凤凰 (2007)

《凤凰》：举步维艰的柏拉图式恋爱
　　　　　　　　　　　　　　■文/火神纪
　　柏拉图式的爱情，是不是在牢房那腐烂的空气中最虚无的那点光亮，是不是在雪地里那婆娑的树影后最微弱的那丝温暖；我不知道。为什么会有男人和女人；当上帝以性别将人一分为二的时候，他所期待看到的会是什么呢。不论所面临的是一个什么样的环境，当男人和女人同在，就有了爱。也许，正是因为男女有别，这个世界看起来才不会显得那么乏味。
　　有人说，上帝造人只是因为寂寞；又有人说，上帝造了亚当只是为了让他爱他。——火神...

之前看一位豆友写的一句话，觉得很有感触，黑白背景里，刘浪和周红只有两米左右的距离，可现实里，这两米却走了一辈子。
刘浪，或许因为是导演刻意安排，日本人以前在中国称之为浪人，明朝也说是倭寇。却又偏偏谐音，流浪。可是一辈子却不能如名字一般，流浪四海，只在幽暗，封闭的监狱中不断的转换，度过了几近一生。
人生是没有对错的，如果当初不那么冲动，是不是就不会进入监狱，从此人生改写。
但是如果老梁头在一定挤眼一笑，说句，都是命，我早就算出来了。年少血气方刚，做错了事，或者做事过了头，该担着的就要担着，犯下的错误就要去承受其重，刘浪入狱实属命里该有的一环。
凤儿被二楞子糟蹋，谁能说不是因为刘浪自己冲动，把自己搭进去，给了二楞子可乘之机。凤儿怕是保不住，这在刘浪动手打人的时候，或者在刘浪回头看到二楞子的一刻，也许就已经决定。凤儿死是命定的，这姑娘太苦，性子太烈，这样的女子，在那样的时代多是薄命。但她是一切的开始，所以虽然早早的去了，可是却是刘浪心里永远的痛。
刘浪跟周红的命运是注定牵绊的，周红跳墙，刘浪听到…

怎么说呢，看过日本的伦理片都觉得很不错，就试试下了这部。没有让我太失望，但是，也没有多少惊喜。
主题啊剧情啊处理啊都还行，但是，总觉得少了点东西。
就是那种感觉，看完之后胸口会有点闷闷的，小小的感慨，可能会在你的记忆里面停留一段时间，但是，不会让你想到更多。
喜欢两个主角的精彩演出，喜欢老良头这个角色的塑造；
喜欢整部影片透露出来的那种淡淡的忧伤和压抑；
喜欢影片中那种压抑而深刻的感情；
喜欢男主用一生捍卫的那种美好；
所以，可以说，影片故事讲好了，演员也演好了，再加上对当时背景的处理，足够让你的内心受到感触。
但是啊，还是觉得不够。上半部分情节的发展还行，但是后面，一个时代一个时代的变换，不知道为什么导演要那么匆忙地处理那些情节，好像那些变迁只是为了在时间轴上面单纯地前行，顺便带出男女主角遭遇的变化，但是，关于时代更加深刻的描述、或者是影片对时代背景的描述，却完全没有感受到的说。所以，后面的发展让我觉得很不满意。（很少有影片能够把后期做好啊~小纠结~感觉就是前面导演在很努力地工作后面赶着去生孩…

无意中看的《凤凰》。觉得好，因为电影本身，也因为不经意的邂逅。那些上映前、甚至还在导演脑中没成型，就宣传炒作的，临到看时，总不免有面目全非的感觉。即便同时同地一起看了，看客们也尚有各自的体会，何况因时空人事的不同，兼幻想的瘟疫。
故事很简单，凤求凰，说的是爱，更是命运。
也有短暂的春天吧，但绝大部分时间，故事都在彻骨冰寒的风雪中发生。晶莹洁白的雪弥漫在整个荧幕、覆盖着监狱所在的东北大地，也覆盖了故事主人公的命运。
金琛导演这样选择，可谓别具匠心。本是充满罪恶的监狱，却如白雪皑皑中淳朴的小村落，应该穷凶极恶的犯人，又似生活在圣洁的童话世界。原来故事其实也无关乎罪恶，监狱只是一个普通又特别的场所，男主人公刘浪、女主人公周红，都是纯良刚烈的人，因各自犯下的“罪”而在那里接受惩罚与改造，经历北洋军阀、民国政府、袁世凯复辟、国民党统治、直到解放后，一起想不开、被捉弄、挨打、逃跑、坠谷、地震，一起打扫猪圈、看雪景、冰雕传情……，从陌生到互相欣赏、彼此珍惜、别后牵挂与寻找，上演的是凤求凰的…

