三月的狮子 三月のライオン (1991)

鄙人在日本独立电影这一课题里面已经潜水一段时间了，今年才开始入坑矢崎仁司，他的电影与其他独立导演大有不同，矢崎仁司非常细腻也非常自我，擅长去捕捉细小的事物，又会在安静中让观众感受一整个庞大的空间。歪个楼甚至可以说他是柏林学派夏娜莱克的背面。
小到少女白中的一抹红，大到整个昏黄的城市空间。
矢崎仁司一直是安静着的，从《午后微风》到《记忆的静物》，他的安静已经跨越了时间和空间。
简单回忆一下，我印象中日本独立导演中没有哪个像矢崎仁司那样一直是安静的。我最先想到的是冢本晋也，最...

《三月的狮子》摄于1992年，为矢崎仁司的代表作之一，全片故事并不复杂，甚至可以说极其简单，开头就直接通过字幕将情节大概透露给观众：“有一个男孩和他的妹妹，女孩喜欢她的哥哥，并且希望有一天能成为他的情人。一天，男孩失去了记忆，女孩决定做他的情人直到他恢复记忆。”
咋看之下，很容易会让人想到岩井俊二的《花与爱丽丝》，同样是将失忆与说谎来作为情节推动力，只不过在其之上再带点禁断之恋的色彩。然而，《三月的狮子》与《花与爱丽丝》清扬的气质是完全不同的，它到底是凭借什么，才能够历经整整...

一篇迟来的影评，很幸运在年末无意间看到这部文艺气息十足的老电影，尽管相隔十余年，但仍能看出导演那骨子里对电影的热爱与对唯美的独特审视
影片简介并不尽人意，还对观影前的我产生负面影响，一度以为电影会展现许多不为常人接受的伦理情节，待观影结束，只有无限的眷恋的爱情与沉醉其中的优雅
墨镜 西装 短裙 高跟鞋
冰棍 镜子 女孩与兔子
不属于过去的三月
不属于肌肤的刺痛
破碎 哭泣 挣扎
隐晦 纠缠 爱恋
奔跑 拥抱 缠绵
桥 夜 猫
一切都美的不像话

这是为数不多的能过将现实中成长的故事描绘的如此细腻真实的作品。每一个人物都有其故事，都那么的鲜活。表现手法更是不用说，深海、火焰、荒原，将情感具象化，令人震撼。bgm也总是应景出现，将本来就感人的场景渲染得越发深入人心。场景美如画，声优功力深厚，几乎没有可挑剔的地方。我很幸运，能看到这样一部优秀的作品。

和妹妹爱爱可以找回您失去的记忆。
患者A：尼玛我没有妹妹。
患者B：内什么我有个弟弟行么？



女主援交那招很妙啊，片子好无聊，还好女主经常不穿裤子，另外长得有点像古贺纱里那；于是我还是看完了

三月的狮子》中，朦胧的诗意，贯穿影片始终，幽静的场景，固定不变的长镜头，似乎只有日本电影才有。
哥哥春男在一场车祸中失忆，妹妹冰儿慌称是他的恋人，两人以情侣的身份生活在一起。但谎言欺骗不了来自内心的道德煎熬，情欲湍流中的肉体无法坦然伸展开来，所以蜷缩在一起的两个身躯是背靠背的，这个镜头下兄妹俩人似连体婴。
影片用俩人同时受伤流血来说明他们的血肉相连，而后痛苦的相拥在一块，导演这样处理相当高明，这段畸恋给他们带来的伤害还得由继续下去来化解，由此看出，爱情即是人的命运。
毕竟俩人是发自内心相爱的，电影最后新生命的诞生证明了爱情的伟大，却粉饰了道德的狰狞面目。
许多处细节让人过目难忘，比如一对老年夫妇的恩爱晚年，似乎那就是兄妹的美好归宿，导演用平常人的爱情引导了一段不伦之恋的走向。

