初恋 (2006)

因为宫崎葵的原因从片单里挑选了这部来看，好喜欢她的脸，感觉这种日系物哀气质就算披床单出门都在演文艺片…
片如其名，是在讲少女初恋，但也不只是单纯描募男女之间的少年期纠葛，电影用这份情感串联起日本60年代以来的动荡变迁，同时又以女主视角简单呈现了b jazz“成员们”的群像，他们在这数年间的状态变化。
用初恋表现真实犯罪，剖去了犯罪的锋利感，反而附加多倍的暧昧朦胧，一部很闷的片子，就算是宫崎葵犯罪当日遇到多重阻碍计划面临破产也慢慢悠悠，雾中看花。
说说片子空间呈现，电影开头几个简单...

电影开头用淅淅沥沥的雨声来描绘女主人公内心的空虚和落寞，她漫无目的的游走在嘈杂的城市中，对一切“新鲜的事物”试图接受而又畏惧。她仿佛一只无家可归的小鸟卷缩在一个寂寞的角落。地下酒吧里成人活动的情景让他感到很好奇。她企图找到一个崭新的生活方式，她觉得自己已经长大，但是他周围的人却不理解他。于是迷惑中的她试图用削笔刀“削”去包裹着自己内心的那层薄雾……



在女主角独自上楼时阿姨和叔叔那两句“坚持关门”的对白显得十分做作，完全是添油加醋之笔。导演想用这个画面引导观众产生“阿姨不理解女主角，并忽视她的所作所为”这一想法。然而在片中当阿姨听到女主角这样说的时候已经很轻蔑的支吾了一声，这已经足够体现他们对女主角的态度，没必要进行多余的补充。我想这个剧情点如果完全运用演员的肢体动作和神情来表达的话，将更容易地把观众带入电影的“意境”。



电影用“进入成年人活动的酒吧”这一行动来表达少女破茧的强烈欲望，然后又用“不知所措”的神态来表达少女对于成年人社交情况的无知。又设计了“无钱回家”的剧情让…

一部闷闷的、缓缓的、私人的、动心的影像。
不关乎懂不懂得，爱与不爱都是很私人的决定，只会有深爱与无感的感想，几乎没有灰色地带。

黯淡的天空，烟音缭绕的酒吧，毫不起眼的摩托车店，低沉的夕阳。
没有家，没有父母，没有学校，没有老师，没有朋友，只有B JAZZ相识的伙伴。
少女的眼神坚定美丽，少年的话语温柔难忘。

没想到这没有开始就结束的初恋物语能牢牢地在刻在脑海中，
没料到还有比这个理由更出其不意又顺理成章的动机。

大背景知识零，字幕错误百出，靠着零星的语境感知剧情，第一遍连结局都没能看到，依然悲伤到落泪。
安静的海面下往往有激烈的海涡，海面上的冰山从来不是真相的全部。


发生在上世纪六十年代，一群又一群人在看不到未来的现实里狂欢
年轻人挥霍着无处安放的青春，一去不返的资本让他们冷漠的脸庞也生出些许桀骜

岸，一个读萨特和兰波的少年；美玲，一个独自来到东京的少女。他们相遇在B JAZZ，只凭一句话，他们就确定了彼此是一类人。于是他说：“合格了。”

他拿着一本书坐在人群中，像在不同的世界…

寄人篱下 不爱说话 寂寞似乎是美玲的全部 从头到尾都只有一个人
酒吧的一群朋友从热闹到一个都不剩离开 破败 不良少年少女们似乎都逃不了厄运般的结局
而不爱说话的美玲在独自一人的房间里，对着岸离开后遗留的书泪流满面，这个甚至在哥哥的尸体前都没留一滴泪的……
影片多一个人，无声的镜头 以不发一言来突出人物的寂寞.无奈.悲伤的情绪
意味深长
其实吧，一开始真的不好看，看进去了才觉得好看
就和岁月童话一样，慢热

好一陣子沒看到讓我如此難以抽離情緒的電影了。
時間點設在我喜歡的60s的日本，以全共鬥做為背景，但沒有做太多刻畫，重點是在於，一個少女和一個少年間從未開始的初戀。

步調緩慢的一部片，有人說悶悶的，我卻偏愛這種有後座力的片。非常單純的愛。讓人有重拾對愛情的想像。

很佩服原著小說的作者，若對這部片好奇的人，可以google發生在1968年12月10日三億元的背景故事，就能理解我為什麼對這個作者的想像力感到欽佩。浪漫至極。

小出惠介在裡面的角色設定太好看了吧，東大生x憤青x1960x詩集，帥到炸開。看的我也心怦怦跳的。

爬文時看到這段文字，非常的動容：
「初戀和革命的共通點是，面對絕對無法成就的事情，更應該在有限的短暫時間裡，盡全力讓那種感覺更濃郁。不這麼做的話，感覺淡去，不久之後就會消失無蹤。不過或許我們現在都生活在漸淡的時代裡吧。」

电影里小葵饰演了一个少女，一个弱小倔强的女孩，她那小脸，那眸子，那翘的小嘴，那小眼神，太让人想笑了，也想爱护。片子开始她因为被流氓骚扰在警局被盘问后，独自淋雨的片段，瘦弱的她就像一只小鸡，一只雨中的需要被疼爱的孱弱的小鸡。
电影的背景是60年代，那是一个混乱的年代，那个年代学生与日本政府激烈地对抗，她是一个被母亲抛弃寄宿在别人家的女孩，所以她在电影开始部分里都是忧郁而没有笑容的，直到她碰到了男主角，他们都在沉默中恋爱了。她开始有了笑容，她去图书馆找这个男孩经常看的书，自己在那偷笑；她为了躲避麻烦，不得不被他搂着，被他说有料，装着打了人家一巴掌，跑开了却自己偷笑；她被他领去了一家小旅馆，她以为会发生什么，她显得又害怕又小鹿乱撞，结果他只告诉了她一个秘密策划的劫案。
电影后半部分和一起真实的劫案有关，所有故事就显得有些脱节，因为他们亲自参与的这起劫案，男女主角没能在一起。
小葵也越来越成熟了，她和小优都要比我大一岁，小葵也不在只是演纯纯的戏了，电影里她每个场景的服装都在换，骑个摩托车换三套服装…

