死者田园祭 田園に死す (1974)

想提一下二战后日本战败，抵制过度西化失败后的恋母情结。有人把这种情结归结为对失势父权的不信任，但事实上终究是一种民族主义的化身：滞留在内的女性即母亲成为民族传统的象征，抚平的是时代更迭的歇斯底里。而延续到寺山修司这个时候，恋母作为战争阴影的延续感则更为强烈，单亲母亲作为家庭中父权制的一面会让子女产生出逃的强烈欲望，而自身也极为清楚母亲在这个时代已然成为重新开始的象征——“在这片因战争而筑起的废墟上，再给我一次生命吧，没有你，我就无法改变。”从这方面来说，我觉得母亲熟睡时枕...

被染成红色的天空、月亮和河，被谎言欺骗的岁月，追逐逝去的父亲的脚步，给我一种今敏真人版电影的感觉。
年少时的那个荒诞、虚无、模糊、叛逆、诡异的梦。大笑着、转瞬即逝、未知的迷雾、最终也都是虚无。
记忆逐渐离我而去，只剩这寥寥几卷意淫的胶片，我鼓起全部勇气回到过去，童年的残影、少年的青涩、淫乱的马戏团，慢慢被我拉回来，但我面对热情的母亲时，我犹豫了，我无法对自己的生母下手，无法解开岁月的枷锁，无法逃脱这个年少时的梦，我这才接受了现实，于是，室内的墙壁倒下，那些出现在梦中的人一...

《死者田园祭》的怪诞美学和镜头语言堪称登峰造极。诡异艳丽的颜色，人物惨白的脸，想象力惊人的转场，还有画面中静止得如同尸体的人物，不动声色地传达着恐怖的概念。
电影讲述了一个导演通过制作自己故乡回忆的电影，与少年的自己对话，不断深挖记忆，于美化的粉饰中窥见真实的丑恶，最终与过去达成和解的故事。他怨恨愚昧落后的乡土、压抑的家庭，但只有敢于面对过去，承认（并不需要认同）塑造自己的成长环境，才能真正获得解放。
谈谈对电影里各个意象的理解——
母亲：无微不至的关心和落后而压抑的教育...

【9】大和民族对于外界的人来说一直是一个异样的民族，他们变态而偏执，多愁善感，情欲丰富却压抑情感，他们保守却又激进，虚无而悲观，死者田园祭不但是日式怪谈美学的重要作品，也是一部典型的矫情的无病呻吟的直面人的内心的物语。
坏掉的钟表、隔壁的艳妇、奇怪的马戏团、淹死自己女儿的女人、如同乌鸦一般的村口妇人们、离家出走时与自己缠打在一起的母亲、燃烧的房屋……回忆由这些主观化的碎片拼接在一起，“当你客观的审视自己和背景时，会发现他们的粗糙和可笑”，记忆与过去无关，但是“如果没法正视自...

从影片本身看，这是一个缺少了父亲角色的扭曲单亲家庭，母亲只有“她的嫁妆神坛”和这个儿子，以及周围发生的看似荒诞实则才是人性本面的各种故事，但它也表达了，除了当下的自己，没人能把你从童年的荒诞里救赎，哪怕是曾经的自己。结尾男主和母亲吃饭的画面从家里变化到街头的时候，竟有种“恭喜你打破枷锁”的落地感。对于影片里的欲望解放，支持和审视各占一半，但竟都是因为一个原因：太过于真实。另外，我给电影的色彩和画面起了一个新的名字：甜系阴间风。
从战后日本女性的生存状态看，...

可能是我目前最不喜欢的寺山修司，第一部寺山长片让我有点泄气了，长片充分消解了寺山的神秘性，有些画蛇添足，显得肤浅无趣意象的连贯性也大大受损，
和草迷宫一样，寺山的童年绕不开女人，绕不开厌女，就像日本的厌女风气一样，但他毕竟是善良的，这厌恶也毕竟是建立在爱之上的。死者中三个重要的女性角色都可以说是寺山母亲的化身，焦虑控制的是母亲，私奔的是母亲，抛弃他的是母亲，侵犯他的也是母亲。但就像母亲只剩下儿子一样，儿子也只剩下母亲，失去父亲后母子被命运的绳索绑在一起，在彼此的孱弱中滋生...

少妇强奸少年，大城市的文化把农村的文化往地上摁。农村的萨满迫害少妇，畸形儿是河流的祭品。乡野的马戏团突然让人联想到《少女椿》，像一排排漆上马戏团颜色的螨虫一样粘腻，肮脏。
现实的创伤是开放式的，私奔是未果的。情人是殉情的。作者拿梦境缝合创口。文艺工作者半夜三更咀嚼灵魂的蜕皮，祭奠所有回忆里应该死去的死者。

寺山修斯，日本著名诗人、小说家、剧作家、导演，因颠覆而前卫的视觉风格，还被称为怪杰、幻想家、反叛文化旗手及“银幕诗人”。
观此片，被寺山大胆迷幻的画面折服，其中的象征和隐喻手法有其独到之处，作为寺山修斯的代表作，本片以超现实主义的手法和怪诞晦涩的镜头语言建构出独特的寺山美学。
影片以一场看似与剧情不相干的捉迷藏作为开头，捉人者抬眼，被捉者已然长大成人，时间跳跃、扭转。以此暗喻了本片的第一个主题——时间。从时间这个宏大的概念，引出了主角的梦境、记忆、回溯。
本片的前半段由梦...

记录一下这几天的迷思，可能想称「死者田园祭」是寺山修司一部完成度极高的，对《神曲》-《地狱变》的多元叠置，影像中的碎片、刻印、悲歌和对幻想的悼亡，可能是在试图接近一场华丽晦涩的怪诞美学之梦。
「死者田园祭」似乎是一场有关元电影的实验，自为存在又自我指涉两个线性相关的历史参考系。在影中之影的时空序列外，“他我”作为叙事的引路人/监督，是自己的“维吉尔”，以域外者的身份控制着叙事的向度：记忆流被修饰、衔接成虚实相生的莫比乌斯环，“他我”既在内嵌的影像时空之外，同时也深陷其中，影...

真的太私小说了捏……感觉特别私人坦露……也蛮厉害的……。
扣一星是怎么还带自己解释自己的……！！！！！！！！！这一点我不喜欢。
前面觉得非常有意思，因为完全看不懂，就像在做梦一样，但是画面又很美丽，有这种超现实主义的抽象的风格，后面就看懂了，充满了男导演自己的青春期童年阴影性苦闷之类的，好烦！特别喜欢的是结尾，那个盒子突然倒下了，第四堵墙被打破了，感觉上是一种导演和自己的过去，青春期的那个自己的和解，但是实在是太私人化了，我，唉，算了，我讨厌作者在作品里面开始解释自己，你...