|
看了大副就知道，真是什么年代都有人会打着爱对方的旗号，想要达到控制对方的目的，否则就恼羞成怒，觉得自己的付出白搭了。其实算个屁啊，反正我是什么也没见他付出。人家发烧说胡话的时候，所有同志都很焦心，只有大副他照样吃吃喝喝。当然，也不会缺少志同道合的人，理解、支持、爱护着对方。另外，不少配角都挺饱满的，包括小猫都很抢镜啊。很好的老电影。很棒。 |
|
累的时候还能抱着洋娃娃睡觉。 |
|
漂亮的游泳装，充满活力的女海员，烫发，美丽的布拉吉，令人耳目一新，不敢相信是57年拍的电影。这部片子本来还可以拍的更好。并不喜欢马俊这个角色，受过情伤就如此消沉，自怨自艾，最后的转变也很突然，现实中这样的人，性格有缺陷。
PS：做为一位潮汕人，第一次通过这部电影了解了潮汕高级商船技术学校 |
|
讲述了三名女青年如何打破偏见，成长为优秀女船员的故事，影片前卫时尚，风格明快，女性主义色彩浓厚，十分经典。 |
|
很鲜明的马克思主义女权主义，娱乐性对于其受众来说非常到位。在缺少个体话语权的时代，女女男男都得力争上游建设道路成为螺丝钉，那么现在呢？话语权也是依旧没有，甚至还比不上这部电影里大大方方要争取地位最后成功获得职位来的快活。（只是想起一些“仅限男性”的招聘岗位和隐性歧视）。 |
|
三星吧 |
|
女性成为进步的象征。 |
|
奶奶看得很开心，她年轻的时候没看过电影，我特意找了这个片子投屏给她看，希望她一直开心 |
|
值得一看，今天再次强烈推荐，非常好看 |
|
完全没有孙瑜30年代的清新活泼，僵尸般的电影。 |
|
海运题材，应该也不属于海军吧，可以横向对比孙瑜导演的健康美学和身体美学，非常具有时代气质了，三个女孩子成为社会主义女性代表，独立健康积极，为社会主义作出贡献，不依附男性，虽然可能依旧缺乏独特的女性生命经验表达，但是已经和当时那个时代的女性表达很不一样了（1.创伤的优美音乐2.三个女孩子的分别） |
|
孙瑜武训传，宋景诗（后改为郑君里导演）后的作品
晚期作品 |
|
说的是武汉的事，很亲切，特别是武汉的海员俱乐部，五十年代去那儿玩，是很神气的事儿。 |
|
我……这么好的片子，有些人竟然去跟大闹天竺比，我真**的（自己手动加星！）不想在这部片子的评论下面没素质，都睁开眼睛去看看电影，再来评论吧！ |
|
看过留痕 |
|
孙瑜拍的类似几年后的“轻喜剧”的片子。歌颂赞美女性，以及海员。像轻喜剧一样，矛盾点都是自己人内部的矛盾。孙瑜对革命，对暴力模式的叙事因为那么多的政治原因终于终结了。该片也可以从女性主义视角看，是从《野玫瑰》开始，孙瑜电影中女性为主角的结束。中间的变迁也很有趣。 |
|
豆瓣的简介错啦，梁璎不是不会游泳，只是不会救人。 |
|
多一颗星给黄音的演技以及消失的词条 |
|
是真的看的57年的不是韩骗子的，偶尔在重庆的科教频道看到，第一个场景就是泳衣和海滩，惊叹当时电影和思想的开放，原来男女平权的题材早在57年的电影里就被那么深动得刻画过。 |
|
第一次试着看第二代导演的作品，意想不到的轻松有趣，那个时代的“野兽派”演技成为了全场的笑点XD 三个明媚的姑娘像是自由活泼的鸟，停在这只船上，让航行不再枯燥。看电影时就在感叹，青春就是青春啊，和时代无关，和物质条件、接受到的信息多少无关，而是在于那个特定的闪光的年纪。勇敢，梦想，热爱，友谊，坚持，在波涛汹涌的生活里，能够乘风破浪的，是一颗年轻的心啊。 |
|
