史不断会重演。但既然拍成了电影，就都会带点宿命色彩。。。非常喜欢两个人从暗战到重归于好的填充，在不涉及钱的前提下，看着两个人还猜忌对方，那么这不是爱情片是什么呢？

人究竟有没有追求幸福的权利，即便会伤天害理？

杰西卡·兰格 Jessica Lange，在电影里饰演这位寂寞的少妇，为了她的情欲和她的爱人，杀害了自己的丈夫。可是从头到尾我也没有对她有任何的反感和厌恶，倒是一直担心她遇人不淑，尽管她遇到的是一个好色的有前科的家伙，但是他们的感情却是真正的历经了种种考验，即便是死，也是是在嫁给了她爱的人以后。圆满的结局在死亡中结束。她演的很好，高高大大的身板，却惹人疼爱。13年后1994年她终以《芳心的放纵》勇夺奥斯卡影后桂冠。

杰克·尼克森 Jack Nicholson，我还用说吗？这里他扮演一个刚出狱的混混，有情有义。

其实这个故事我用几个熟人的名字讲可能更利于大家理解：刚出狱的西门大官人路过武大郎开的烧饼店，本想骗顿饭离开，但是看见貌美的潘金莲，就接受了武大郎的劳动合同……

补充一点课外话题：

《邮差总按两次铃》（The Postman Always Rings Twice）是美国作家詹姆斯·凯恩创作于1934年的长篇小说。据说在此前曾被三次改编成电影：第一次是1939年，法国的比埃·歇纳尔以此拍了《最后的转折》；第二…

为了大卫·马梅而看这部片子的。
大卫·马梅主要的成就是编剧。
他写了《导演课》。宣扬了KISS原则这个关于镜头的著名的电影理论。就是keep it stupid, simple.“使它看起来愚蠢，和简单。”
（当然，我认为它适合很多方面。）

在电影的开始，Jack Nicholson扮演的Frank在黑暗中，搭上了一辆车。在清晨，他们到了一个加油站，Frank对车主说，“谢谢你载了我，我请你喝点东西吧。”
然后他们向餐馆走去。一只猫从Frank的身后跑过。
到了餐馆，Frank点了牛排鸡蛋薯条等一堆东西后，径自走进了厕所。
他隔着门缝，看到车主喝完饮料独自离开，他这才走出来，开始用餐。
吃了一会，他突然装作寻找自己的朋友，惊问老板：我的朋友呢？
老板说，他已经离开了。
Frank装着悔恨莫及的样子，“他拿走了我的全部东西，包括我的钱包！”
好心的老板听完了Frank一番解释，并让Frank吃完自己的牛排。
同时他兴奋的跑向厨房，对自己风韵动人的老婆说，“我找到修车工了！”
接着他向Frank表述自己缺一个修车工。并每月可以支付八美元的工资。
在Frank看到老板夫人之后，同意留下来…