不是说鸡与蛇组合就真能变成凤凰。
不是说在战乱纷飞的年代和暗无天日的牢狱中，安排一对血气方刚的男女，就能幻化出凤凰的雏形。

不是说只要是凤求凰就一定是只不死鸟。
不是说年逾花甲的老者还能为爱纵身一跳，就能歌颂爱情生生不息宛若涅槃飞天。

不要拿着翠鸟当凤凰。
硬是把矫情说成爱情。

昨晚一直看到两点才看完，故事还行，也挺吸引人。只是作为一部爱情电影，总觉得少了一些感人的东西。这是我觉得最缺憾的一个地方……

断断续续地看完了《凤凰》，过程让人压抑，结局使人唏嘘。我们唯一能够安慰自己的就是如同传说中的一般，刘流和周红最终的挣扎是一种涅磐。不然能怎么样呢？
有人说它是中国的《肖申克的救赎》，坦白地说它比后者更让人绝望，但也因此更显得真实。而回过来想想，在《肖》中，虽然最后安迪和瑞德最后在巴拿巴海难的太阳下喝着啤酒让人快意，安迪在雨夜出逃让人热血沸腾，但我总感觉那其实是编剧给我们的安慰。就像在《赎罪》当中一样，故事其实有两个结局。《肖》中给了我们一个，《凤凰》中给我们的是另一个。
很多人都会把它当作一部爱情电影来看。但我想它其实有一个更为深刻的主题，就是命运。爱情在这里不过是人们试图跟命运对抗时的一种手段。两个人用半生的时间和各自的生命用来对抗的命运，其根由不过是冲动下的一种偶然。而在同一种偶然下经过的其他人，正逗弄儿孙，颐养天年。
然而除了在电影里作为故事给人们看，谁会去关注他们？而如果没有人知道，那些事发不发生又有什么区别？假如周红最终也没有看到刘流的深情注视，刘浪最终也没有看到周红的偶然一瞥…

一对男女的冤狱生涯，不死鸟的爱情悲剧，划时代的人物背景，玄乎其玄的命运之说。
这部电影改写了凤凰涅磐的实际意义，用死亡诠释新生，十分另类。
影片中一些情节经不得推敲，譬如监狱坐落在东北地区，当女犯转移时，全体男犯却张口就唱“走西口”。并且，监狱里似乎并不阴森可怖，而有些所心所欲的感觉。犯人之间相互欺负倒是常有的事情，但男女囚犯之间产生爱情似乎就有点滑天下之大稽了。
周红和刘浪相继跳进天坑，上边在下雪，天坑里却像是春天。若说是冬天，二人还脱了衣裳缠绵，若说是春天，却又烤着火取暖。世外桃源的情节烘托得十分离谱。周红害怕被捉住，刘浪说“放心，他们下不来”。而过了些日子他俩却自己爬了上去，有些自相矛盾：既然“下不来”，为何又“上得去”？
提审老良头的几个画面，俨然《肖申克的救赎》中老黑人的翻版，只不过加入了中国式的冷幽默。把老良头刻画成一位世外高人，使监舍这样冷酷无情的地方参入了些许传奇性的人情味，直到老良头坐化仙逝，这种神奇方才消逝。
鸡配蛇，凤求凰。不知是哪个地方的民俗…

首先，我觉得“中日”这个设计没有必要，它好像一块赘肉悬在故事的骨架外面。尽管导演安排了一些和这个设计相关的情节，应该效果并不好，刻意的感觉很严重。一个日本人和一个中国人的感情，再加上“日本亲娘”等等情节，完全不能代表了“中日”关系的一个方面。刘浪是百分之九十的中国人，从他受到的教育到他对自己的认识都是中国人，他既不了解日本，也不会说日本话，他只不过有一个日本的娘。他不可以代表日本人，“中日”云云实在太牵强。故事里还出现了作为“政治关系”的中日关系，比如日本对“满洲国”的统治这些内容，这些内容没有被深刻地展开，只是泛泛地谈起。我认真地怀疑这个设计是为了票房而添加的。而且这一部分的内容实在有失水准，为厚道计，略过不再提。
　　
　　如果谁想了解什么叫有野心的导演，我建议他看《凤凰》。从这个电影可以看出导演是怎样急切地渴望拍一部“好电影”。导演有非常好的叙事天分，在艺术上和技术上的准备也是充分的，然而他过于急切了。这就像一个服装设计师让模特穿上所有的令他满意的作品，却不管这些作品之间是不…

这部片子，不声不响的上映了，又不声不响的下档了。夹在这么多热闹的片子当中，命运可想而知。若不是东京电影节，我也不会知道这片子。
一个发生在监狱的爱情故事，一部浓缩了的民国历史。为什么男主人公刘浪是日本人，查了一下，原来是纪念中日友好35周年的片子。怪不得了，外面中日在打仗，里面中日在恋爱，通过这样的手段来表现中日之间的那场纠葛，有些谄媚的意思，我不喜欢。
抛去影片的背景不谈，故事本身还是很不错的。看片的时候，常常为主人公的悲惨命运感到惋惜。现在想想，这片看似是悲剧，其实是喜剧。外面打仗打的热火朝天，里面却衣食无忧，甚至有爱情发芽。至于结局，生死不重要，重要的是他们终于在一起了。可笑的是，影片的原型已经离婚了，看来，还是死亡才能带来永恒。影片用了一个刘伟强式的结尾，昭示冥冥中的安排。另外，影片的配乐很棒，日本的制作方，在这方面很强大。
无论世事如何，人生总有希望，凤凰终有涅槃的一天。