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我放過了自己，但這個世界依舊對我窮追不捨。悲劇總發生在美好之上。 |
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29/4 at garden cinema天气超好的伦敦四月底去看了这部电影！但是很抱歉啊前20分钟睡着了😅这个影院好有品位 上厕所的时候听到在放stereolab的歌（？ |
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二十六。 |
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怎么日本人五十年代就能拍出这种电影了，看得我要落泪了，导演的镜头默默为妈妈投下了一份关怀，没有好事发生，倒霉事不断，也没有突然成长变成都市独立女性。女人步上楼梯，步步都是难关，日子还是照样过。高峰秀子简直是梦中情人。 |
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很难不联想到卡比利亚之夜。让寒风来得更猛烈些吧！ |
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这几个男的一个比一个更道貌岸然，每次以为出现曙光都又破灭，太绝望了，亲人也不理解她，反而是拖累，最终只能靠自己硬撑 |
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真的牛啊，已经很久没有这么快的沉浸看电影了。神奇。胖子的花言巧语，在电话想的那刻我就感受到了不安的因素。银行家的趁火打劫摔屁股走人不负责任，和小松经理的理想化的步步紧逼，让人觉得畸形和窒息。最可怕的是我带入圭子的视角，真他妈信以为真了，完全感受到了她绝望，在那个最脆弱的瞬间产生依赖，而后又破碎了。生活紧逼着圭子，无数次崩溃。无法想象结尾，但当圭子气定神闲来的火车站直面银行家妻子，当场退还股票，md真帅啊，不得不说东亚人场面话真玩明白了。幸运的是，我有说不的自由。绝望的是，她没有说不的理由。 |
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弹幕说的很对 要么贪图一具肉体 要么迷恋一种幻想 但现实的女人更强大 |
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8/10 |
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第一次看高峰秀子的片子，就为优雅端庄的她着迷。 |
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如果说真有幻灭的话，只是对美好生活的期许，不是对男人，后者根本就没存在过，“我既没有爱，也没有恨。”主角形象的塑造太好了。 |
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高峰秀子的个人秀，每一个画面都美到极致，贫瘠的语言好像无法描述她的演技，仿佛就是她自己在和命运的不公做斗争。 |
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无依无靠的人生啊！ 它要多少风雨的摧残，击垮你，内心几番重塑！才能成长为参天大树！不被生活的邋臜，苦难，情感的困惑，击垮！
自己没有活好前，是遇见不到那个毫无代价扶你一把的人的。 |
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挣扎再挣扎，苦难一层一层道不尽，摇摆又摇摆，情丝一缕一缕戳不破 |
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绝对的经典中的经典 坚韧和美 |
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藤崎火车上的表情太令我心寒了
男人是靠不住的，女人还是搞事业吧 |
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悲剧。 |
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细腻又悲伤，坚强的妈妈桑啊...女主属于越看越有味道的长相。不过那个时候的日本，男女地位差别之大真是令人发指... |
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高峰秀子演技和形象都极好，男演员们在演技和角色上都成了陪衬。 |
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十颗星!