三月天，来如雄狮，去似羔羊。正如某种蓬勃的爱情，来势凶猛，却终归于温柔。这也许是为什么这个故事叫了“March comes in like a lion”。

矢崎仁司（Hitoshi Yazaki）的电影《三月的狮子》，一开始就在幻灯片般快闪的照片中用画外音告诉我们，“有一个男孩和他的妹妹，女孩喜欢她的哥哥，并且希望有一天能成为他的情人。一天，男孩失去了记忆，女孩决定做他的情人。在冬春两季之间的三月，是个大风飞扬的季节。”故事内容一古脑儿都说在前面了，要说简单也很简单。

其实电影本身台词很少，大多是看起来好像相干又不相干的一些动作，她或者他的茫然，无意识间的工作，久久的沉默，或者哭泣，气氛的某种张力在低气压下徘徊，对于陌生的哥哥作为恋人一起生活，她是又高兴，又极度恐惧。正如幸福的时候，只有紧张到想哭。

个人觉得这种琐碎而且细腻的手法很有点像《东京日和》，不同的是，东京日和的温暖更让人觉得畅快些，东京日和的难过更让人淋漓些，因为题材或者表达的缘故，《三月的狮子》被扣上禁忌的帽子，只能更压抑。不知道是不是翻译的缘故，妹妹有一句无…

他说这是他很喜欢的电影.随后把碟给我.用一块彩色的布扎起来.扎了一大堆碟给我.
在周末的下午.我拉起窗帘.我觉得这电影的声调很平缓,不急不躁.平安喜乐.
开头时候一组黑白照片.女孩子总是随身带着暴力来.冰棍.我叫冰儿.她说.我想到很久远之前的事情.当时在徐家汇.她来找我们.我并不熟识她.他问我借了钱带她去吃麦当劳.我当时就想.是.这个女子.她有一日会同他发生什么.当时我满不在乎.把钱给他.也不介意他这样做.她似乎没有对我做自我介绍.他似乎为我们彼此做了介绍.她叫冰儿.我不知道出处是不是在这里.很多事情.要很久以后,我们才知道出处原来是在哪里.事情的真相又是在哪里.
他在工地上做简单的工作.我一直想这样的靠手得来的工作才是最好的.那样得来的温饱.不会有过多的欲望.
他迷恋镜子.总是凝视镜子中的自己.直到镜子在工地里被打随了.直到浴室的镜子被取走放上了她的照片.
他跟着她.看见她所做的.她的生活到底是不是他了解的样子?
所以.每次.他都捡一块石头.扔在冰箱上没有扔在旅馆的窗户上.
靠什么谋生.如果能够快乐的话.
她在电话亭里贴了自己的照片,下面写的…

女孩神经质并且文艺，永远背着一个箱子来来往往，永远在人意想不到的时候吃雪糕，喜欢涂鸦，并且编一个关于兔子的故事给自己和别人听。爱上自己的哥哥并希望嫁给他，求仁得仁，哥哥失忆，欢天喜地以女友的身份领他回家，家是临时租来的，搬来冰箱，搬来床垫。哥哥智力低下，擅长顺从和傻笑。她唯恐某日他记忆恢复，莫名恐惧，于是欢笑时会突然不可抑制地哭泣……
文艺电影里有一打这样的女主人公：神经兮兮、敏感脆弱、畸恋、文艺，抹红嘴唇在街头失魂落魄地走，哭泣尖叫，折堕破碎——我活在透明钟罩里，你看得见我枯萎却无法体验我的缺氧。
太做作了是不是？太讨巧了是不是？事情是这样的，但你开始熟练地用“原来”“如果”“曾经”“或许”“听说”这类的词来打造宿命和哀伤时，便开始渐渐不为那样的气氛所动。因为我是这样一个熟练的工人，所以我警惕所有，超出节制的情绪，并将他们都归为预谋。
这样紧张的警惕，也会有漏。《三月的狮子》看到一半，ＤＶＤ坏了，打算用电脑光驱继续看，但没有装播放软件。装软件期间恍惚的想，不过又一个做作…