彩色孙瑜镜头下跨越时代的少女们，出自同一人之手本质面貌是不会变的，看到就会心领神会而满足，若只看到时代背景的命题性未免太可惜了。镜头依旧诗意，黑白未尽之感也有了别种风味，积极地欢腾地和他心目中那个永远的后花园一样令人神往。不同的“到上海”，背后连带的一系列人物和其他符号都很有代表性。 |
|
非常典型的政治宣传片。所谓平等，就是说无论男女，都要把青春和生命无条件地献给国家，无差别地做这个庞大机器上的螺丝钉。 |
|
彩色修复特别的好，在五六十年代国产彩色片修复里堪称标杆。2015年资料馆修复版，比今年修复的《林家铺子》效果要好，对比雪景最直观，不能完全依赖AI技术。目前网上未修复的M1905版旧版本画面就灰暗很多了。
活泼有趣的职场新人题材，工种是在黄浦江航船上当水手学驾驶，三位女青年都是落落大方的好看，长辫子的小黄最好看，而女主角小梁的扮演者黄音连豆瓣词条都没有（是位从泰国回来的华侨，在北京人艺做话剧演员）。
沿江两岸的风景美不胜收，船上的布景颜色搭配也很优秀，黄昏时夕阳照耀下的红光也能分出层次，也许是五十年代最佳彩色摄影。
没有教条的口号宣传，完全发自内心的昂扬活力，演员也不是那种革命式的面孔，都是活灵活现的人物，姑娘穿上花裙子也能穿职业装，海员们的制服同样帅气。那段时间真是难能可贵的短暂黄金时代。 |
|
我严重怀疑香港电懋几年后拍的《空中小姐》是抄袭自此片。然而《空》无论在立意还是格局上都实在是效颦之作。
健康能干的女青年，航运事业，花木兰式的妇女解放主题，爱情三角恋，女性的个体成长，所有的通俗元素都齐活了。
这部片是双导演制，为什么友邻们执意把影片所有好的地方归功于孙瑜，把影片不好的地方归罪于体制呢？是不是太双标了一点。这么说的人其实就是对十七年期间的“双导演制”一无所知。的确，少数巧妙的镜头和喜剧桥段确实有好莱坞的影子，这也许有孙瑜的作用，但是整部电影的主题的高度和对妇女解放的鼓励，没有一个大的政策规定在前，我想孙瑜也很难真正能够单凭自己去体认和把握。 |
|
20201013 女性可以当水手，当舵手，也可以当海员，掌握自己的命运。电影在书写时代气象的同时，也以一种难得的轻松的基调，延续了孙瑜关于城市、爱情的一贯表达方式，也将把个人道路的选择问题与对待性别、对待工作的政治理念开始绑定。在韩寒的电影和今年湖南卫视的综艺之后，“乘风破浪”这个语词的挪用、转变也值得玩味。 |
|
1.孙瑜的诗人导演气质在新中国成立前后的顺承与变化（重点跟《大路》展开比较分析）；2.毛泽东时代的男女平权意识在电影中的展现（结合多部相关主题的社会文化史和社会生活史论著展开分析）；3.影片中服饰、对白、场景等方面的特点，与1957年的特定时代背景之间的对照分析；4.“乘风破浪”的影片主题与上海的都市现代性进入新中国之后的新流变与新特点；5.影片中个人英雄与集体团队之间关系刻画的新特点（以影片中的女主角，跟《体育皇后》和《小玩意》里的女主角展开比较分析）。 |
|
孙瑜/1957/女性电影/反驳那些说这部影片意识形态内容过多的评论，这已经是十七年电影中较为淡化意识形态的影片了。孙瑜导演对于地域空间营造的感知力很强，女性人物的塑造也很独特。如果有字幕的话就更好了，不知道为什么那么多影片的修复都修了干嘛的，丢到资料库就不管了。需要有人去把他们挖出来，等待需要它的观众才好啊！ |
|
1957年的电影 立意和格局 比TM2017年的 强多了！ |
|
“怎么自己拎这么大个箱子，男朋友提个小包?“
“你忘了吗，我爸爸是码头呀，所以我力气比他(男朋友）大!”
//////////
码头上的场面，花裙子，布娃娃，花枝招展，笑盈盈 |
|
当年妇女进军男人领域的故事，就是电影感觉段落性比较明显，不流畅 |