坚强，高级，隐忍，体面 |
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有种张爱玲小说的寂寥感，人生荒芜又逼仄 |
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寒风中吐出新芽的，街树一样的女人。 |
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很爱这部，细腻克制，举重若轻，情绪淡淡地蔓延开，回味无穷 |
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没办法，这样都市情感题材的一定沦陷。好在日本四大，三大都喜欢。 |
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好看 |
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看了20分钟，就喜欢上了这部电影。太好了。 |
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【成濑巳喜男， 1960】第一部成濑；和小津不同， 成濑是会将绝望撕开给你看的导演，高峰秀子真是仪态万方； |
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导演塑造了一位几乎完美的东方女性形象，却安排她在风月欢场上无力挣扎，屡屡碰壁，着实有些残忍；女主的美丽、温柔、隐忍、坚强，皆在片尾化为无奈的职业性微笑，真是可悲、可叹又可怜。 |
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4.26 超级好看的一部 电影里的观点及对现实的反思和显现放在今天也不过时 这是一部我想看很久的电影 今年终于看了 结尾让我想到了 卡比利亚之夜 女人所处困境在电影里可以看到很多 导演很会讲故事 镜头语言也很准确 但是流畅度稍差一些 男人在面对女人时总是有些幼稚的想法 他们从未真正的去了解和理解女性 真正了解女人本身和女人群体的只有女人自己 而我们每个人的困境也只能由自己解决 我始终觉得 女人的思想境界大多比男人高一些 |
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A |
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押宝自己，寒风或命运都决不要押宝男人。可以贻误时机，但不要自信幻觉，人喝大了看猪都添几分喜气 |
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是的，这个世界所有的人都在向你索取。我再也不会把自己全部的交给一个人，真情已经被他们毁灭，再也没有什么可拒绝。战后的日本充斥着奢靡的拜金主义，外表华丽内里空洞。 |
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一切文艺作品到达顶峰的标志之一就是认识到女人是这个世界的光。 |
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真好。 |
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高峰秀子演技依旧牛逼，但是这部电影就比较普通了。前面部分还说得过去，对女性悲惨生活的呈现虽然拖沓了点但是好在足够真实，可惜最后唯一理性支撑点仲代达矢转感性爆发后全剧的力量简直垮了一半。 |
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沟口为女人鸣不平，成濑则没有批判控诉，只是把她们受到的苦难、挣扎、情欲客观的呈现出来，沟口包含着同情为女性发声，实则是俯视女性，而成濑像是搬一把椅子坐在女人身边，共情且默默欣赏。这样的做法足够浪漫，足够尊重女性。
能出现高峰秀子这样的演员，宛若浩瀚的宇宙中唯独在地球中出现人类，桑圭子低眉顺眼，心照不宣着讲话，克制着内心的波涛，对客人的出言不逊，职业性假笑等，每一个情绪流露的瞬间都是电影的奇迹时刻。而这样的神迹，唯有成濑-高峰得以实现。二刷的时候再关注一下视听氛围 |
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重温，高峰秀子真好啊 |
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妈妈桑悟性很低，远不如小姐妹纯子。 |
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那个时代的女人 |
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这剧本 我希望我一辈子能写出来一个 |
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女人是一种处境 |
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#TGC 长评-轻柔的脚步和沉重的眼神。看的第一部成濑作品，感觉风格上杂糅的非常好，现实主义风格结合批判表达，极简主义结合略带左岸风的视听呈现。面对事业，婚姻，家庭，性别，社会等多方面的压抑下女主这个角色的矛盾性展现得非常好，视觉呈现非常细腻，音乐也是让人如痴如醉。由女主这个角色也带出了很多其他的女性角色展现社会状态，而男性在片中则更多的作为讽刺的对象出现。视觉上极简主义风格很明显，简洁的镜头，有表达的构图。中近景和特写呈现的效果都很好。配乐感觉也非常的有特色，尤其这段乐器的使用，三角铁，木琴，钢琴，管弦乐，小提琴展现不同情绪。其实影片让我最先想到不是小津的镜头，也不是布列松特写的剪辑而是马勒的那部左岸风格的《通往绞刑架的电梯》，尤其是上楼梯时的内心独白，让我想起了让娜·莫罗的脸庞。 |
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第一次来Garden cinema。最喜欢在工厂的那段戏，身后孩子拉着易拉罐骑车玩耍，远景是工厂高耸的烟囱。妻子认真地问：“你应该没有相信他吧？” |
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好喜欢啊救大命 感觉是妈妈桑影视的鼻祖 华灯初上黑色皮革手记跟这比起来也太渣了 |
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后劲很大 |
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天底下还有比做女人更难的事吗 |
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伟大的妈妈桑……！（开头和结局干净整齐，结构式的镜头和片子的主题使我想起张爱玲的《太太万岁》 |
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高峰秀子演技真的好，影片本身也不错，可是分数绝对虚高。 |
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森雅之这样的演员现在还有吗？ |
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主题可以算是女权主义的先驱，毕竟是1960年的日本，但是拍摄手法和感染力并没有超越时代，9.1分绝对是虚高。 |