故事講述的是上個世紀六十年代的日本
幾個除了擁有青春，其餘一無所有的少年

女主角，宫崎藈，可以说最初就是冲着她才看的这部电影
每次都这样不可免疫地败给这类女生
纯净的脸，清澈的眼睛
只要她天真无邪地对你微笑，只要她投向你一个无辜求助的眼神
于是甘愿触怒所有的神明，来为她挡下每一次命运降下的不幸

男主角，模样不算太帅气，也没什么亮眼的造型和太多的表情在影片中出现
可是，就是某种气质深深吸引着我，为他眼中的忧郁而神伤
爱上他总是盖在脸上睡觉的书，爱上他在书中扉页上歪斜的写着的日记
我甚至想象着，自己成为了他
如果我真的是他，我想，也許我會像希臘神話中那個被詛咒的王子，無可救藥地愛上了自己
沉浸在自己精神的世界裏，為另一種美而瘋狂，然後整個人生都花費在了永無止境的哀叹上
哀叹命運這樣殘酷而绝伦的安排
最后忧郁的死去

或许這個故事不是完美的結局，當然也不是悲劇
它是一種講述，講述了一些人，在年少時發生的一些事
沒有驚心動魄，沒有感天动地，更没有伟大的情怀
我一直認爲這部影片，沒有感動，只能說是一種觸動或者聯…

看过电影，在背景音乐中看各式各样的评论，了解了真实事件原型，当时的日本社会乱象，1968的历史意义，这些对连接剧情都很重要，但是也没那么需要知道，还是一个青春电影，所以就不用叫三亿元或者两个铁箱子的初恋了，就是初恋，就是让无数人魂牵梦萦纯洁无暇又模糊不清的初恋。

在这之后我才记起，初恋真的是懵懂和含蓄的，甚至是不懂得怎么去恋爱，只是因为有被一个人需要的感觉，就可以赴一个不计结果的约会。这样含而不露的情感可以通过一个拍拍脑袋的鼓励，或者隔着栏杆的陪伴来表现，安静地让人想起自己的回忆。

可是又有什么好回忆的呢，没有过一见钟情，甚至没有一记耳光，唯有一个眼神纯真坚毅的姑娘，让人有所动容。

宫崎葵的美感在于她的冷漠，一直带着似乎是警惕天真或者倔强的表情，所以她的一笑才能那么动人，比言语来的更直接，更温暖。雨中的回望，那种眼神许久未见，不像是等待了许久之后的寻找，似乎只是看一眼身后的世界，甚至没有失落，淡然冷漠。

所以啊，过去的时间就是写下来的几笔慢慢读，写不下来的别执着了。好孤单又如何，歌声中的哭…

盗用前段时间著名动画的名字，因为这部片子实在是让我不知道该用如何的表情来面对。在上世纪中期那段全世界恢复秩序前最混乱的时期里，那些我们邻国里躁动不安的青年，演绎了一场看似颓废骨子里却透着遮掩不住的激进的默片。在这个默片里，有人用生命换取信仰，有人躲在一旁观望，有人以行动表达自己的愤怒，还有更多的人被卷入时代的洪流里，惶恐而又莫可名状的咀嚼着自己的心思。

前面已经有很多人详细的解说了这段狂乱的历史，我真心的自叹不如，所以只是写下一些自己的感受，就好比吐一口闷在心里的血，虽然不能治愈，却也可以畅快很多。

我原本是打算找世界第一初恋来看，谁知到写着世界第一初恋的名字。第一集却是意味不明的日本文艺片。本来想就那么随便看看催眠，谁知到渐渐的却尝出了让我欲罢不能的苦涩的味道。
一如所有的文艺片一般，影片一开始就用极慢的调子，一个一个的描绘了包括女主在内的一群孩子。于是我们跟着女主角的脚步，在路上低着头慢慢的行走，沉默的面对导师的问话， 不置可否的接过哥哥递过来的名片，那是一家爵士吧，然后在入夜的街头…

整整114分钟，翻来覆去看了太多次，熟悉的都可以背出台词了。觉得于个人来讲，这部电影是值得推荐的。不愧是我爱的电影，每一次看都会心生默契。给这部电影是绝对要写点什么的。电影值得，我也可以留作纪念。

看宫崎葵的作品是早就养成的习惯。第一次看《三亿元极盗案》还是好几年前，那个时候就被一种莫名的认同感吸引了，仿佛从某种意义上说，这部电影能读懂观影者的心思。整部作品，没有看到主人公有过什么炫目的表白。含蓄内敛的情感表达，似乎连导演都不在意观众看不看得懂。导演的故事估计只是讲给那几个特定的人的，其他观影人是否领会他并无所谓。正应了那句话：懂的人不用解释，不懂的人不必解释。


小葵刻画的美铃是不爱笑的，正如她很多其他的角色，影中女主的家庭背景注定了她超越常人的成熟和冷傲。微笑对于她而言是很累而且很奢侈的一件事。小出惠介，那个同样不多话的岸，活在自己的世界里，无视任何人的存在。他说话的口气总让我想起一个人。

第一次对戏，岸突如其来的抓住美铃的手，咖啡洒了一桌，他阴阴的蹦了一句：“我看她合适，你们呢？”…