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柯南伯格一直没有停下脚步,从本片开始,他离开了地面,开始了飞翔,把我和许多喜欢他的粉丝留在了陆地上。我虽然不再跟得上他,但还是从地面上仰望他,期待着有一天能跟他一起飞翔。plus:最后保罗·吉亚玛提的台词很棒,说男主做空人民币失败的原因在于对数字的自然化倾向,人们确实是这样的,喜欢对称的,规律的,总之呈现出自然之美的数字,主观认为这些数字代表了正确,其实错的离谱。 |
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6.5。現代資本社會中的世界末日情結外化為近乎全然隔絕且被不同程度異化的禮賓車內外空間。兩種階級直至末尾處會面亦無任何的溝通可能性,而只能處於表現形式不同的各種對抗關係中。柯南堡在針對抽象議題進行觀點提煉後所產出的文本過度瑣碎和概念化,影像魅力除去些許巧妙的數字構圖外降至零點。 |
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话剧电影 |
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刚看完一头雾水,沉淀了半天后细思极恐。每个符号、情节、角色都映射了我们不想面对的每一天。不为票房纯为电影艺术的做法应得支持。 |
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柯南伯格真是很有意思的一个导演,脱离身体恐怖依然能拍出充满风格化的篇章,虽然全是话痨但有浓厚的末世感,资本的破败和落寞,最好的结局可能还是走向死亡 |
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两极化的评价,我还是从中找到了不少乐趣的。对白中关于现代社会阶级和人类行为的各种讽刺和调侃,一本正经的面瘫五方倒也适合这个角色和人设,也是扮演NPC的最佳人选。各种腕儿客串也是惊喜。 |
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+ |
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(戛纳补片03)最讨厌的一类电影,比善于说教更为灾难的是自说自话,你有那么强的倾诉欲不如去当个大学讲师。毫无影像化的必要,像是随便翻开了某部中译本小说的一页,一开始就大觉不妙,通篇读完仍是不知所云。莫名其妙的人物关系,匪夷所思的情节设计,一本正经(装腔作势)的表演姿态,泛泛而谈的话题讨论。倘若坐进戛纳电影宫看全球首映,定能达成5分钟入睡的完美成就。 |
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可能很高深,但我没这时间浪费在琢磨他的高深上面☹️ |
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这是在干什么 |
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哈哈 |
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把这当作一部由知识储备充斥成的软科幻绝对是一种错误解读,不如以一种公路片视角来看待,由车驱使,驶向不同的阶层,驶向不同的意识形态,无意提及的寓言式保障分化和韩战恐惧,以一种黑色幽默的形式调侃近未来欧亚的经济与政治,然而当下又不得不佩服柯南伯格的远瞻性,美帝与人民币的互制,一针见血精准到可怕,不知道又有多少身在其中的布尔乔亚会因为这部电影跳脚。五方和吉亚玛提的对手戏真的张力拉满,有种新时代B级片语言杀戮的感觉 |
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(4+)2012年居然有《大都会》和《神圣车行》,两辆很伟大的车 |
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看没看这片我怎么一点印象没有 |
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Sarah!我说眼熟! |
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还有这么拍电影的?(贬义 |
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20min,柯南伯格也有迷茫期,哈哈哈,对我来说太幼稚了,但罗伯特帕丁森好适合这种装逼角色嗷 |
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作为电影无疑是失败的,细碎的剧情糟糕的故事线,全片几乎都在车里进行…但是对于资本主义和网络经济的担忧和探讨又还是挺有趣的,虽然有些现在看来完全没有必要。隐喻很多,男主本身其实就是资本主义的化身,不断驻足新的女人(行业)被贫民攻击,城里人越多越吵闹反而资本主义会过的更好代表资本的发展和生存依赖压榨劳动力… |
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我爱柯南伯格 |
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白看,逼格没跟上节奏,跟同年的神圣车行有些相近的,待读完原著后重看,第一遍看完后还是喜欢通俗的星图和未来罪行 |
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这电影要是能看的进去,我真服他,差评 |
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5分。看完这部甚至觉得裸体午餐都有点好懂了呢,没有奇观,只有抽象。 |
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C+
演员全都跟傻逼一样一副自己都不知道自己再说什么的萎样儿 |
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窗内隐喻,窗外奇观 |
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啊??? |
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所有人都是机器人,所有人都是行尸走肉,所有金钱都是老鼠。 |
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错觉 |
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朝鲜的IMF,首席理论官,罗斯科教堂,资本主义的幽灵 |
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没看懂。我的评价体系有问题。较好就3分。较差就2分。以至于没有中间地带可以选 |
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最后一趴倍速跳跃看,前面这种诡异的平静感还挺吸引人的。 |
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+ 向外与向内的野蛮打通了异质的时空.可惜同一年有神圣车行出现. 待重看 |
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如果不看原著根本不知道在干什么,还好我看了,所以能懂一点,但是这个电影改编真的很失败…… |
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扑面而来的话唠 |
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米有一种超资本的直观或直率(知觉暴力):几个街区的镜头中基本都有机会早就一个非确定空间或唤醒在形象之外——末世的心理强度,在此看来德里罗比这部柯南伯格更博格。很符合我对奶油这种食物的认知,白色弥撒的泡沫。 |
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原著小说2003年出版,那时还是pc互联网泡沫刚刚挤破的年代,中国刚加入wto。改编电影2012年首映,那时iPhone 4s已经发布。我看这部电影是在2023年,昔日的近未来已经变得不再是近未来 |
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平时看过一些托马斯品钦的作品,所以对这类神神叨叨故事情节宛如梦境呓语的后现代文本有比较大的心理接受度,我还是相信本片还是较好的还原了唐.德里罗的原著精神,资本主义末世预警、异化和精神危机、性和暴力、符号和隐喻,后现代小说老几样,友邻评价不错,5.5分还是不至于 |
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7.5 |
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不能被彻底且平整展开的balance |
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他坐拥一切,但所有都仿佛距他千里之外。Having everything is equivalent to having nothing. |
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5-/ 一种从21世纪向着未来的开拓,坐拥极致的风格却沉稳、踏实。半段的空洞像另一位作者的作品,它被一步步归位初始的异类,在变异时再次定义“身体恐惧”。进化时的回环往复,不断地包裹自身,生长出新组织... 柯南伯格的《大都会》找到的完美纯粹,同时也是最合理的。 |
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隐喻层出不穷,有些在其它地方见过了,但还是要感慨台词的精密。 |
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真正的预言电影。 |
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【5.5+】至少是21世纪头23年的电影。对话是完全崭新的,对他们口中所说的体验在不停刷新;同时又是精准的,不需要投射到现实也可在车内外找到依附点。异质?反而更像过分真实以至于觉得奇怪。 |
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像是在看影像化的论文,却有着柯南伯格式的异化现实主义 |
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谁说robert 没演技? |
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沉浸了,被吸引了 |
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就是,你知道片子想讲资本、末世、人性、哲学,但就不好看,全看帕丁森脸了,这时候还挺嫩,演技也没怎么磨练。 |
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如果21世纪还有“垮掉的一代”之说的话,那么这部片就是生动的注解 |
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文学性极高,德里罗原著本就晦涩,柯南伯格拍得难懂程度也不遑多让,难怪分这么低没看过原著的来看真是一头雾水啊 |
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哲学,资本,市场投资,性,欲望,末世之间的交流 |